характерна и для всей эволюции архитектурного языка того периода23. Общими элементами для той и другой композиции являются оси, пересекающиеся на переднем плане, и геометрическая ткань брусчатки, выложенной брусками равного размера, подчеркивающая центральную перспективу. На доске из Урбино мы видим прямоугольную площадь с доминирующим на ней храмом цилиндрической формы, которая, по мнению Альберти, является идеальной для культового сооружения, тогда как на картине из Балтиморы пространство остается открытым, и в глубине огромной площади возникает триумфальная арка, слева от которой изображен амфитеатр, явно напоминающий Колизей, а справа – видоизмененный баптистерий Сан-Джованни. Крылатое выражение «Флоренция – новый Рим», сравнивающее древности двух городов, можно смело приписать тосканскому маэстро́4. В картине из Балтиморы наглядно проявляется тенденция к созданию единообразных структур и подчеркивается плотный, монолитный характер зданий, которые свободно возвышаются в пространстве и выглядят более монументальными из-за значительного удаления от зрителя35. Сценический прием, использованный для объединения различных уровней площади с помощью ступеней, отражает поиск новых организационных решений для городского пространства и их преемственность в урбанистике.
Идеи Леонардо, стоящие особняком в этой череде различных решений, развивались от визионерских идеалов, часто связанных с теоретическими и порой политическими концепциями, к вполне конкретным планам по реконструкции городской среды (Рис. 35–38). Его проекты демонстрируют удивительную связь намеченной цели с ее последующим техническим решением и отражают динамику развития его размышлений, не получивших физического воплощения.
* * *
1. Можно вспомнить город Кортемаджоре, основанный Паллавичини в 1479 году, и в какой-то мере приделы Эрколе в Ферраре, расположенные в шахматном порядке.
2. Достаточно указать на городскую реконструкцию в связи со строительством Палаццо Строцци: Frommel S., 2014, p. 138 (ed. ted. Frommel S. 2019a, p. 138).
3. См. Architectura picta, 2016.
4. Например: «Излечение беснующегося» Леона Баттиста Альберти (Лувр, 1455–1460), «Мученичество святого Христофора» Андреа Мантенья (капелла Оветари, церковь Эремитани, Падуя), или «Вручение ключей» Перуджино в Сикстинской капелле, 1481–1482 (Frommel C. L., 2016a, pp. 78–81).
5. Berlin, Staatliche Museen, Preußischer Kulturbesitz, Gemäldegalerie, Kat. Nr. 178c, 124 x 234 cm, темперанадереве. См. Sanpaolesi, 1949, pp. 322–337;Rinascimento, 1994, cat. 178, pp. 539–540 (H. Damisch);Krautheimer, 1994, pp. 233–257;Frommel C. L., 2006a, pp. 340–346;Frommel S., 2014, pp. 164–165 (ed. ted. Frommel S., 2019a).
6. Filarete, 1972; Schofield, 2015, p. 325.
7. Pedretti, 1995, pp. 55–57; Kruft, 1986, pp. 65–66; Firpo, 1987, pp. 294–300; Guillaume, 1987, pp. 257–258; Schofield, 2015, pp. 327–330; Frommel S., 2019c, pp. 48–53.
8. См. деталь на f. 271 v-a [732 v-b] и f. 231 [629 r-b] из Атлантического кодекса с проектом виллы Шарля д’Амбуаза.
9. Vecce, 1998, pp. 85–86.
10. Атлантический кодекс, f. 65 v-b (Firpo, 1987, p. 292).
11. Pedretti, 1995, pp. 57–64; Firpo, 1987, pp. 290–294; Guillaume, 1987, pp. 258–259; Leonardo da Vinci, 2015, cat. VIII, 7, p. 566 (R. Schofield); Frommel S., 2019, pp. 54–55.
12. Firpo, 1987, pp. 283, 290; Leonardo da Vinci, 2015, cat. VIII, 8, p. 566 (R. Schofield); Frommel S., 2019c, pp. 62–63.
