2017d, p. 104.
21. Fiore, 2017b, p. 115.
22. Pedretti, 1972, p. 300; Pedretti, 1978, pp. 158–159; Frommel S., 2019c, pp. 170–171.
23. Эскиз вверху предлагает другой способ защиты зоны со стороны рва.
24. Pedretti, 1972, p. 39; Pedretti, 1978, p. 187; Fiore, 2017c, pp. 92–94; Frommel S., 2019c, pp. 172–173.
25. Франческо ди Джорджо считает, что круглые формы станут неудобными в сооружениях с большим диаметром из-за невозможности вести защиту с применением флангового огня (Fiore, 2017c, p. 88).
26. Pedretti, 1978, pp. 182–184.
27. Fiore, 2017c, p. 93, fig. 50.
28. Pedretti, 1978, p. 178.
29. Аналогичная форма применялась в башне замка Монтуарон под городом Шателлеро, в проектировании которого, возможно, принимал участие Леонардо (Fissabre, Wilson, 2018, pp. 65–82).
30. Pedretti, 1978; Marani, 1984, pp. 252–255; Leonardo dreidimensional, 2006, pp. 126–130; Frommel S., 2019c, pp. 176–177.
31. О развитии французских бастионов см. Faucherre, 2008, pp. 157–162.
32. Работы проходили в 1509–1512 годах. План Пизы показывает, что Джулиано да Сангалло был знаком с планом Имолы (Windsor Castle, Royal Library, n. 12284), одним из шедевров Леонардо.
33. Fiore, 2017a, p. 139.
34. Vedere anche Marani, 1984, p. 250, n. 8.
35. Taddei, 2008, p. 236.
Сабина Фроммель
Особняки: палаццо и виллы
В эпоху Леонардо произошли важные изменения в традиционном архитектурном облике палаццо и вилл: хаотичные средневековые постройки оборонительного характера постепенно уступали место симметричным зданиям с ритмически разбитыми рядами широких окон и арочных пролетов. Просвещенные заказчики желали видеть в своих палаццо все многообразие архитектурных деталей, которые прежде украшали только культовые здания: гармоничное сочетание формы и организации пространства, великолепные фасады, облагороженные венецианскими окнами или колоннадами с фронтонами. Теперь загородные особняки с великолепными парками строили на фоне выразительных ландшафтов, а палаццо выступали ядром городского пространства с широкими улицами и площадями с чудесной перспективой. На развитие нового направления большое влияние оказали не только образцы и правила Витрувия, но и их освещение, данное Леоном Баттиста Альберти в его сочинении «Десять книг о зодчестве» (De re aedificatoria), первом современном трактате по архитектуре. Леонардо с увлечением включился в процесс преобразования архитектурных видов и нередко объединял в уникальный сплав традиционные мотивы с последними новациями. Многочисленные рисунки да Винчи показывают, что он рассматривал жилое здание как составную часть единого организма, своего рода микрокосмос, в котором архитектурные постройки взаимодействуют с окружающей средой, а водные ресурсы выполняют бытовые, технические и эстетические функции. В проектах частных зданий тосканский маэстро отдавал приоритет вилле, так как загородный дом по сравнению с палаццо менее ограничен природными и социальными условиями1. Не считая теоретических проектов церквей, мы не имеем достаточного количества рисунков, которые могли бы дать ясное представление о его принципах в организации внешнего облика построек и, в частности, их главных фасадов.
Для определения деятельности Леонардо в качестве проектировщика вилл и жилых зданий следует отделить его теоретические рисунки от конкретных, целенаправленных проектов, привязанных к заранее заданной местности. Его метод работы над проектом раскрывается на основе трех примеров, обусловленных вполне определенными задачами, а именно: господский дом конца кватроченто или начала чинквеченто; проект виллы Шарля д’Амбуаза под Миланом (1506–1508) и, наконец, третий проект, относящийся к реконструкции виллы Мельци на реке Адда, подготовленный в первые месяцы 1513 года. Рисунки, связанные с проектом замка Роморантен, выполненные по заказу Франциска I (1516–1517), которые в равной мере отражают его творческий метод проектировщика, рассматриваются отдельно в главе «Леонардо во Франции».
Программные проекты для конкретной местности
Скорее всего, эти три проекта разрабатывались в условиях непосредственного обмена мнениями или прямого диалога с заказчиками и отражают подход Леонардо к функциональным требованиям и в какой-то мере к топографическим особенностям местности. Рисунки, задуманные в разное время и в неравноценных условиях, оказались довольно разнородными по своей точности и графическому воплощению: эскиз, торопливо набросанный на листе бумаги, находится рядом с углубленным изучением функциональных задач проекта. Изображение проектов загородного господского дома и виллы Шарля д’Амбуаза будет строиться главным образом на планиметрии. Рисунки Виллы Мельци включают в себя ряд фрагментов фасада, выдающих особую манеру да Винчи в прорисовке построек. Разнохарактерность рисунков затрудняет систематическое сравнение и анализ типологического и стилистического подхода, но изучение этого графического материала помогает определить отдельные фазы творческого процесса Леонардо.
а. Загородный дом землевладельца
Рисунок в Атлантическом кодексе ff. 158 r-a [426r] и 158 v-a [426v] является важным документом для воссоздания диалога между заказчиком и архитектором в эпоху Раннего Возрождения2. В верхней части листа Атлантического кодексаf. 158 r-a [426r]находится составленный заказчиком список необходимых для его дома помещений, а именно: зал (около 24 локтей), ряд комнат для размещения слуг, покои для заказчика и его жены, двор, конюшня на 16 голов, кухня, людская и небольшой кабинет хозяина (Рис. 43). Благодаря записи Леонардо на оборотной стороне листа становится ясно, что после ознакомления с проектом заказчик отказался от первоначального замысла и предложил расширить лицевой фасад по сравнению с задней стороной дома. Эта пометка говорит о том, что владелец земли составил для себя ясное представление о своем будущем жилище и обладал определенными знаниями для активного участия в процессе разработки проекта. Две схематичные планиметрии в правой части листа, возможно, являются первыми эскизами проекта, со строениями поочередно квадратной и прямоугольной формы (возможно, включая первое ограждение и двор), окруженными четырьмя крыльями с лоджиями. Внизу появляется планиметрия левого крыла постройки с апартаментами заказчика, которым Леонардо уделяет наибольшее внимание.
Леонардо детально занимается расположением помещений на планиметрии на оборотной стороне листа (Атлантический кодекс, f. 158 v-a [426v]) (Рис. 44). На одной из планиметрий, в центре вверху, изображен жилой дом с квадратным двориком, окруженным лоджиями. Здесь комната хозяина дома располагается в левой части плана, в непосредственной близости от кухни, кладовых и дровяного склада. В правом крыле, со стороны конюшен, размещается комната его супруги. В доме из соображений безопасности, на взгляд Леонардо, предусматривался только один вход, в то время как за постройкой он разбил просторный парк с фонтаном, на который выходят комнаты господ с лоджиями. Планиметрия слева отражает новый этап поиска решений, и теперь Леонардо очерчивает прилегающую к дому территорию: перед особняком открывается широкая площадка, от которой по бокам расходятся то ли улицы, то ли каналы. В данном варианте отдельным помещениям Леонардо дает буквенные обозначения: зал хозяина, комната, кухня, кладовая, прихожая, гостиная. В пометке над планом он напоминает себе, что до слуха господ не должен доноситься шум из людской, где питаются слуги. В другой записи он отмечает, что для
