и животный мир составляют единую гармоничную систему. От проекта веет грезами о сельском доме в античном духе, он словно предвещает очаровательную красоту архитектурных шедевров золотой поры загородных вилл центральной Италии середины XVI века.
с. Вилла Мельци
Дни смуты накануне изгнания французов из Милана Леонардо пережидал в отчем доме его будущего любимого ученика Франческо Мельци12. Красота природы вдоль берегов Адды, где на вершине холма стоял дом Мельци, пробудила в Леонардо в первые недели 1513 года замысел перестроить виллу, который отразился в различных эскизах, разрезах и зарисовках фасада. Лист f. 395 r- b [1098r] в Атлантическом кодексе, возможно, показывает последнюю фазу исследований и раскрывает смысл его намерения (Рис. 46)13. Судя по вертикальной проекции в левой части листа, фасад виллы смотрит на реку и имеет по бокам пристройки с отдельными крышами. С каждого края он продолжается лоджиями с пятью пролетами и плоской крышей, к которым прилепилась еще одна маленькая постройка14. На том же листе внизу слева находится эскиз с изображением небольшого павильона с маленькими, старомодными колоннами, делящими окна на две широкие арочные части. Центральная часть фасада увенчана куполом, контрастирующим с пирамидальной крышей, на которой стоит лантерна. Два других наброска в правой части листа показывают, что венчающие элементы пристроек – купола, пирамидальные крыши, лантерна – должны оживить архитектурный профиль, а террасы с балюстрадой позволяют любоваться чудным пейзажем.
Рис. 46 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции виллы Мельци, эскизы внешней стороны с пристройками, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 395 r-b [1098r] фрагмент, факсимиле
Рис. 47 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции виллы Мельци, эскизы внутреннего расположения и маршей, ведущих к дому, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 61 r-b [173r] фрагмент, факсимиле
Другой схематичный эскиз, также находящийся в Атлантическом кодексе (f. 61 r-b [173r]), рисует вертикальную проекцию виллы и систему лестничных маршей, которые по правилам Леона Баттиста Альберти обеспечивают удобный, плавный подъем от реки к вершине, открывая по пути перспективный вид виллы, и создают на каждом пролете все новые сценические эффекты (Рис. 47)15. План в нижней части того же листа принадлежит к ранней фазе работы над проектом, в котором пока отсутствуют пристройки и лоджии, значительно расширившие размеры здания. В этом проекте Леонардо вновь демонстрирует внимание к полной функциональной организации всего архитектурного организма, отразившееся в примечаниях к рисунку, где Леонардо упоминает о строительстве переходов в сад и огород, которые потом будут играть роль коридоров в жилой части дома. В планиметриях, набросанных по соседству с анатомическими рисункам на листе RL 19077v из Виндзорского замка16, Леонардо подробно рассматривает варианты размещения комнаты домовладельца в «башне» и в поисках решения ставит себя на место главы семейства, разумеется, хорошо изучив его постоянные привычки. Он исследует расположение большой парадной лестницы и примыкающие к ней небольшие свободные пространства, которые можно использовать под малый кабинет, спальню или отхожее место (Рис. 48). В другой планиметрии на листе RL 19107 из Виндзора появляется пристройка, связанная с функциональным решением проекта, которому Леонардо уделяет все более пристальное внимание в поисках оптимального расположения двери, ведущей из жилой части в прилегающее крыло, или формы стола в одном из помещений17.
Рис. 48 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции виллы Мельци, планиметрия с внутренним расположением комнат, Виндзор, Королевская библиотека, RL 19077v факсимиле
Рис. 49 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции виллы Мельци, фасад виллы, стоящей на вершине холма, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 153 r-e [414 a-r] факсимиле
Рис. 50 Вилла Медичи в Поджо-а-Кайано
Несмотря на то, что замысел крупной архитектурной постройки на вершине холма напоминает римскую виллу Мадама, предложенный Леонардо проект виллы Мельци стал непосредственным отражением его собственных взглядов, связанных со всем его предшествующим опытом, и его программы, в корне отличающейся от позиции Рафаэля и Антонио да Сангалло Младшего (Рис. 49). Леонардо, казалось бы, разделяет с этими мастерами вкус к сценическим эффектам, но его увлечение композициями с сочетанием выступов и углублений, с плавным вертикальным движением крыш и куполов следует совсем в другом направлении.
d. Теоретические проекты центрических дворцов и вилл
С начала восьмидесятых годов XV века вплоть до завершения французского периода, то есть на протяжении почти сорока лет, Леонардо разрабатывал теоретические проекты дворцов и вилл и создал огромное количество рассеянных по его кодексам рисунков, которые составили уникальную антологию этих архитектурных типологий18. Объединение данных эскизов не имеет особого систематического характера, который, напротив, отличает рисунки, относящиеся к центрическим храмам, но оно позволяет определить направление и метод исследований маэстро. Как уже отмечалось, именно во Флоренции среди окружения Лоренцо де Медичи Леонардо познакомился с новыми взглядами на архитектуру жилого дома19.
Рис. 51 Джулиано да Сангалло, Проект центрической виллы (проект виллы в Поджо-а-Кайано?), Сиена, Библиотека Интронати, Сиенские записи, f. 17r факсимиле
Рис. 52 Леонардо да Винчи, Эскизы центрических геометрических систем, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 324r [888r] фрагмент, факсимиле
Рис. 53 Леонардо да Винчи, Эскизы планиметрии центрической виллы, Мадрид, Национальная библиотека, Мадридский кодекс II, f. 135v фрагмент, факсимиле
Когда в начале восьмидесятых годов XV века Лоренцо Великолепный задумал строительство виллы в Поджо-а-Кайано, в среде флорентийских зодчих доминирующее влияние приобрела выдвинутая Леоном Баттиста Альберти архитектурная концепция sinus (лоно) – большого зала в центре жилого дома как места средоточия всех семейных интересов и метафоры городской площади (Рис. 50, 51). В соответствии с принципами De re aedificatoria, планиметрия строилась на квадратной основе, а входная группа состояла из последовательно разворачивающихся вестибюля иатриума и облагораживалась снаружи элегантным фасадом, повторявшим образцы античных храмов20. Рисунок из Атлантического кодекса f. 117 r-c [324r], относящийся к 1482 году, то есть сделанный накануне отъезда в Милан, несет на себе следы этого влияния (Рис. 52)21. На небольшой планиметрии вверху слева появляется комплекс, отличающийся последовательной сменой пространств, распределенных на разных уровнях, по-видимому, из-за наклона местности. У входа размещается окруженный колоннами зал в стиле Витрувия. На этом же листе Леонардо приводит различные варианты вписанных в квадрат центрических систем, однако нам неизвестно, относятся ли они к жилым зданиям или к другим архитектурным постройкам.
Отдельные рисунки периода службы у Лодовико Сфорца, посвященные палаццо и виллам,
