Я смотрю и смотрю И, куда бы ни упал мой взгляд, Я вижу все больше и больше символов. Я впадаю в депрессию, В нарочитые ассоциации.
Часть двенадцатая
Время прощания
Наконец-то Туве встречала жизнь в полной готовности. Все развивалось наилучшим образом. У нее была мастерская на улице Улланлинна и остров Хару, были деньги, путешествия, шли съемки многочисленных фильмов. Туве и Тууликки стали остепенившейся зрелой парой, и далеко в прошлом остались детство, юность и даже середина жизни. Впереди маячил постепенный отказ от многих любимых и таких привычных вещей. У Туве было много занятий, очень сильной оставалась и жажда жизни. Теперь Туве была международной знаменитостью. Продвижение карьеры требовало от нее постоянного труда и занимало практически все время. Приходилось, например, разбирать, принимать или отвергать разнообразные запросы, касающиеся авторских прав на муми-троллей. Также нужно было давать интервью, представлять свои интересы и принимать различные знаки внимания. Приходилось создавать новые обложки к переводам и переизданиям своих книг, вычитывать и вносить корректуру в тексты, а также принимать решения о выпуске той или иной продукции, относящейся к разросшейся индустрии муми-товаров. Туве все еще была на службе, которую, казалось, уже завершила. На что-то новое времени у нее просто не было.
Основную часть ее рабочего дня уже давно занимала переписка с детьми. Туве считала, что обязана ответить каждому ребенку, приславшему ей письмо. Но это доставляло ей и истинное наслаждение, так что она не жалела сил, чтобы поддерживать связь с маленькими читателями. Чем больше выходило переводов книг о муми-троллях и чем известнее они становились, тем больше писем она получала. И тем больше времени отнимала у нее переписка. Оставлять письма без ответа Туве не могла, в противном случае она бы мучилась угрызениями совести. А страдание от осознания своей вины было для нее самым страшным в жизни. В новелле «Переписка», которая вошла в ее последнюю книгу, Туве использовала частично вымышленные детские письма. Насколько могущественным представляют дети писателя, как много надежд они вкладывали в свои обращения — невозможно было удержаться от ответа на эти отчаянные крики о помощи! «Что мне делать с родителями, если они становятся совсем невыносимыми? Напишите!» или: «Моя кошка сдохла! Ответь немедленно!». В старости, рассуждая о своей жизни, Туве говорила, что на ее долю выпало безграничное количество любви, имея в виду письма, полученные от детей.
Но ответы на письма крали время у работы над литературными произведениями. Уже в 1974 году в газете «Дагенс Нюхетер» было опубликовано интервью Туве под заголовком «Спасите Туве от детей». В интервью Туве жаловалась на немыслимую по своим объемам корреспонденцию, которую она получала от поклонников ее книг, и что ее решение лично отвечать на каждое письмо отнимает у нее массу времени. В 1980-х годах Туве подсчитала, что получает в год около двух тысяч писем. И она — сама, лично — отвечала на каждое письмо и довольно подробно. Нелегко было найти покой и время для творчества. Поэтому Туве придумала принять особенный закон, охраняющий писателей. Этот закон должен бы был охранять покой пишущих людей таким же образом, как закон, запрещающий тревожить птиц в период их гнездования. Во время такого периода писатели могли бы сосредоточиться на своих текстах и спокойно работать, поскольку для этого им необходимы время и одиночество. Ведь стать настоящим писателем очень и очень нелегко.
Острова Пеллинки всегда были для Туве источником вдохновения и самым любимым местом на планете. Неотъемлемой частью лета были Хам, Фаффан и Нита, жена Лассе. Теперь никого из них не осталось в живых. Туве и Тууликки прочно обосновались на острове Кловхару, где жизнь текла мирно и спокойно. Время от времени на Хару появлялись их друзья и братья со своими семьями.
Поиски рая являются одной из важных сюжетных линий как в творчестве, так и в личной жизни Туве. В картинах, созданных ею в тридцатые годы, эта повторяющаяся тема прослеживается особенно четко: не только как визуальное заимствование из Библии, а как продукт свободного воображения, как некая счастливая страна в окружении лазурных волн, где на лоне природы плавают и танцуют беззаботные люди. В последующие десятилетия эта тема не раз повторяется в больших монументальных работах Туве. Туве сознательно хотела подарить людям, которые будут проводить время в расписанных ею помещениях, кусочек рая, как, например, это было в случае с заводом Стрёмберга. В итоге, правда, для того чтобы удовлетворить желание руководства завода, ей пришлось вдобавок к райским пейзажам изобразить процесс электропередачи, но это уже детали.
Из созданных талантом Туве райских уголков самым известным является, конечно же, Муми-дол. Туве искала свой собственный рай, странствуя по разным странам и материкам и планируя найти лучшую долю вместе с близкими по духу людьми, создав, например, артистическую коммуну. Личный рай отыскался в итоге на островах архипелага Пеллинки, из которых особое значение получил остров Хару. Вивика Бандлер так вспоминала о летних месяцах, проведенных в Пеллинки: «… Там все становилось значимым; каждое погружение пальцев в воду, каждый разговор. Когда ты находился там, рождалось ощущение, будто ты смог заглянуть на небеса».
