жены также требуется равное помещение, но, судя по рисунку, супруге отводилась комната более скромных размеров.
Рис. 43 Леонардо да Винчи, Проект дома землевладельца, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 158 r-a [426r] факсимиле
Рис. 44 Леонардо да Винчи, Проект дома землевладельца, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 158 v-a [426v] факсимиле
Поэтому неудивительно, что на четырех планиметриях в нижней части листа представлены варианты крыла с комнатой владельца дома, связанные с его повседневной хозяйской деятельностью. Все указывает на то, что Леонардо и его заказчик искали различные варианты перемещения из комнат хозяев в другую часть дома, предназначенную для слуг (la famiglia – семьи), и в маленький дворик, где располагались пристроенные к боковой стене дровяной чулан, курятник и выгребная яма3. Примечания к более крупному плану в центре листа относятся к условиям приготовления пищи: кухня, расположенная между апартаментами хозяев и людской для слуг, обслуживает обе зоны в двух разных направлениях за счет вращающихся дверных створок. Аналогичные решения приведены в правой версии, где кухня, людская, большой зал и комната господина располагаются по двум параллельным рядам, образуя таким образом длинную прихожую, в которой, однако, не предусмотрены платяные шкафы. В другой трактовке Леонардо отводит для жены хозяина отдельный зал и жилые покои, а также размещает бельевую, комнаты для прислуги и кормилицы. Мы не знаем, какой вариант одобрил и впоследствии использовал заказчик, но уже ясно, что маэстро пытался выстроить гармонические отношения между представительскими и бытовыми функциями, сосредоточив внимание на главных требованиях, предъявляемых к большому загородному дому.
К сожалению, у нас отсутствуют сведения о местоположении дома и характере фасадов. Размер 24 локтя для людской (около 14 м) мог соответствовать 123 м фронтальной части, 77 м боковой стороны и 56 м для двора (считая девятиметровые промежутки между колоннами и широкие пилястры). Такие пропорции выглядят весьма маловероятными и, скорее, говорят о том, что за первыми условиями владельца дома последовали новые соображения.
До последнего времени этот проект отождествляли с элегантным особняком Мариоло Гвискарди, важного чиновника при дворе Лодовико Сфорца, расположенным в Милане рядом с Порта Верчеллина, где Леонардо принадлежал небольшой участок земли4. Прямая связь господских покоев с хозяйственной частью скорее свидетельствует об особом внимании к практическому функционированию здания, трудно совместимом с утонченным вкусом придворного. Такое предположение вполне допускает, что возможным заказчиком был знатный и богатый землевладелец, вероятно, из Венеции, так как Леонардо мог работать над этим проектом во время своего пребывания в Венецианской республике в 1500 году.
b. Вилла Шарля д’Амбуаза
В 1506–1508 годах Леонардо разрабатывал для Шарля д’Амбуаза, французского губернатора Ломбардии, проект виллы под Миланом, к востоку от Порта Квиринале5. На двух сшитых листах из Атлантического кодекса ff. 271 v-a [732b-v] и 231 r-b [629b-r] находится серия рисунков, сделанных, возможно, во время беседы с заказчиком, вместе с описанием лестниц, парка и деталей отделки (Рис. 45)6. Рисунки и особенно планиметрии отражают генезис творческого процесса, который, вероятно, начинал развиваться с центрического плана слева, в нижней части листа, напоминающего проекты других художников из окружения Медичи: ядром здания выступает восьмиугольный зал, по-видимому, перекрытый куполом, а в угловых объемах размещаются апартаменты, объединенные портиками. Такое решение, вероятно, не убедило заказчика, который, возможно, желал видеть здание продольного плана, более близкого французскому вкусу в организации пространства. Постройка такого типа показана вверху справа: с центральным залом, симметрично окруженным лоджиями, одновременно играющими роль входа. С правой стороны находится эскиз апартаментов, а слева появляется башня с лестницей во французском стиле, которая, возможно, ведет только в мезонин7. С этого момента развитие здания по вертикали привлекает к себе основное внимание да Винчи. Несколько ниже, в правой части листа, Леонардо набросал два новых варианта, заменив башню с лестницей на более удобные внутренние лестничные марши, ведущие на второй этаж. В другой версии в увеличенном масштабе порядок помещений в планиметрии подвергся изменению, и жилое пространство получило свое литерное обозначение: двор Gran Maestro – дворправителя перед входом(а), его комнаты (b, c), зал (е). Вход на хозяйскую половину предполагался через открытый атриум венецианского типа, который «может быть полностью открыт спереди»9. Налицо определенный параллелизм между этой виллой и римской Фарнезина Бальдассаре Перуцци – в неоднородности боковых апартаментов, обрамленных портиками (в Фарнезина это пристройки к фасаду) и лоджией-вестибюлем, несущей тройную функцию: собственно входа, портика и пространства для встреч и приемов10.
Рис. 45 Леонардо да Винчи, Проект виллы Шарля д’Амбуаза, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, 231 r-b [629 b-r] факсимиле
Судя по всему, Леонардо строил свой чертеж на квадратной сетке в флорентийских локтях (0, 58 м) и вписал архитектурный объем в периметр 28, 5×44 локтя (16, 70×26, 30 м), приблизительно как Джулио Романо на Вилле Ланте в Риме. Проектируя зал, он выбрал пропорцию 1:2 с площадью равной 12, 30×6, 25 м, но при этом высота достигала всего 4, 68 м, то есть отличалась от высоты, предписанной каноном, согласно которому ширина и высота должны полностью совпадать между собой. Он, очевидно, боялся создать слишком меланхолическую атмосферу, однако при этом ему удалось установить гармоничное соотношение между залом и относительно небольшими размерами апартаментов. Перспективный разрез справа внизу рисунка, вероятно, показывает расположение зала второго этажа, увенчанного бочарным сводом, скрытым низкой мансардой – похожее решение Леонардо применил и в палаццо в двухуровневом городе11.
В левой части этого рисунка можно заметить канал с перекинутым через него мостом, который ведет ко двору Gran Maestro, и шпалеру деревьев, выстроившихся вдоль длинного фасада. Там же, в левой части, но чуть ниже изображены увеселительные постройки парка, окружающие крестовидный фонтан и, в свою очередь, обсаженные рядами деревьев. Длинные столы расставлены в прямоугольных кабинах, накрытых зелеными навесами из вьющихся растений с рассевшимися на них птицами, чье пение сопровождается мелодичными звуками, долетающими от музыкальной водяной мельницы. Из труб брызжут струйки воды, освежающие гостей в знойные дни, а в центре каждого стола предусмотрены наполненные водой емкости, в которые кладут для подогрева бутылки с вином. Узкая сеть каналов рассекает парк и орошает кедры и померанцевые деревья – эта подробность хорошо видна на рисунке внизу слева. И в данном случае Леонардо не забывает о практической стороне дела, вроде регулярной чистки фонтанов, советуя, помимо прочего, не запускать в каналы хищных рыб, способных пожирать других, мирных рыб. По существу, Леонардо создает в своем воображении виллу, представляющую целый микрокосмос, в котором архитектура, растительность, вода
