Доступ во внушительное сооружение осуществляется через расположенные по радиальной линии объемные кубические строения без крыши, которые придают всему ансамблю фантастический характер. Откосная стена с внутренней стороны уступами отступает назад и придает ступенчатую форму всей конструкции. Стена, обращенная в сторону рва, обвалована соломой, обмазанной глиной, гасящей ударную силу ядер. На перспективном разрезе внизу, у самой кромки воды, заполняющей ров, располагается каземат, обороняющий нижнюю часть рва, а на верхней платформе стоят сооружения с амбразурами, имеющие вогнутый контур для отклонения ядер23. Различные варианты, возможно, обсуждались совместно с Чезаре Борджиа, но маловероятно, что Валентино считал разумным строительство такой огромной цитадели, требующей применения мало испытанных строительных приемов.
Рисунки крепости Пьомбино, сделанные в 1503–1504 годах для Якопо IV Аппиано, вернувшего себе свои владения, на короткое время захваченные Борджиа, предлагают широкий выбор предложений. Из примечания к листу, входящему в Мадридский кодекс II (f. 122r), известно, что Леонардо работал над проектом совместно с Антонио да Сангалло Старшим, одним из крупнейших мастеров военной архитектуры, который, несомненно, оказал влияние на ряд отдельных решений. В левой части листа f. 43 r-b [121r] из Атлантического кодекса да Винчи выбрал вариант с пока еще четырехугольной крепостью с откосным профилем, оснащенной тремя крепостными рвами и самостоятельными башнями́4. Последующие решения в центре листа более отвечали духу времени: вписанный в квадрат восьмиугольник с круглыми, выдвинутыми вперед башнями, которые чередуются с угловыми бастионами. На одном из вариантов с видом сверху появилось в уменьшенном масштабе окруженное водой сооружение, внешне напоминающее замок, с двумя единственными расположенными по оси остроугольными бастионами, тогда как четыре угловые отдельные башни защищают восьмиугольную крепость и два моста. В планиметриях двух циркульных крепостей, справа, намечены ходы сообщения в виде лабиринтов, затрудняющих неприятелю доступ в сердце цитадели́5.
Другие рисунки Леонардо из Атлантического кодекса (f. 45-b), относящиеся к крепости Пьомбино, изучают композиции с остроугольными бастионами и свидетельствуют об успешном освоении новых тенденций в оборонительном искусстве (Рис. 42)26.
Поразительные эскизы, выполненные серыми и черными чернилами, говорят об импульсивной любознательности Леонардо, проявившейся в поиске новых соотношений между геометрическими формами и военными задачами, которые находят соответствующее решение в виде сомкнутых бастионных укреплений, изображенных на схематичной планиметрии в Атлантическом кодексе (f. 282 v-a [117r])27. На листе из рукописи Ms. Madrid 3986 (37) на двух планах в форме звезды объясняется принцип использования контрфорсов для укрепления нижнего яруса башни́8. На одном из перспективных эскизов в центре листа появляется такая башня, пристроенная к четырехугольной крепости. Стимулом для подобных исследований стали преобразования Франческо ди Джорджо, что еще раз говорит о сильном влиянии, которое мастер из Сиены оказывал на Леонардо в вопросах военной архитектуры29.
Через несколько лет, в 1507–1510 годах, Леонардо начал выполнять поручения Шарля д’Амбуаза, французского губернатора Ломбардии, и вернулся к изучению комбинаций круглых башен с бастионами. Перспективное изображение с высоты птичьего полета показывает часть внушительной цитадели (Атлантический кодекс, f. 41 v-b [117r])30. Квадратная крепость с круглыми башнями опоясана откосной стеной, на которой размещаются другие круглые башни. На куртинах прорезаны амбразуры. Остроугольный бастион, в свою очередь оснащенный круглыми башнями, пристроен к крепости, однако находящийся ниже карандашный эскиз дает изображение дугообразного профиля стены, воспроизводящего средневековую традицию. Выбор, сделанный Леонардо в пользу бастионов во «французском стиле», говорит о полном освоении им последних достижений в искусстве фортификации. При этом да Винчи отмечает, что цилиндрические и выпукло-вогнутые поверхности недостаточно прочны31. В работе для своего французского заказчика Леонардо явно старается следовать новейшим достижениям.
