я делаю?» Затем я надел броню и почувствовал себя по-другому. Костюм и грим действительно имеют большое значение, особенно по той причине, что я одержим физическими качествами своего персонажа».
«Вначале я дважды делал завивку, чтобы выглядеть как худой молодой принц, ожидающий наследования престола. Затем, когда Коммод стал императором, я постригся и перестал ходить в спортзал».
Для роли императора он хотел накачать мышцы и набрать вес. Но затем понял, что человек, становящийся жадным до власти, более распущен. Так что он перестал тренироваться и вместо этого поглощал огромные тарелки макарон и выпивал перед сном бутылку водки. Ходила история о том, что Ридли увидел его на мониторе и произнес: “Черт, он толстый”».
Феникс вспоминал: «Я думал, что хочу стать для фильма мускулистым, поэтому пару месяцев я готовился к сценам борьбы – тренировался и набирал вес. Затем, как только я стал императором, (а снимали мы по порядку) я подумал: «Черт, я не пойду в спортзал!» Я хотел исследовать его декадентскую сущность и решил, что это может добавить мне пару лет. Я действительно хотел показать его молодым наследником, а затем, уже в статусе императора, более неопрятным, чтобы после нескольких месяцев перерыва, пока мы следим за путешествием Рассела, его внешность изменилась. Поэтому я прибавил в весе».
На Мальте, где они снимали, Хоакину нравилось ощущение удаленности от всего остального мира. После съемок актеры могли проводить время в тесном общении, вместо того, чтобы заниматься своими личными делами. Для тех, кто воспитывался в такой среде, как он, чувство общности имело особую ценность, кроме того, оно позволило ему привязаться к актерам и членам съемочной группы и добиться стабильности там, где он обычно чувствовал себя неуверенно и ненадежно.
Место, где жила Конни, он воспринимал как свою личную историческую библиотеку, так как она привезла с собой тонны исторических книг, тогда как с Харрисом он часто сидел рядом и внимательно слушал его истории.
Он рассказывал: «У меня было совершенно особое понимание того, как я собирался играть, но сначала я не знал, будет ли созданный мной образ соответствовать остальным персонажам. Коммод – это, безусловно, мужчина-ребенок, и он был нелюбимым ребенком. Для меня было очень важно определенным образом это показать. Его реакция на сражения на арене такова, что он словно не понимает ценность человеческой жизни; люди для него – лишь игрушки для его удовольствия».
В фильме Коммод конфликтует с героем Рассела Кроу.
Вспыльчивый темперамент Кроу хорошо известен, но Хоакин немедленно проникся симпатией к резкому новозеландцу. «Он очень настойчив в хорошем смысле этого слова», – говорил Хоакин. «Он не останавливался ни перед чем, чтобы сделать сцену правильно, при этом вне съемочной площадки он не жалел своего времени, всегда устраивал вечеринки для актеров и съемочной группы, арендовал парусники и брал всех на борт. Это было здорово, потому что мы снимали этот фильм на Мальте три месяца, и после работы нам больше нечего было делать».
«Это было противоположностью нашим отношениям в сценарии. На самом деле Рассел не очень разговорчив. Он запоминает свою роль невероятно хорошо и работает очень тщательно. Ридли мог быть доволен конкретной сценой, но если Рассел не был в ней уверен, он повторял одно и то же снова и снова, пока не достигал искомого им совершенства. Кроме того, он отличный человек. Он очень уверен в себе и невозмутим».
Хоакин добавлял о своем персонаже: «Луций Аврелий знает, что он злой. Он убивает своего отца и становится императором в 19 лет. К тому же он психопат. Он влюблен в свою сестру. Ему нравится убивать людей. Короче говоря, это очень аморальный юноша. Он получает возможность насладиться властью в очень молодом возрасте. Его характер очень неустойчив; он постоянно меняется. Например, он хочет, чтобы люди его любили, но бои гладиаторов, которые он организует для достижения этой цели, оказываются для него фатальными, так как они заставляют Максимуса, которого он считает мертвым, приехать в Рим и решить его судьбу».
О сцене со своей экранной сестрой Хоакин замечал: «Я безнадежен. Я и Луцилла ложимся рядом друг с другом. Затем я теряю контроль и нависаю над ней, и в этот момент Конни Нильсен, играющая роль Луциллы, кричит в камеру: «Я не могу этого сделать, я не могу сосредоточиться. Я не могу забыть, что он мой брат, с которым мы должны быть вместе. Я не могу сделать настолько ненормальную вещь!» Все мы, особенно Ридли Скотт, не можем избавиться от ощущения, что во время этой сцены мы совершили грех».
Режиссер фильма Пикник в космосе Гарри Уайнер высказывал мнение: «Цель в актерской игре – существовать, а не играть. Раскрывать определенную часть себя, и если в тебе есть что-то, что интригует и притягивает людей, будь ты злой сукин сын, или у тебя отличное чувство юмора либо заразительная искренность, – каждая звезда имеет свою особенность, – людей это захватывает. После этого они постоянно стремятся к тому же самому, чтобы получить ощущения того же уровня. Когда актеры заходят в помещение, где проводятся пробы, и открывают рот, ты уже знаешь, если в них что-то есть».
«Хоакина отличает искренность, делающая его очаровательным. Если говорить о нашей жизни, она слой за слоем прячет эту искренность и делает тебя неспособным быть максимально откровенным, но дает тебе новые качества – делает убедительным. Когда я думаю о нем в Гладиаторе, где, на мой взгляд, его образ оказался одним из наиболее ярких, когда-либо созданных молодым актером, я сравниваю его работу с виденной мной когда-либо игрой любого другого актера. Хотя его персонаж сложен, ревнив и тщеславен, он очень убедителен из-за своей уязвимости. И поэтому ты за него переживаешь. Именно эта уязвимость делает Лифа убедительным с самого начала. Он был таким сразу, и это основа всех его персонажей. Вот что делает его интересным».
Радуясь, что съемки на Мальте проходят без драм, Снайдер хотел извлечь выгоду из предполагаемого успеха Гладиатора. Он рассуждал, что нельзя получить «Оскар» только за один фильм; нужно иметь на счету и несколько других весомых ролей. Он чувствовал, что с выходом Ярдов в портфолио Феникса окажется еще один замечательный фильм.
Тут появился сценарий фильма Перо маркиза де Сада (2000), и Снайдер посчитал его одним из лучших за последние годы. Он быстро связался с продюсерами, отчаянно пытаясь выяснить, свободна ли роль Кольмьера. И опять оказалось, что на роль, которую Снайдер хотел получить для Феникса, рассматривался Джуд Лоу.
Хотя над Пером маркиза де Сада работал один из продюсеров Ярдов, он отказывался верить, что студия примет на роль Феникса. Снайдер попросил,
