Как я уже говорил, Паша у нас в группе выполняет обязанности архивариуса и фиксатора, потому что обладает самым необходимым для этого качеством – терпением. Я могу что-то сидеть и ваять несколько часов, а Паша все это время спокойно колупается в планшете. Потом я говорю: ок, мне пришла в голову идея, давай-ка что-то сделаем. Паша терпеливо садится, мы что-то делаем минут 15, потом он опять ждет. Плюс он музыкально образован. Какие-то вещи, которые теоретически невозможны или это неправильно, он может сразу поправить, не дожидаясь того, пока я сам не пойму, что надо поправить. Он лучше подкован в теории музыки, да и вторая голова всегда лучше. У него большой бэкграунд, и мне с ним комфортно работать чисто психологически.
Александр Куликов:
Когда идет работа над аранжировками, Паша обязательно найдет ту нотку, которую я слушаю и удивляюсь, ну как ее можно было так точно подобрать? Вот именно в этом месте она придает такие оттенки звучанию, что точнее не придумаешь. Плюс это спокойный и добрый человек, которого, кажется, невозможно вывести из себя.
Павел Сажинов:
Получалось так, что Саня не мог приезжать на месяц для работы над альбомом. Он приезжает с определенной идеей, а потом уже интуитивно все это дело стягивается в одно. Из-за этого технические моменты у нас порою занимали больше времени, чем творческие. Например, поиграли уже три часа, кто-то устал и не сразу понимает, что нужно. Поняв это, я предложил в декабре 2017 приехать к Сашке на дачу, чтобы какие-то моменты ускорить. Не объяснять, скажем, Поручику, что надо сыграть вот такой рисунок, а забить ритм заранее в компьютер и дать ему послушать. Живой человек для этого не нужен, а весь процесс занимает 5–7 минут.
Работали так: Саня сначала записывал какой-то набросок, который у него возникал в голове, а потом с этим наброском он начинал пробовать какие-то гитарные вещи. Голова устала, он отложил гитару, пошел и посидел в планшете. Я, имея перед собой уже гитарный рифф, начинаю прикидывать к нему клавишную партию. Не когда уже полностью записано демо и сформировалась какая-то мелодика. В итоге за те же пять часов работы мы, как правило, брали в альбом все, что наваяли за это время.
Принцип работы над каркасом будущего альбома в тандеме с клавишником для наших рок-звезд не нов. Вспомним, что, например, Константин Кинчев с 2010 года создает демо всех пластинок «Алисы» вместе с клавишником группы Дмитрием «Осликом» Парфеновым. Правда, Парфенов частично сочиняет еще для этих альбомов и музыку, а Леонтьев пока является в «Северном Флоте» единоличным композитором. Зато Павел Сажинов написал электронные темы для «интро» и для «коды» концертов «Северного Флота» (этим же он занимался, кстати, и в «Короле и Шуте»). Последнюю даже можно услышать на титрах DVD «Live In Moscow».
Если в первых двух альбомах «Северного Флота» отдавалась дань финской стилистике, то в «ИNОЙ» четко прослеживается влияние актуальных британских направлений рока. Опять же такова была воля Александра Леонтьева, который целиком и полностью отвечает за музыкальный вектор каждой работы своей группы.