Этот рисунок сделан незадолго до появления плана Пизы (GDSU 7950A), выполненного в крупном масштабе (1350×1665 мм) Джулиано да Сангалло. План Сангалло, на котором также изображена новая цитадель32, служит в некотором роде историческим свидетельством длительных творческих исследований да Винчи, которые достигли своего наивысшего развития в последнем фортификационном рисунке Леонардо, что подтверждает проект Сангалло с парапетами на остроугольных бастионах, сглаженными орильонами[28] и закругленными горлами бастионов, нижним профилем рва и эффективной защитой моста делла Спина на противоположном берегу Арно33.
В работах Леонардо, относящихся к военной архитектуре, заметно влияние флорентийского окружения, главным образом Баччо Понтелли, братьев Сангалло и Франческо ди Джорджо34. Рисунки Леонардо отражают разные этапы его творческих поисков, прокладывающих путь для самых разнообразных решений, и при этом они определенно отличаются от графических работ других мастеров Возрождения (Рис. 39–42). В этом состоит их огромное научное значение. В своих работах Леонардо отказался от систематизации канонических форм для их последующего применения в проектах, а избрал иной, эмпирический подход, присущий также и Джулиано да Сангалло, который в Фортецца ди Сансеполькро размещал бастионы различной конфигурации в соответствии с углом возможного нападения и искал новые архитектурные решения, повышавшие прочность фортификации при артиллерийских обстрелах35. Тем не менее вполне очевидно, что Леонардо не был первооткрывателем в военном искусстве конца кватроченто и начала XVI века: факт сам по себе удивительный, принимая во внимание важные поручения, данные ему Чезаре Борджиа и Синьорией Флорентийской республики. Скорее всего, заказчики ценили работы Леонардо не столько за знание новейших достижений в артиллерии и военной архитектуре, сколько за его тонкий анализ окружающей территории, умение извлекать выгоду от использования природных ресурсов, за тщательно выполненный рельеф местности, за неиссякаемую способность сочетать традиционные приемы с самыми последними нововведениями.
* * *
1. См. главу «Леонардо и его заказчики».
2. Lamberini, 2008, pp. 222–227.
3. Fiore, 2017c, p. 90.
4. Fiore, 2017c, p. 97.
5. Fiore, 2017e, figg. 21–26.
6. De Crouy Channel готовится к публикации.
7. См. главу «Леонардо и его современники».
8. Marani, 1984, pp. 130–131; Frommel S., 2019c, pp. 166–167.
9. Справа Леонардо добавил зигзагообразную лестницу, вероятно, отделенную стеной в связи с вопросами безопасности, как он сам уточнял в примечании.
10. Marani, 1984, pp. 130–131.
11. Filarete, 1972.
12. Fiore, 2017d, pp. 103–104.
13. Баччо Понтелли работал в Урбино, где познакомился с Франческо ди Джорджо, и в Фортецца ди Сенигаллия (Fiore, 2017d, p. 103).
14. Традиционная техника и новейшие достижения вошли в конфликт в 1488 году, когда Франчоне отказался прервать привычный ход работ в Сарцана, несмотря на более выгодные предложения Джулиано да Сангалло и его брата Антонио.
15. Lamberini, 2008, pp. 226–227; Taddei, 2008, pp. 234, 239–241.
16. Pedretti, 1972, p. 39–40; Frommel S., 2019c, pp. 168–169.
17. Fiore, 2017c, p. 90.
18. Аркады последнего яруса одной из этих башен, вверху слева, кажется, обвалованы соломой с глиной, что подтверждает один из эскизов справа.
19. Пример крепости Браманте в Чивитавеккья подтверждает, что в чинквеченто[29] круглые башни еще сохраняли свою актуальность.
20. Fiore,
