с проектами двухуровневого города, созданными Леонардо для Лодовико Сфорца. Сопоставление рисунков двух тосканских мастеров наглядно демонстрирует расхождение их взглядов по данному вопросу.
Рисунки, выполненные да Винчи, говорят о его очевидном знакомстве с написанным на итальянском языке трактатом «Сфорцинда», который Антонио Филарете, соотечественник Леонардо, в начале 60-х годов XV века посвятил Галеаццо Мария Сфорца, а впоследствии перешел на службу к Франческо Сфорца, первому герцогу Милана6. В трактате, построенном в виде диалога, описан утопический город, построенный в форме правильной звезды, окруженный рвом и крепостной стеной с башнями; от ворот каждой башни город рассекают прямые дороги, которые сходятся в центре, на главной площади. На плане полиса с архитектурной проработанностью изображены отдельные здания, играющие важную роль в жизни города: кафедральный собор, дворец правителя, тюрьма, монетный двор и госпиталь. Порядок функциональной организации города вполне очевиден: судоходные каналы (уже существовавшие в Милане), обособленные территории для разных социальных классов, торговые площади и т. д. Предусмотрены даже такие детали, как наклон мостовой к центру дороги для смыва нечистот и сточных вод. Вполне возможно, что и главный заказчик Лодовико Моро, с его смелыми и амбициозными замыслами, проявил интерес к этому теоретическому «памятнику».
Городская реконструкция Милана: функциональность и политическая стратегия
Во время своего первого миланского периода Леонардо оказался в центре страшных, глубоко потрясших его событий, повлиявших на его дальнейшие планы. Он стал очевидцем эпидемии чумы 1485–1486 годов, унесшей жизни около трети граждан Милана и 50 000 жителей всего герцогства. Когда разразился мор, маэстро взялся за поиски выхода из трудного положения, сложившегося в густонаселенных и неблагоустроенных кварталах Милана, которые возникли в результате демографического и промышленного роста и вскоре стали очагом эпидемии. Четыре рисунка из Манускрипта B (Париж, Институт Франции) дают ясное представление о его идее двухуровневого города7. Леонардо отказался от изображения построек на верхнем уровне и на листе f. 37r показал в разрезе панораму лежащего на поверхности земли нижнего уровня города – с одной из улиц (а), подвальными помещениями зданий (b, c), двором одного палаццо и пандусами, соединяющими два уровня города. Дорога между зданиями имеет сильный уклон к центру для стока воды в проложенные ниже каналы. Мосты над водными потоками становятся продолжением дороги, которая пересекает другие улицы с выходящими на них домами с широкими портиками. На листе f. 16r показана конфигурация сооружений, расположенных на уровне земли и выполняющих служебные функции, вроде каналов для передвижения жителей и транзита товаров, небольших канав для смыва отходов, канализационной сети, мастерских и производственных цехов (Рис. 35). В своем проекте Леонардо советует устроить причал для грузовых лодок рядом с широким внутренним двором перед задним фасадом здания с открытой лоджией – деталь, указывающая на умение Леонардо сочетать функциональные задачи с гармоничной архитектурной компоновкой. И, напротив, залитый светом верхний уровень города с широко раскрытой вдаль панорамой предназначался для состоятельных горожан. Вдоль улиц тянутся элегантные палаццо с однотипными фасадами, красивыми лоджиями и аркадами, зовущими на прогулку по городу, в котором площади, жилые кварталы и парки становятся идеальной средой для отдыха, торжественных церемоний и важных встреч. На верхнем уровне города строжайше запрещено появляться с вьючными животными и ослами, въезд в него закрыт для ломовых дрог и других простонародных транспортных средств. Фасады в три яруса с арочными на piano nobile[26] и круглыми на последнем этаже окнами придают городу эстетическую цельность и напоминают здания на пьяцца Дукале в Виджевано, построенной по указу Лодовико Моро в 1492 году. В примечаниях Леонардо приводит размеры и пропорции палаццо, дорог, каналов и дополняет их техническими деталями. Палаццо, данное в разрезе на рисунке f. 36r, завершается бельведером на плоской крыше, с высоты которого можно восторгаться очаровательным видом. Возможно, для обеспечения безопасности при пожарах комнаты на пиано нобиле с двумя регистрами окон накрыты бочарными сводами, скрытыми со стороны фасада этажом аттика8. Широкие проемы в подвальном помещении открывают выход к каналам, жанровая сцена на рисунке f. 37v изображает лодку, проплывающую с товаром под арочным пролетом, стоящим на изящных колоннах во вкусе XV века. Ступени слева ведут к причалу, находящемуся между жилыми домами. Кажется, что Леонардо делится здесь своими венецианскими впечатлениями.
Рис. 35 Леонардо да Винчи, Проект города на двух уровнях, Париж, Библиотека Института Франции, f. 16r, Манускрипт B фрагмент, факсимиле
Содержание письма из Атлантического кодекса f. 65 v-b [184v] говорит о социальных идеях Леонардо, близких к рассуждениям Макиавелли9. Новый город для него является отражением власти герцога, зримым торжеством его правления и воплощением призвания правителя проводить эффективную и разумную политику. Новый город привлекает к себе знатных и богатых горожан, для которых в нем создаются самые благоприятные условия. В его плане ясно читается презрение к бедным слоям населения и приверженность к строго иерархической организации общества: «таким образом ты разделишь порознь это скопище людей, которые подобно козам сбиваются в кучу, наполняя все вокруг себя смрадом, и становятся источником тлетворной заразы»10.
Рис. 36 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции и расширения города Милана, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 65 v-b [184r] факсимиле
Спустя несколько лет, в 1492–1493 годах, Леонардо начертил полный план города Милана (Атлантический кодекс, f. 65 v-b [184v]), в котором предугадал расселение жителей за городские стены, своего рода раннюю форму города-спутника (Рис. 36)11. Столица Ломбардии вписана в практически круглый периметр, ее дома и дворцы умеренной высоты сложены из красного кирпича. В плане, набросанном торопливыми штрихами, Леонардо указывает городские ворота и судоходные каналы. Радиальное направление улиц и каналов придает новым кварталам трапециевидный характер с вогнутым флангом со стороны, повторяющей конфигурацию крепостного рва. В центре располагается рыночная площадь с пометкой spese (расходы), представленная в виде окруженного портиками квадратного пространства, к которому ведет прямая улица, размещенная по оси симметрии. Справа, в уменьшенном масштабе, можно рассмотреть группу из десяти участков, вытянувшихся вдоль канала Навильо, который снабжает новые предместья необходимыми материалами и принимает в себя воды других водных потоков и прудов, обеспечивая сброс отходов и сточных вод. В примечании Леонардо призывает горожан к коллективной ответственности, советуя им не бросать отходы в воду и следить за чистотой в новых кварталах. Движение в сторону эффективной инфраструктуры и оптимального решения гигиенических и транспортных проблем повышало влияние и значение такого полиса, отдавая ему преимущество в сравнении с хорошо укрепленным городом, олицетворявшим власть правителя.
В отличие от других, уже
