бесконтрольно; очевидно дело было в неисправных тормозах, и я понял, что это хорошо не закончится; в итоге машина перевернулась, осталась на крыше и оказалась сильно разбита. Так как я ехал следом, я выпрыгнул из автомобиля и попытался быстро оценить, сколько там людей и что я могу сделать. Я увидел одного человека, и это был Хоакин».
«И вот наступает момент, когда я понимаю, что он, по-видимому, не пострадал, то есть, он был в шоке, но явно не пострадал физически, и я вижу, как он возится с сигаретой и зажигалкой, а с другой стороны из автомобиля капает бензин. Я попросил у него зажигалку. А потом подошли другие люди, и мы его вытащили. Я знал, что он хотел поблагодарить меня и пожать мне руку, но я не хотел поднимать шум и уехал. Такой была моя с ним встреча».
На следующее утро агент Хоакина сказал: «Тормоза вышли из строя, и машина перевернулась. Но у него все хорошо. Он может чувствовать себя по утрам очень больным, но сейчас у него все хорошо».
Имелись вполне объяснимые опасения, что известность дается Хоакину так же непросто, как и его покойному брату. Его пресс-конференции, как и интервью, становились все более непоследовательными.
В одном из таких интервью он сказал: «Единственный вопрос, который мне задают: «Уносишь ли ты это с собой домой?» А правда состоит в том, что нет. Но люди не хотят этого слышать. Так что это странная ситуация, потому что ты либо говоришь людям правду, сводящуюся к тому, что не происходит ничего особенного, и тогда они тебя не ценят. Или же ты просто врешь, что я делаю постоянно. «О да, мне по-настоящему трудно спать по ночам». Да, очень трудно спать, когда у тебя есть ассистенты, которые дадут тебе все, что захочешь. Ты находишься на съемках, где люди постоянно о тебе заботятся. Это же проще простого».
«Я никогда не готовлюсь. Думаю, что значение подготовки сильно переоценивают. Это очень простая работа. Все, что нужно, это поймать яркую отметку, встать в нужном месте и сказать свои слова. Поэтому я не очень верю в необходимость подготовки».
Когда ему напомнили обо всех его тренировках перед съемками фильма Команда 49: Огненная лестница, он сказал: «Я просто говорил об этом, потому что думал, что прессе это понравится. Смотрите, подготовка каждый раз меняется. Не знаю, почему всем кажется, что актеры занимаются какой-то подготовкой. Что это именно то, что ты должен делать на своей долбаной работе. Вы так думаете, потому что провели какое-то расследование и теперь заслуживаете особого признания?»
Однако осведомленный об упомянутом выше фильме человек рассказывал автору этой книги: «Он провел около полутора месяцев, занимаясь сбором информации и подготовкой. Он сделал очень много: поступил в настоящую Балтиморскую пожарную академию и жил прямо в пожарной части. Следует также отметить, что другие актеры последовали его примеру и сделали то же самое. Сбор информации и подготовка имеют для него как для актера решающее значение, поэтому я могу только предположить, что он заговаривал журналисту зубы».
Тем не менее нужные семена в головы людей были посеяны – идеальный ход, если через несколько лет ты собираешься провернуть самоуничтожительный розыгрыш.
Глава X
До и после
Следующей была суровая драма Запретная дорога, но хотя ее хвалили за бескомпромиссный реализм, она не нашла свою аудиторию. Историю о двух отцах, попавших в трагическую аварию, которая разрушила жизни обоих, снял Терри Джордж, вновь пригласивший в свою картину Феникса.
Феникс говорил: «Я инстинктивно принял на сценарий. Мне понравилось, что это триллер, но самое интересное для меня было в том, что он удачно показывал одну историю с двух сторон: образы Итана и Марка отлично проработаны, эти герои совершенно разные, каждый из них уникален. Терри Джордж разбирается в глубоких эмоциях, но он не сентиментален; я знал, что он найдет нужный баланс. На съемочной площадке и во время дублей мы открывали то, в чем Терри, как я уже понимал, очень хорошо разбирался».
Он продолжил, рассказывая, как в самом начале работа над фильмом таила в себе множество загадок. «Ты действительно не знаешь, чем все закончится, и это привносит в процесс создания картины свои радости и волнения. Каждая сцена Запретной дороги была открытием, вот почему этот фильм оказался одним из самых трудных для меня, и, думаю, возможно, поэтому же Дженнифер [Коннелли] посчитала его самым сложным своим фильмом. Мы не репетировали и начинали, не представляя, что будет дальше. Мы могли свободно передвигаться, потому что Терри использовал несколько камер и многие из них были ручными».
Фениксу и Марку Руффало, также игравшему в фильме, нравилось работать вместе. Причем Марк называл Хоакина новым Брандо. Феникс не замедлил ответить комплиментом на комплимент.
«Помню, когда я увидел фильм Можешь рассчитывать на меня, я чуть не отказался. Я подумал: «Кто бы ни был этот Марк Руффало, он лучший, и он делает нечто особенное». Он просто невероятный актер. Нам очень повезло, что Марк захотел участвовать в этом процессе. Как актер он оказался поразительным и эмоционально открытым и блестяще понял суть своего персонажа и сюжета».
Руффало добавлял: «Первоначально планировалось, что мы с Хоакином не будем видеться, пока не настанет время снимать наши совместные сцены. Но мы очень сблизились и много времени проводили вместе. Он один из наших лучших актеров, и я знал, что могу многому у него научиться в работе над фильмом, что я и сделал. Он великодушен и вдумчив».
«Хоакина отличает правдивость, которая тебя успокаивает», – говорил Терри Джордж. «Если он считает что-то ложью или если что-то, по его мнению, выглядит неправдоподобно, он не допустит, чтобы это оставалось в фильме. Для режиссера это эмоциональная отдушина.
Между прочим, Руффало изначально должен был сыграть роль Хоакина в Знаках, но ему пришлось отказаться; Феникс же претендовал на роль Халка в предстоящем фильме Мстители, но затем уступил Руффало.
Хоакин снова объединился с Джеймсом Грэем и Марком Уолбергом в фильме Хозяева ночи (2007) – тем самым произошло воссоединения их команды из фильма Ярды. Грэй действительно придумывал своих персонажей, имея в виду Феникса и Уолберга. Продюсер Ник Уэкслер рассказывал: «У Джеймса была очень сильная привязанность к этим двум актерам. Он думал о них на протяжении всего времени подбора материалов и написания сценария – так он, можно сказать, нашел ускоренный метод создания успешного фильма».
В материалах для прессы Грэй сообщал: «Этот фильм сделан в специфическом и популярном жанре полицейского фильма. Но обычно полицейский фильм посвящен поиску плохого парня. Я хотел в значительно большей степени сосредоточиться на характере и эмоциях. Жанр становится отправной точкой,
