Ознакомительная версия. Доступно 17 страниц из 84
Была ли бабушка смела и упряма, или все дело было в том, что она не умела писать иначе? Этим же вопросом можно задаться при изучении работ самой Туве. Тяжело отказываться от уже усвоенных навыков, изменять своим ценностям и отвергать принципы, пусть даже все вокруг поступают именно так. С другой стороны, не менее тяжело и грустно чувствовать, что ты падаешь с вершины, отстаешь от всяческого развития и от самых близких тебе по духу собратьев-художников. Книги-картинки авторства Туве «Что дальше?» и «Кто утешит крошку Кнютта?» доказывают, что у нее было в достаточной мере мастерства и что ей были присущи ощущение пропорций и умение обращаться с цветом. У нее были все предпосылки и необходимый талант для того, чтобы стать одним из лучших абстракционистов в стране.
Старательный художник
Туве работала очень старательно и на протяжении 1960-х годов регулярно устраивала персональные выставки, несмотря на то что испытывала стресс и неуверенность в правильности выбранного ею творческого пути. И все же решение вернуться к живописи было принято раз и навсегда. Она старалась не на шутку, возможно, сильнее, чем когда-либо. В 1960 году прошла ее выставка в Хельсинки. Туве ушла от своего прежнего галериста в совсем новую галерею «Пинкс», которой исполнилось всего несколько лет. Это место пользовалось популярностью у молодых художников. Перемену галереи можно считать сознательным жестом Туве, демонстрировавшим решимость влиться в общество модернистов. Спустя два года она провела новую выставку, на этот раз в галерее «Фенестра». Оценки критиков были удовлетворительными, но дифирамбы ей не пели. Помимо прочего, в рецензиях была отмечена неуверенность, проглядывающая в некоторых картинах, а также много писалось про поиск автором собственного стиля. Следующие выставки собрали такой же скудный урожай отзывов. На следующий год Туве организовала выставку в Тампере, в галерее «Хуса», а во второй половине шестидесятых годов (1966, 1969) прошли еще две ее выставки все в той же галерее «Пинкс». Совместная выставка с Тууликки Пиетиля прошла в 1969 году в городе Ювяскюля в музее Алвара Аалто. В общей сложности за десять лет Туве успела организовать пять персональных выставок и одну совместную. Это потребовало от нее немалых усилий.
«Стул», 1968, масло
Достаточно долго Туве придерживалась традиционного фигуративного искусства, но в итоге стала понемногу вносить в свои работы абстракцию. Полотно под названием «Два стула», написанное в 1960 году, все еще является фигуративным, тем не менее фон произведения в своем минимализме уже сведен к абстракции. Понемногу абстракционизм в ее работах усилился. Туве освоила это направление, как и большинство финских художников, совершив плавный переход к нему и понемногу исключив из своей живописи сюжетность. Ее первые абстрактные полотна появились на свет на десять лет позже, чем подобные полотна того же Ванни, однако Туве была далеко не единственной, кто догонял новую волну. Большинство ее полотен того времени отличаются сильной цветовой палитрой и весьма внушительны по размерам. На полностью или частично абстрактном фоне зачастую лишь намеком узнается некий предмет, например, на картину «Стул» (1968) опять попал ее старый «любимец» — уже много раз изображенный ею венский стул. Работы этого периода выполнены сильными мазками, они красивы и по своему духу полностью отвечают принципам информализма. Зачастую для этих абстрактных полотен Туве выбирала очень конкретные названия, например, «Петушиные бои», «Воздушные змеи», «Суоменлинна», тем самым словно подталкивая зрителя к необходимости искать в полотне сюжетную историю, которая, однако, не всегда там присутствует.
«Скалы», 1960-е годы, масло
Зачастую Туве выбирала в высшей степени абстрактные сюжеты, которые даже при предельно натуралистическом воплощении выглядели бы абстракцией. Обычно они удавались ей лучше других. К таким работам можно отнести картины «Шторм» и «Ураган». Пейзажи, и в особенности море во всех его формах, были излюбленными объектами вдохновения для Туве. Полотно «Прибой» — это замечательное изображение бескрайнего морского простора и царящей на нем мертвой зыби. В свою очередь, на картине «Восемь баллов по шкале Бофорта» изображено обуреваемое штормом море, складывающее из волн причудливую мозаику, которая вся дышит силой. Полотно «Выветривание», написанное в 1965 году, — это пейзаж, на котором бело-серый остров поднимается из волн на фоне темного неба.
Хотя Туве и решила вновь заняться карьерой живописца, сосредоточиться исключительно на живописи у нее все равно не получалось. Она бралась за заказы по иллюстрированию книг, продолжала сочинять книги о муми-троллях, а также писала другие тексты. Особенно высоко ценили ее иллюстрации шведы, которые требовали от автора создавать нечто больше, нежели одних муми-троллей. В конце 1950-х годов Туве получила заказ из Швеции на иллюстрацию переиздания книги Льюиса Кэрролла «Охота на Снарка», а спустя несколько лет она начала работу над рисунками к книге Дж. Р. Р. Толкиена «Хоббит, или Туда и обратно». После этого Туве вновь принялась за Кэрролла: на очереди была «Алиса в стране чудес». Этот заказ потребовал от нее немалых усилий, но публика оценила результат этих усилий очень высоко. В начале следующего десятилетия Туве еще раз проиллюстрировала «Хоббита», на этот раз уже для финского издательства. Все эти заказы были весьма сложными и требовали от Туве много сил, отнимая время у живописи. Туве не обязательно было браться за все предложения, в конце концов, с денежными трудностями уже давно было покончено. Может, она просто настолько сильно привыкла к сопровождающему работу стрессу, что сознательно перегружала себя лишними заказами или же просто не могла никому отказать? Ее притягивала уникальность встававших перед ней творческих задач, а возможно, она просто хотела заниматься иллюстрациями. Рисунки Туве были великолепны, они несли на себе отпечаток ее индивидуальности, однако публика воспринимала их без ажиотажа. У читателей уже успели сложиться определенные образы тех или иных героев классических книг, и принять их в новом облике было достаточно сложно. В некоторых из иллюстраций прослеживается много общего с рисунками из муми-книг, однако все же в этот раз Туве не удалось добиться той многомерности, которая была присуща ее более ранним работам.
«Выветривание», 1965, масло
«Восемь баллов по шкале Бофорта», 1966, масло
Большую часть времени у Туве отнимала работа над теле- и радиопостановками, переводы и правка книг о муми-троллях, создание новых обложек, а также раздувшаяся до невероятных масштабов муми-индустрия. Писательство продолжало оставаться самым важным делом в ее жизни и в итоге, возможно, победило живопись. Все последующие выставки были для Туве праздничными событиями, во время которых ее чествовали как получившего международное признание автора и иллюстратора и, разумеется, как обожаемую всеми создательницу муми-троллей. И все же даже в 1969 году, давая в Швеции интервью о муми-троллях, Туве подчеркивала, что она в первую очередь художник.
Ознакомительная версия. Доступно 17 страниц из 84
