три, а не пять.
Чем хороша пятиактная структура?
Удобством.
Пять актов — это шпаргалка для начинающего писателя. Есть незначительные вариации, но в сущности со времён древних греков ничего не изменилось.
Экспозиция в первом акте задаёт общий настрой, сообщает о времени и месте действия, знакомит читателя с персонажами, их взаимоотношениями и с обстоятельствами возникновения конфликта, создающего основу истории.
Завязка во втором акте содержит конфликт, который будет развиваться на протяжении рассказа и служить его стержнем.
Развитие, или восходящее действие, в третьем акте содержит бóльшую часть истории: здесь герой переживает многочисленные трудности, преодолевает препятствия — и с ним происходят изменения, после которых он уже не сможет стать прежним.
Кульминация, или климакс, в четвёртом акте — наивысшая точка истории, главный поворот сюжета, где читатель теряется в догадках о дальнейшей судьбе героя.
Развязка, или разрешение, в пятом акте — результат нисходящего действия, которое следует за кульминацией: всё тайное становится явным, причины сюжетных поворотов раскрываются — и вся история приходит к финалу.
Иногда пятым актом называют нисходящее действие, которое заканчивается развязкой с финалом. Можно сказать и так.
Как три части сочетаются с пятью актами?
Без проблем.
«Сделайте экспозицию, расскажите про героя и его мотивы, опишите обстановку действия, подготовьте поворотное событие», — учат коучи по методичкам до сих пор…
…а Франц Кафка ещё в 1912 году начал одно из самых известных своих произведений словами:
⊲ Проснувшись однажды утром в собственной постели после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что превратился в страшное насекомое.
Там — шаблонные правила, здесь — всё мимо правил, но читатель завоёван с первой же фразы. Поворотное событие — вот оно. Какая разница, кто такой Замза, какие у него были мотивы для превращения и где или когда происходит дело?! Единственный вопрос: что случилось дальше?
Для того, чтобы нарушать правила, их необходимо знать, но ещё важнее — понимать их смысл.
Не надо писать, следуя пятиактной схеме только потому, что её любили в Древней Греции, в Древнем Риме времён Горация, в средневековой Европе, в России времён Михаила Ломоносова и продолжают любить современные коучи. В любой хорошей истории есть все пять актов, но совсем не обязательно выкладывать их именно в таком порядке и отдельно друг от друга.
Романы трилогии «Тайна трёх государей», «Тайна двух реликвий» и «Тайна одной саламандры» начинаются практически одним и тем же коротким абзацем, где упомянуто событие, которое сразу задаёт развитие сюжета. Завязка происходит на первой странице, в первых строках. С героями читатель знакомится прежде всего по их действиям на протяжении восходящего действия, а не по описаниям. Такой приём обеспечивает гораздо более быстрое, увлекательное и разностороннее знакомство. Также из контекста приходит ясность насчёт времени и места событий.
Конечно, приключенческий жанр задаёт автору повышенный темп рассказа. Но и авторам более спокойных книг лучше не затягивать вступление перед началом основных событий. Современный читатель воспитан кинематографом, информационной лентой в интернете, социальными сетями и мессенджерами. Там предисловия не в почёте: автор сразу переходит к делу. Чем дольше аудитория вовлекается в сопереживание, тем больше вероятность её потерять. У книги с неспешной экспозицией велик риск остаться без читателей.
Аристотель разделил драму на три части.
Элий Донат, подаривший «Антикоучингу» один из эпиграфов и упомянутый в «Божественной комедии» Данте Алигьери, развил идею трёх составных частей драматургического произведения, которые носят названия протазис, эпитазис и катастазис, или катастрофа.
Протазис равнозначен первому акту — с прологом, представлением основных персонажей, указанием времени событий, описанием места действия и завязкой.
Эпитазис включает в себя второй и третий акты: развитие конфликта и восходящее действие до кульминации.
Катастазис, или катастрофа, — четвёртый и пятый акты с нисходящим действием, развязкой, формированием финального настроения и моралью. Автор может описать мораль прямым текстом или постараться сгенерировать её в сознании читателя.
Три части не противоречат пяти актам: они без труда уживаются друг с другом и благополучно выполняют свои функции.
Почему «Антикоучинг» написан в пяти актах?
Во-первых, потому, что именно эту книгу стоило сконструировать именно таким образом. Сам предмет обсуждения — то, как не надо писать книги — состоит из пяти частей, самостоятельных по смыслу, расположенных в логической последовательности и соответствующих определённым этапам работы писателя.
Во-вторых, потому, что здесь, как в театре, перед каждым актом занавес открывается и после — закрывается. Текст «Антикоучинга» можно уподобить сценическому диалогу — вопрос-ответ, хотя это всё же не пьеса: жанр другой, и разговор о жанрах вот-вот начнётся.
В-третьих, потому, что «Антикоучинг», помимо прочего, иллюстрирует минусы и плюсы пятиактной конструкции. Читатель может убедиться сам: всё, что в такой структуре мешает чтению, идёт в минус. Всё, что удобно, — в плюс. И эта наглядная селекция тоже относится к числу плюсов.
В-четвёртых, начав сразу с завязки, пришлось бы заметно сократить или вовсе выбросить массив познавательной информации из истории литературы. Пусть это попытка объять необъятное, как предупреждал в эпиграфе Козьма Прутков, но книга для писателей должна знакомить их с обширным опытом предшественников — как позитивным, так и негативным — и подпитывать общую эрудицию.
В-пятых, одна из задач «Антикоучинга» — показать на живом примере осознанное использование классической структуры. А оправдан ли такой риск и удачно ли выбрана структура — решает читатель.
