две картины. В итоге получилась вторичная, недостаточно выразительная лента. Этот талантливый и очень молодой (ему тридцать два года) режиссер должен найти новые идеи – возможно, обратиться к чужим сценариям. Потому что его кинематографическая индивидуальность рискует исчезнуть».
Тем не менее, Хоакину понравилось работать над этой картиной, и он согласился сняться в следующем фильме режиссера под названием Таинственный лес (2004).
Он сказал красноречиво: «Итак, у нас была система условных сигналов, разработанных при съемке Знаков, но если говорить честно, в этом есть что-то пугающее. Почему отчасти хорошо работать с теми, с кем ты раньше не имел дела, так это потому, что они тебя и правда не знают и просто знакомятся с твоим героем; они не могут понять разницу между тобой, твоим персонажем и тем, что происходит. После Знаков мы знали друг друга ближе, так что он мог сказать, когда меня заносит, и это было хорошо, обоюдно, но немного пугало».
За Знаки Хоакину заплатили 1 000 000 долларов, но отмечалось, что за Таинственный лес он получил уже 4 000 000 долларов.
В сообщении для прессы сюжет фильма описывался так: «В Таинственном лесу старейшины поселения принимают решение жить своей изолированной общиной. Отрыв от остального мира, страх перед опасными существами и перед бедствиями, которые могут ожидать их за пределами поселения, заставляют людей защищать и беречь свой мир».
«Мы не можем игнорировать страх. Мы испытываем страх каждый день. Будь то страх перед существами в лесу или страхи нашего современного общества, неуверенность в безопасности наших детей, когда они выходят из дома в школу. Страх окружает нас ежедневно, когда мы смотрим новости в интернете и узнаем о похищениях детей, войнах или терроризме. Правда ли, что «единственное, чего мы должны бояться, так это самого страха», как говорил Франклин Д. Рузвельт? Или общество заставляет нас думать иначе?»
«Что мы делаем, чтобы сохранять чувство принадлежности к коллективу во времена страха? Жители поселка из фильма Таинственный лес объединились и пошли на многое, чтобы обезопасить свою общину и защитить себя от своих демонов».
Размышляя о страхе и паранойе, охвативших мир после событий 11 сентября, Шьямалан говорил: «В нашем современном мире я часто спрашиваю себя, как далеко я зайду, чтобы защитить своих детей? Смогу ли я переехать в глушь и жить так, как люди из фильма Таинственный лес? Нам нравится верить, что мы могли бы сделать многое, но сколько из нас это делает? На какие жертвы мы идем на самом деле, чтобы улучшить свое положение?»
«Страх не обязательно должен быть вызван чем-то реальным, что нас пугает. Иногда это просто ответ на наше разыгравшееся воображение. Я надеюсь, что благодаря Таинственному лесу зрители смогут исследовать мир страха и научиться находить способы справляться с ситуацией даже среди хаоса».
При работе над сценарием Найт писал роль Люция с мыслью о Хоакине, а затем был обрадован тем, что тот согласился снова с ним работать. Феникс говорил: «Мне действительно нравится читать сценарии Найта и подробно обсуждать с ним сюжет. Он очень хорошо разбирается в своих персонажах, и даже если чего-то нет на страницах сценария, он может рассказать историю каждого из них».
«Люций бунтует, но делает это тихо, в рамках своего воспитания. Начало фильма – это отправная точка самостоятельного пути Люция и его пути вместе с Айви. Как и все герои истории, этот персонаж в высшей степени уникален и тщательно проработан».
В паре с Фениксом играла начинающая киноактриса Брайс Даллас Ховард – дочь Рона Ховарда, режиссера фильма Родители, в котором снимался Хоакин. Найт увидел ее в спектакле на Бродвее и сразу же с ней встретился, пригласил на ланч и вручил ей сценарий.
«Кинозрители увидят Брайс впервые. Вы увидите ее в роли Айви. Она будет играть эту героиню. После приглашения Брайс все стало на свои места. Стало очевидно, кто еще нужен в проекте. Там было так много смысловых пластов».
Брайс добавляла: «Я очень благодарна Найту за большие надежды, которые он возлагал на такую неизвестную актрису, как я, в этой красивой романтической истории. Это невероятно мощная история любви Айви и Люция – любви, к которой, как мне кажется, должен стремиться каждый».
«Найт работает очень великодушно, позволяя актеру свободно интерпретировать создаваемую им среду. Думаю, он преподносит такой же подарок и публике, обеспечивая ей шанс грамотно распорядиться историей и интерпретировать ее. Он ориентируется на живое воображение зрителя и его ожидания интересного и сложного сюжета».
Шьямалан говорил актерам, что если они хотят попасть в фильм, перед съемками им придется пожить в учебном лагере. «Я хотел сформировать реальное сообщество людей, в котором необходимо полагаться друг на друга, чтобы выжить. Я не просто хотел сделать этот фильм по-своему. Я хотел удивляться. Хотел, чтобы меня развлекали. Хотел приходить на работу, не представляя, что произойдет, а чтобы что-то происходило, со мной рядом должны были быть актеры».
Они осваивали основы сельской жизни, жили на фермах, и каждый день вытягивали из шляпы по два имени тех, кто должен был готовить для всех еду этим вечером. Не меньше внимания уделялось и проработке костюмов героев, которые должны были выглядеть реалистично.
Лауреат премии «Оскар» художник по костюмам Энн Рот говорила: «Я хотела, чтобы одежда героев фильма Таинственный лес была непримечательной в самом позитивном смысле этого слова. Костюмы должны были выглядеть так, будто люди сами делали эту одежду. У них не было доступа к тонкому кружеву или европейским тканям. Это было трудной задачей».
Одна из актрис фильма, Сигурни Уивер, вспоминала свой опыт жизни в учебном лагере в стиле XIX века: «У нас была неделя, когда мы жили в Филадельфии, ходили на разные исторические фермы и учились пахать, рубить бревна и молотить кукурузу».
«Мы готовили друг для друга еду. Затем мы на две недели переехали в лагерь для девочек-скаутов, и у нас было много разных занятий, кроме того, мы репетировали. Мы выполняли некоторую работу. Днем мы встречались с Найтом. Каждое утро мы вставали и должны были заново разводить огонь. Чтобы научиться этому, мне потребовалось около трех дней. Все бы голодали, если бы это была моя группа, а закончилось все тем, что мы прожили на таком обеспечении три месяца. Это могло быть похоже на ужасное реалити-шоу, в котором актеры выпрыгивают из окон, чтобы сбежать друг от друга. Но вообще-то это было довольно интересно».
Хоакин добавлял: «Это было хорошо. То есть для нас это была просто возможность сосредоточиться на фильме, ни на что не отвлекаться и узнавать друг друга, начать мыслить как наши герои и уже в образе развивать наши
