отношения, а это важно».
«Часто это зависит от актеров. Есть актеры, которые действительно стремятся погрузиться в образ, а есть другие, которые постоянно разговаривают по телефону. Так что просто собрать всех актеров в изолированной среде – это действительно полезно, по крайней мере, так мне показалось».
Фильм вышел в 2004 году и, к сожалению, в значительной степени был раскритикован. Негативные отзывы появились раньше премьеры самой картины. В интернете был опубликован рабочий сценарий, и многие предположили, что из-за неуклюжести фраз, орфографических ошибок и в целом слабого сюжета это была фальшивка. Однако после объявления, что это был реальный материал, сайт Aintitcoolnews написал: «Этого не может быть. На данный момент он собрал хороший актерский состав, пригласив таких харáктерных актеров, как Эдриен Броуди, Брендан Глисон, Джуди Грир, Хоакин Феникс, Сигурни Уивер, Уильям Хёрт, Майкл Питт и Черри Джонс, и он не заставит всех этих людей сниматься в версии Сурового испытания, сделанной на уровне третьесортного любительского театра, с глупыми диалогами и закостенелыми персонажами, которые более типичны, чем все остальное. Никто не убедителен. В том числе Люций Хант (Феникс), скромный и замкнутый молодой человек, который хочет бросить вызов традиционной точке зрения деревенских старейшин…»
Автор текста на сайте продолжал: «Не может такого быть, чтобы Дисней сделал ставку на Леса [рабочее название] как на свой главный фильм лета, при том, что их сценарий построен на двухстраничном обмане с настолько дешевым и нелепым финалом, что над ним могли бы посмеяться на встрече самых отвратительных из десятков компиляций, снятых за многие годы в рамках сериалов Сумеречная зона и За гранью возможного. Не может такого быть, чтобы в конце нового фильма М. Найта Шьямалана какой-то парень покачал головой и сказал: «Чертовы сумасшедшие белые», а затем сел в грузовик и уехал. Я отказываюсь в это верить».
Это последнее высказывание распространилось в интернете со скоростью лесного пожара, и стало в онлайн-киносообществе чем-то вроде шутки для посвященных. В конечном итоге сцена была снята с другим диалогом.
Признанный критик Роджер Эберт писал: «Таинственный лес – колоссальный просчет, фильм, основанный на идее, для него не подходящей, идее, настолько очевидной, что картина не заслуживала бы внимания, если бы не была такой беспощадно серьезной… Назвать финал антикульминацией было бы оскорблением не только понятия «кульминация», но даже приставки. Эта никудышная тайна, следующий шаг по лестнице оригинальности истории из серии «все это было выдумкой». Фактически, все это настолько глупо, что когда мы действительно узнаем тайну, нам хочется отмотать фильм назад, чтобы больше ее не знать».
Тем не менее фильм хорошо показал себя в прокате. Но Хоакину все равно требовалось больше ведущих ролей. Роль, которая станет определять его в глазах мировой аудитории, была не за горами, и ему повезет ее получить, так как он не станет участвовать в других студийных фильмах.
Глава VIII
Шаг вверх по лестнице
Хоакин Феникс начал играть по правилам. «Время от времени в своей жизни я обращал внимание на определенные стратегии. Ты не можешь отрицать деловую сторону кинопроизводства; это было бы абсолютно наивно. Я знал о коммерческой составляющей кино, но никогда не позволял киноиндустрии руководить собой и соглашался только на те фильмы, в которых, как мне казалось, должен был сняться. Например, я считал, что у фильма Команда 49: Огненная лестница есть потенциал, позволяющий рассказать важную историю, и мне казалось, что мы могли бы сделать это достоверно».
«При этом я знал, что в тот момент для меня было важно сыграть главную роль в студийном фильме. У меня были предложения на роли в других студийных картинах, но я их не принял. Нужно отдавать себе отчет. Одна из причин, по которой я смог сыграть Джонни Кэша, была в том, что я снялся в Знаках, и это принесло мне много денег. Наверное, Джим Мэнголд[25] все равно хотел пригласить меня на роль, но я не думаю, что в ином случае студия согласилась бы на это. Так что в карьере все нужно уравновешивать».
Тем не менее, интервью по-прежнему оставались для него проблемой. Приводятся такие его слова: «Думаю, мне станет комфортно давать интервью и ходить на ток-шоу в тот день, когда я перестану понимать, что такое быть человеком. Я вполне спокоен и не стеснен в своей обычной жизни, но когда я общаюсь с прессой, я могу быть неловким, потому что мне это не нравится. Мне не нравится внимание. У меня было действительно наивное представление о том, что такое киноиндустрия. Я играю с восьми лет, но никогда не читал развлекательные журналы, не смотрел развлекательные шоу. Не думаю, что человеку должно быть комфортно стоять на сцене, когда люди аплодируют и смеются в ответ на каждую его глупость».
Он добавлял: «Одно дело, если в нормальной ситуации им искренне нравится то, что ты говоришь, но когда публика, кажется, просто обучена аплодировать в любой заданный момент, сложно получить настоящее удовлетворение. Это симуляция оргазма».
Между съемками в картинах М. Найта Шьямалана Феникс работал над двумя фильмами. Одним из них был анимационный опус Братец медвежонок, в котором актер озвучивал Кеная – бойкого парня, превратившегося в медведя гризли.
Продюсер Чак Уильямс вспоминал: «В целом это подлинная история. Аарон и я начали с нуля, прочитав много разных историй и мифов о превращениях, созданных коренными американцами. Мы выяснили, что почти во всех культурах мира есть какая-то история о людях, превращающихся в животных. Во многих из них мальчики превращались в медведей, что связывалось с ритуалом совершеннолетия. В некоторых историях люди в течение какого-то времени даже выдавали себя за медведей, а затем выходили к племени и признавались его членами. Сначала мы хотели снять историю отца и непокорного сына, превращающегося в медведя, – чтобы снова стать человеком ему нужно было бы примириться с отцом».
Режиссер Аарон Блейз добавлял: «Мифы о превращениях были придуманы, чтобы преподавать людям жизненные уроки, и поэтому они долгие годы передавались в разных культурах из уст в уста. Структура этих мифов отличается от западных историй, в которых господствует идея о возможности перехода из одного мира в другой, то есть из мира животных в мир людей. В этих же мифах животные воспринимаются просто как люди в другой одежде. Мы подумали, что это здорово, что если ты можешь просто пересекать границы одного и другого мира».
Он также работал над авторской научно-фантастической драмой Все о любви. Эта картина была очень плохо принята критиками. Тем не менее еженедельник The Village Voice не согласился с общим мнением, написав: «Фильм Все о любви, при любом раскладе, колоссальное
