названных художников-архитекторов, в проектах Леонардо отсутствует намерение вписать спланированный в античном духе город в новое перспективное пространство, он не стремится воссоздать образцы классической традиции и не настаивает на внедрении правил Витрувия. Основные здания в его городе, в противоположность Филарете, не имеют архитектурной формы, Леонардо лишь указывает их размещение и соотношение между собой. Его план подчиняется социальной концепции и является сугубо техническим.
Новый проект реконструкции (Атлантический кодекс, f. 79 v-a [199v]) города да Винчи разработал в 1508–1510 годах, на этот раз для Шарля д’Амбуаза, назначенного Людовиком XII губернатором Милана12. Леонардо обратился к опыту, накопленному при правлении Лодовико Моро, и, кажется, убедил французского губернатора в пользе модернизации водных потоков, которая приведет к созданию благоприятных условий для жизни горожан и обеспечит рост торговли и процветание города. На оборотной стороне листа показаны три четверти городского периметра с точным расстоянием между городскими воротами, которое Леонардо, возможно, измерил с помощью своего одометра, и указаны главные каналы и дороги. Внизу он поместил общий рисунок с высоты птичьего полета, на котором можно узнать кафедральный собор, раннехристианскую базилику Сан-Лоренцо, площадь Сан-Сеполькро (на месте античного форума) и средневековые ворота Порта Тичинезе. Сочетание планиметрии с дополнительным видом сверху стало системным, ранее не встречавшимся подходом, который позволял представить весь город в целом, со всеми составляющими его элементами.
От Медичи к Франциску I, 1512–1519
После возвращения из изгнания во Флоренцию семьи Медичи в 1512 году и избрания в 1513 году Льва X на папский престол перед Леонардо открылись новые благоприятные перспективы, давшие ему пищу для новых размышлений. Он подготовил несколько проектов реконструкции Флоренции, которыми уже частично занимался в 1504 году, когда дал совет спрямить западную часть русла Арно13. В новом предложении, схематично изложенном на листе из Виндзора, RL 12681r, река с ее причудливыми змеевидными изгибами изображена в нижней части листа14. Периметр города имеет форму двенадцатиугольника, а городская площадь разбита на квадраты. На плане точно указаны мосты и городские ворота, но не обозначены религиозные и гражданские объекты, что лишний раз говорит об отсутствии интереса к отдельным зданиям. При взгляде на план возникает впечатление, что Леонардо пользуется царящим в обществе воодушевлением, чтобы предложить Медичи приступить к полному обновлению города.
К тому же периоду относится и проект благоустройства территории перед базиликой Сан-Лоренцо с семейным мавзолеем Медичи, которая все еще стояла с недостроенным фасадом. В соответствии с рисунком (Атлантический кодекс, f. 315 r-b [865r]), Леонардо предлагал удлинить площадь до современной улицы Виа Риказоли (Рис. 37)15. На углу Виа Ларга, напротив дворца Медичи, возведенного Микелоццо в 1444 году, он планировал возведение второго дворца правящей династии. Планиметрия в левом верхнем углу, по-видимому, имеет отношение к этому зданию с характерным центральным восьмиугольным пространством и циркульными участками по углам, тогда как в нижней части листа находится аксонометрическая проекция, в которой внешний вид здания носит простой, почти военный характер, возможно, связанный с печальными эпизодами недавнего прошлого16. Одновременно с планом Леонардо сделал рисунок фасада церкви, ее перспективное изображение хранится в Галерее Академии в Венеции и, вероятно, является проектом фасада базилики Сан-Лоренцо, для завершения строительства которой вскоре был объявлен авторитетный конкурс (Рис. 30)17.
Рис. 37 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции площади перед базиликой Сан-Лоренцо во Флоренции, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, 217 v-b [583r] факсимиле
Во Франции Леонардо получил последнюю возможность взяться за работу над проектом идеального города в связи с его подготовительными рисунками замка в Роморантене18. Предполагаемое объединение окрестных рек широкой сетью каналов позволяло маэстро в одном из вариантов проекта перенести замок на воображаемый вытянутый остров, на котором он разместил резиденцию короля с предместьем, рыночную площадь (merchanteria), торговые лавки, мастерские и, вероятно, церковный приход (Атлантический кодекс, ff. 217 v-b [583]и́17 v-c [582r]) (Рис. 38). Как и в проектах, выполненных для Лодовико Сфорца, стихия воды не только питает каналы, предназначенные для передвижения, доставки грузов и системы сброса, но также и выполняет эстетическую функцию и участвует в украшении королевского замка. Одновременно Леонардо проявил заботу о населении нового города и предложил уроженцам Вильфранш-сюр-Шер переезжать на новое место жительства со своими деревянными домами, которые легко разбирались и без особого труда доставлялись в новую точку19. С этими замыслами проект Леонардо приобретал размах настоящей утопии.
Другой взгляд: Джулиано да Сангалло
Леонардо уделяет главное внимание особому виду реконструкции, которая в итоге принесет новые экономические ресурсы городу в целом и прославит основателя. В своих последних рисунках он практически не проявляет интереса к изучению отдельных архитектурных сооружений – единственное исключение составляет рисунок из Виндзора (RL 12292) с видом французского замка20 – в новой концепции градостроения он не разрабатывает соответствующие ей типологии. Противоположный подход виден в плане Пизы (GDSU 7950A) Джулиано да Сангалло, выполненном в 1509–1512 годах. В проекте, подготовленном по заказу властей Флорентийской республики, который прежде всего рассматривал строительство цитадели и городских оборонительных сооружений21, он излагает свою концепцию идеального города и в соответствии с ней «исправляет» постройки, следуя образцам и нормам, заимствованным из античной архитектуры. Мастер определяет центр города как место пересечения двух прямых улиц и, опираясь на письменные источники и археологические руины, восстанавливает разрушенные античные постройки, римские термы. В своей работе да Сангалло не только следует нормам Леона Баттиста Альберти из «Десяти книг о зодчестве», но и дает волю собственному воображению22. За городскими стенами Пизы на геометрически расчерченном поле Сангалло задумал возведение пригородного поселения, повторяющего идею квартала Борго Пинти во Флоренции. Все культовые здания перестраивались согласно правилам Брунеллески и Альберти, и в этом идеальном городе с широкой перспективой, нарядными площадями и портиками складывалось гармоничное взаимодействие городского пространства с протекающей рядом рекой и протянувшимися вдоль ее берега архитектурными постройками. В зданиях Леонардо доминировала функциональность, тогда как в фантазиях Сангалло вставали возрожденные античные города с их архитектурными типологиями, переосмысленными великими новаторами Раннего Возрождения.
Рис. 38 Леонардо да Винчи, Проект нового города Роморантен и его замка, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 217 v-b [583r] факсимиле
Независимо от своих городских проектов Джулиано да Сангалло написал две разделенные временем картины с образами идеального города, в которых отчетливо проявилось различие между первой версией, задуманной, вероятно, около 1504 года (Национальная галерея Марке в Урбино), и второй, относящейся приблизительно к началу понтификата Льва X (Балтимора). Эта трансформация, впрочем,
