с регулированием водных потоков, снабжением крепости питьевой водой и сглаживанием холмов на прилегающей территории. Однако он не обладал точными сведениями о последних достижениях в военной архитектуре, относящихся, прежде всего, к остроугольным бастионам, к тому же его знания новейшего вооружения оказались довольно ограниченными5. Вследствие этого рисунки Леонардо носили порой разноречивый характер, поскольку традиционные решения, новейшие достижения и актуальные задачи часто смешивались с чисто фантастическими идеями. Вероятно, Леонардо потрясал воображение заказчиков, предлагая им всеобъемлющую интерпретацию архитектурного сооружения, органично вписанного в окружающее пространство, с превосходно продуманными функциональными связями между различными зонами обороны посредством лестниц и ходов сообщений.
В примечаниях, порой излишне обстоятельных, Леонардо изучает вопросы баллистики, связанные с применением артиллерии, – главным образом траекторию полета и ударную силу ядра. Для отклонения разрушительной силы снаряда он предлагает строить откосные или дугообразные стены или же советует обкладывать их соломой, обмазанной глиной. Создается впечатление, что, как и в проекте тибуриума Миланского собора, он примеряет на себя роль врача, который приступает к лечению заболевания, начиная с диагноза, оценки тяжести и действующих сил7.
В работах да Винчи в области фортификации довольно сложно описать последовательную эволюцию его взглядов, поскольку в многочисленных рисунках и эскизах Леонардо новейшие достижения в военном деле уживаются с устарелыми сведениями, несмотря на то, что к военной архитектуре он относился с неослабевающим интересом. Поэтому в данной работе мы не стремимся дать общую оценку его взглядов на архитектуру оборонительных сооружений, а ограничимся анализом отдельных проектов, которые говорят о его способности к быстрому освоению новых идей и порой ставят под сомнение их целесообразность.
К годам правления Лодовико Моро относится весьма красноречивый рисунок из Музея Лувра (Cabinet des dessins, Collection Vallardi), сделанный приблизительно в 1487–1490 гг., на котором изображена крепость прямоугольного плана, усиленная круглыми башнями и первой цепью ограждений (Рис. 39)8. Перед цитаделью высится гигантская сторожевая башня высотой 130 метров, соединенная с остроугольным бастионом, изображенным более подробно вверху, слева. Башня гордо возвышается на высоком основании, далее следует регистр, расчлененный узкими арками, а коническая крыша придает большую выразительность взмывшему вверх высокому цилиндру9. Нам неизвестно назначение этого сооружения и его отношение к замку Сфорца, но рисунок дает представление о напыщенной стилистике Моро, желавшего выразить свое могущество в символических, прямо-таки утопических образах10. Это стремление проявилось уже в 60-е годы кватроченто в трактате Филарете, красноречиво воспевавшего образ молодой династии11.
Рис. 39 Леонардо да Винчи, Крепость, Париж, Лувр, Отдел графического искусства, inv. 2282r фрагмент, факсимиле
Рис. 40 Леонардо да Винчи, Проект крепости в Пьомбино, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 43 v-a [120v] факсимиле
В то время, когда Леонардо создавал свой рисунок с гигантской башней, его флорентийские соотечественники Баччо Понтелли и Джулиано да Сангалло уже успели внести весомый вклад в развитие военной архитектуры. Понтелли в 1486 году по заказу кардинала Джулиана делла Ровере, будущего папы Юлия II12, поставил на берегу Тибра укрепленный замок Рокка ди Остия и, следуя наставлениям Франческо ди Джорджо, спроектировал небольшой форт, позволявший следить за ближним морским побережьем и осуществлять надзор за снующими мимо судами13. Компактный треугольный периметр с двух сторон защищали две круглые крепостные башни, в третьем углу форта стоял многоугольный бастион, а цепь сводчатых казематов позволяла отражать угрозы со стороны крепостного рва. В том же году Джулиано да Сангалло по поручению Лоренцо Великолепного приступил к возведению недостроенной крепости в Поджо-Империале, задуманной в виде разностороннего вытянутого пятиугольника с многоугольными, а не круглыми, как было принято в мастерской Франчоне, бастионами14. Антропоморфный план крепости, опирающийся на теорию Франчческо ди Джорджо, позволяет связать его строгую, функциональную архитектурную типологию с неоплатоническими идееями15.
К периоду службы у Чезаре Борджиа, вероятно, относится лист f. 43 v-a [120v] из Атлантического кодекса с рядом изображений квадратной крепости, напоминающей цитадель Имолы, нарисованной на карте города (Windsor Castle, RL 12284r) (Рис. 40)16. В серии эскизов Леонардо изучает всевозможные варианты обороны и функционирования каждого участка крепости. Крайне интересно проследить и истолковать ход его рассуждений. Согласно планиметрии в левой нижней части листа, внутренняя крепость с круглыми башнями и крепостным рвом защищена внешним поясом крепостных стен, устроенных аналогичным образом. Такая организация обороны воспроизводит средневековую традицию, но отдельно стоящие башни на внешнем оборонительном валу уже повторяют фортификационные новации Франческо ди Джорджо17. Еще один более широкий ров окружает весь комплекс сооружений и сообщается с каналами, по которым осуществляется снабжение крепости и сброс отходов. Вид с высоты птичьего полета, торопливо набросанный справа, обобщает всю диспозицию, которая затем раскрывается на верхнем рисунке с траекториями ядер, пролетающих над внешними укреплениями с откосными стенами, детализованными затем на фрагменте в увеличенном масштабе, расположенном рядом. Часть внутренней крепости с амбразурами и траекторией полета ядра изображена на перспективном рисунке внизу скраю. На правом верхнем эскизе видно, что высота оборонительных сооружений с наружной стороны плавно снижается, что заметно влияет на эффективность оборонительной функции. На других набросках рассматриваются формы покрытия башен, которые должны выдержать артиллерийский обстрел18. На этом листе также находятся мелкие планиметрии квадратных и ромбовидных крепостей с двухъярусными парапетами башен, которые предлагал строить Франческо ди Джорджо для усиления фланговой обороны.
Рис. 41 Леонардо да Винчи, Проект многоугольной крепости, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 41 v-a [116r] факсимиле
Рис. 42 Леонардо да Винчи, Проект бастионов в крепости Пьомбино, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 45 v-b [125v] факсимиле
Вызывает удивление, что Леонардо рассматривает только круглые башни, которые постепенно теряли свои позиции, и отказывается от применения бастионов. Сравнивая предложения маэстро с известными новейшими проектами, Чезаре Борджиа, верно, обратил внимание на устаревший характер его чертежей19. В перестроенной по приказу Валентино в 1499 году цитадели Чивита-Кастеллана Антонио да Сангалло Старший, следуя наставлениям Франческо ди Джорджо, обеспечил полную фланговую защиту крепости благодаря использованию пятиугольных копьевидных бастионов, эффективной обвязке бастионов с прямыми куртинами и лафетам, размещенным в горле бастиона20. Эти модификации вводились между 1501 и 1503 годами как раз для герцога Валентино в крепости Неттуно, спроектированной тем же архитектором21.
Лист f. 41 v-a [116r] из Атлантического кодекса, также относящийся к периоду службы у Борджиа, стал одним из самых эффектных рисунков Леонардо, на котором с высоты птичьего полета изображена часть многоугольного сооружения с откосными стенами и двойным поясом рвов (Рис. 41)22.