13. Windsor Castle, Royal Library, RL 12678 (Vecce, 1998, pp. 227–229).
14. Firpo, 1987, pp. 283, 290; Frommel S., 2019c, pp. 62–63.
15. Работы привели к сносу церкви San Giovannino, которую мастер собирался восстановить на новой площади (Pedretti, 1995, pp. 250–251; Guillaume, 1987, pp. 271–275; Satzinger, 2011, pp. 17–18).
16. Планиметрия является вариацией по проекту Франческо ди Джорджо (см. главу «Особняки: палаццо и виллы»).
17. См. главу Жана Гийома.
18. См. «Леонардо во Франции».
19. Манускрипт Арундела, f. 270v (Pedretti, 1972, pp. 93–94).
20. Frommel S., 2019c, pp. 117–118. См. главу «Леонардо во Франции».
21. Santucci, 2017, pp. 267–268.
22. Ibid, pp. 268–271.
23. Urbino, Galleria Nazionale delle Marche, 67, 5 ´239, 5 cm; Baltimore Walters Art Gallery, 77, 4 ´220 cm. Frommel S., 2014, pp. 166–169 (ed. ted. Frommel S., 2019a). См. об этом в пункте 5 выше.
24. Замысел связан с «Прославлением Флоренции» Уголино Верини, созданным в 80-е годы кватроченто. Баптистерий Сан-Джованни флорентийцы в ту эпоху сравнивали с храмом Марса.
25. Фасад палаццо слева расчленен ритмичными пролетами: Леонардо прибегал к заимствованию темы римской триумфальной арки в период раннего Возрождения в отдельных проектах (Атлантический кодекс, f. 144 r-b [316r]). Мотив впервые использован в Palazzo del cardinale Riario (la Cancelleria) в 1489 г. и был переработан Браманте в верхнем дворе Бельведера в 1503 году.
Сабина Фроммель
Фортификационные сооружения
Около 1482 года Леонардо отправил письмо Лодовико Сфорца, в котором особо отметил свои знания в военной архитектуре, привлекавшей к себе пристальное внимание герцога, постоянно готового к решительной защите своих владений и захвату чужих земель1. Множество рисунков Леонардо в Манускрипте B (Париж, Институт Франции) посвящено различным средствам защиты и нападения, начиная от изображений готовых боевых машин до отдельных узлов их оснащения. В годы своего обучения во Флоренции Леонардо изучал последние достижения в военном искусстве в мастерской знаменитого архитектора и военного инженера Франчионе́. Свои знания он, вероятно, черпал из главных теоретических источников, таких как «Десять книг о зодчестве» Леона Баттиста Альберти и трактатов Франческо ди Джорджо, в том числе из Кодекса L, который он штудировал, делая многочисленные пометки, и, возможно, получил из рук самого мастера из Сиены во время их встречи в Милане и Павии в 1490 году3.
Годы обучения Леонардо и дальнейшего накопления знаний совпали с периодом качественного скачка в развитии военной техники и огнестрельного оружия, что приводило к изменению архитектурных форм крепостей. Внедрение артиллерии, за счет которой Карл VIII смог триумфально завершить кампанию 1494 года, помогло итальянскому военному искусству избавиться от традиционного наследия позднего Средневековья: появление более легких пушек малого калибра повысило мобильность артиллерии и позволяло быстро нарастить количество орудий, а чугунные ядра обеспечивали более высокую эффективность стрельбы4. Как только французский король покинул земли Италии, папа Александр VI и его противники, прежде всего кардинал Джулиано делла Ровере, приступили к внедрению военных новшеств, оказавших огромное влияние на архитектуру оборонительных сооружений: бастионы, башни, земляные валы вокруг стен, куртины, глубокие рвы и подземные казематы стали включаться в состав фортификационных сооружений с новыми взаимосвязями и функциями. Франческо ди Джорджо в поисках наиболее эффективной защиты цитаделей проектировал ломанные, заостренные, выдвинутые за оборонительные стены новые виды фортификаций, которые позволили бы существенно сократить необстреливаемое пространство и обеспечить прочность стен при орудийных обстрелах. Осуществление этих проектов началось в 1477 году с бастионного равелина[27] в Костаччаро5.
Проекты фортификационных сооружений Леонардо зависели от характера окружающей местности, которую он предварительно обследовал с целью изучения природных ресурсов для выгодного выбора оборонительной стратегии, связанной
