мать семейства; занятый не столько службой, сколько волокитством отец-чиновник; шумный и не следящий за своими выражениями, по-военному прямой генерал; рассеянный профессор; пьяный извозчик; бойкая горничная и пр., у Урванцова — согласно его собственным характеристикам, «драматический резонер», «инженю», «любовник, фат», «пожилая героиня», «горничная с примесью быта», «курсист, синий чулок»), персонажи «Женского вопроса» «живее» и многограннее, а некоторые из них, прежде всего «дети» — Катя, Ваня и Коля, в принципе не сводимы к амплуа.
833
Там же. С. 2.
834
Там же. С. 5.
835
Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 490.
836
Там же.
837
Мотив речей («парламента» и суда) возникает и в «Судьбе мужчины»: «Элен тогда только что окончила юридический факультет и избрала профессию адвоката. Молодая помощница присяжной поверенной, она сразу обратила на себя общее внимание и ярко выделилась среди своих коллег. В обществе только и говорили о ее блестящих выступлениях и талантливых, увлекающих речах» (Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 479).
838
Тэффи. Женский вопрос. С. 8.
839
Там же. С. 9.
840
Гришунин А. Л., Орнатская Т. И., Полоцкая Э. А. [Примечания] // Чехов А. П. Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Соч.: В 18 т. Т. 9. С. 479.
841
Чехов А. П. Ариадна // Там же. С. 131.
842
Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 477.
843
Тэффи. Женский вопрос. С. 9–10.
844
Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 478.
845
Там же. С. 482.
846
Там же. С. 480.
847
Там же. С. 491.
848
Там же. С. 483.
849
Там же. С. 492.
850
Тэффи. Женский вопрос. С. 5.
851
Там же. С. 6.
852
Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 484.
853
Тэффи. Женский вопрос. С. 4.
854
Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. С. 481.
855
Тэффи. Женский вопрос. С. 2.
856
Урванцов Н. Н. Судьба мужчины. C. 476.
857
Там же. С. 479.
858
Там же. С. 475.
859
Тэффи. Женский вопрос. С. 2.
860
Серьезность исполнения актерами своих ролей, которой от них требовал Урванцов, еще увеличивает комический эффект, вступая в противоречие с условностью.
861
Ср.: «‹…› Тэффи не склонна была драматизировать существующую „междоусобицу“» (Михайлова М. В. Женщины-драматурги Серебряного века. С. 29).
862
Сошлюсь также на наблюдения исследователей, согласно которым в гендерной картине мира современной русской литературы «мортальность оказывается приметой феминности» (речь идет о «2017» О. Славниковой). См.: Афанасьев А. С., Бреева Т. Н. Гендерная картина мира в современной русской литературе // Text. Literary Work. Reader: Materials of the IV International Scientific Conference on May 20–21, 2017. Prague: Vědecko vydavatelské centrum «Sociosféra-CZ», 2017. С. 28.
863
По аналогии с «мортальным дискурсом» (если говорить о литературе — дискурсом, формирующимся в процессе эстетического и экзистенциального осмысления смерти при репрезентации различных танатологических аспектов вербальным способом). См.: Мортальность в литературе и культуре: сб. научных трудов / Сост. А. Г. Степанов и В. Ю. Лебедев. М.: Новое литературное обозрение, 2015.
864
Нагродская Е. А. Клуб Настоящих // Нагродская Е. А. Невеста Анатоля: Фантастические рассказы / Сост., подг. текста и комм. А. Шермана. [Б. м.]: Salamandra P. V. V., 2018. С. 103–147. С. 145.
865
Там же. С. 146.
866
См. дату завершения пьесы, воспроизведенную в шеститомном собрании сочинений Хлебникова со ссылкой на дневниковую запись автора от 23 ноября 1915 года: Хлебников В. Собр. соч. в 6 т. / Под общ. ред. Р. В. Дуганова. М.: ИМЛИ РАН, 2003. Т. 4. С. 233, 385.
867
Кузмин М. [Рец. на: ] Хлебников В. В. Ошибка смерти. Москва. Стр. 16. Ц. 60 коп. Лирень, 1917 // Кузмин М. А. Проза и эссеистика: В 3 т. / Сост., подг. текстов и коммент. Е. Г. Домогацкой, Е. А. Певак. М.: Аграф, 2000. Т. 3. С. 397.
868
Магомедова Д. М. Идиллический и демонический типы героинь в русской литературе XIX — начала ХХ в.: Константы и трансформации // Школа теоретической поэтики: Сб. науч. трудов к 70-летию Натана Давидовича Тамарченко / Сост. В. И. Тюпа, О. В. Федунина. М.: Изд-во Кулагиной — Intrada, 2010. С. 129–135.
869
Там же. С. 133.
870
Пави П. Словарь театра / Пер. с фр. под ред. К. Разлогова. М.: Прогресс, 1991. С. 381.
871
Блок А. А. Балаганчик // Блок А. А. Полн. собр. соч. и писем: В 20 т. Т. 6. Кн. 1. С. 14.
872
Ср. с белым платьем Елены в «Песне Судьбы», где героиня принадлежит именно к идиллическому типу. Таким образом, Девушка-Смерть из «Балаганчика» также вписывается в этот ряд.
873
Там же. С. 13.
874
Магомедова Д. М. Идиллический и демонический типы героинь в русской литературе XIX — начала ХХ в. С. 129–130.
875
Блок А. А. Балаганчик. С. 13.
876
Там же. С. 15.
877
Там же. С. 19.
878
Там же. С. 15.
879
Там же.
880
Там же. С. 20.
881
Там же. С. 14.
882
Хазан В. И. «Ошибка смерти» В. Хлебникова: Авангардизм в контексте традиций // Проблемы вечных ценностей в русской культуре и литературе ХХ века: Сб. научных трудов, эссе и комментариев / Сост. и науч. ред. В. И. Хазан. Грозный: Чечено-Ингушский гос. ун-т им. Л. Н. Толстого, 1991. С. 47.
883
В. И. Хазан называет в числе источников «Фантасмагорию в бременском винном погребке» В. Гауфа и
