class="title6">
1399
Aaron Copland, Richard Kostelanetz, Steven Silverstein (eds.), Aaron Copland: A Reader: Selected Writings 1923–1972 (New York and London: Routledge, 2004), p. 79.
1400
Новое танго (исп.).
1401
Craft and Stravinsky, p. 41.
1402
Craft and Stravinsky, p. 42.
1403
Eric Blom (ed.), статья ‘Rachmaninoff’ in Grove Dictionary of Music and Musicians (5th edn, London: Macmillan, 1954).
1404
Соната-воспоминание (ит.).
1405
Мрачно (ит.).
1406
Трагическая соната (ит.).
1407
Stravinsky, Poetics of Music, p. 96.
1408
На волне репрессий в музыкальном мире после выхода доктрины Жданова в 1946 году.
1409
Daniel M. Grimley, preface to Carl Nielsen and the Idea of Modernism (Woodbridge: Boydell Press, 2011), p. ix.
1410
Школьная работа (нем.).
1411
Цит., напр., в: Adrian Thomas in sleeve notes to Karol Szymanowski, Symphonies Nos. 3 and 4, Hyperion Records CD LSO0739.
1412
В «Краткой автобиографии» Прокофьев говорит, что задался целью сочинить симфонию в «гайдновской технике», см.: Прокофьев С. Автобиография. М.: Советский композитор, 1982. С. 564.
1413
Sergey Prokofieff, Anthony Phillips (trans.), Diaries 1915–1923: Behind the Mask (London: Faber & Faber, 2008), p. 196.
1414
Там же, p. 207–208.
1415
Часть строки из сонета Эммы Лазарус «Новый Колосс», отлитого на бронзовой доске внутри статуи Свободы и положенного на музыку Ирвингом Берлином; в оригинале «Give me your tired, your poor».
1416
Aaron Copland, Music and Imagination: The Charles Eliot Norton Lectures (1951–1952) (New York: Mentor Books, 1959), p. 102.
1417
Shape notes, нотация для конгрегационного и секулярного хорального пения.
1418
Sacred Harp, традиция исполнения литургической хоральной музыки, появившаяся в Новой Англии.
1419
Camp meeting, практика полевых богослужений в протестантских деноминациях.
1420
Одна из старейших американских радиопередач в формате концерта в прямом эфире с участием звезд кантри, существующая с 1925 г.
1421
Аллюзия на переход евреев под водительством Моисея через Чермное море, чьи воды по велению Бога расступились перед ними (Исх. 15: 1–21).
1422
Буквально – «Улица дребезжащих сковородок», прозвание 28-й улицы на Манхэттене, где были сосредоточены нотные издательства; со временем стало метонимически означать всю американскую популярную музыкальную индустрию начала XX в.
1423
Комментарий приписывается Пьеру Циммерману, профессору по классу фортепиано Парижской консерватории, см. Irving Lowens, S. Frederick Starr (revd), ‘Louis Moreau Gottschalk’, Grove Music Online (2001).
1424
Бамбула: негритянский танец (фр.).
1425
Саванна (фр.).
1426
Copland, p. 102–103.
1427
Просто и прекрасно (ит.).
1428
Устное замечание на репетиции, сообщенное позже, см., напр.: Cary O’Dell, ‘“Adagio for Strings” – Arturo Toscanini, Conductor; NBC Symphony Orchestra (November 5, 1938)’, US Library of Congress, National Registry, 2005.
1429
Джанкарло Менотти, комментарий биографу, Джону Груену. См. Myrna Oliver, ‘Obituary, Gian Carlo Menotti’, Los Angeles Times (2 February 2007).
1430
Alan Clayson, Edgard Varèse (London: Bobcat Books, 2002), p. 143.
1431
См., напр., текст на обложке пластинки Varèse: Orchestral Works, Vol. 2, Naxos CD 8.557882.
1432
Copland, p. 104.
1433
Copland, p. 105.
1434
См. Stephen P. Slottow, ‘Carl Ruggles and Charles Seeger: Strict vs. Free Imitation in Ruggles’s Canons’, in Music Theory Spectrum, vol. 30, no. 2 (Fall 2008), p. 283–303.
1435
Virgil Thomson, Richard Kostelanetz (ed.), Virgil Thomson: A Reader – Selected Writings 1924–1984 (New York and London: Routledge, 2002), p. 164.
1436
Драм-машина называлась «ритмикон», ее по заказу Кауэлла изготовил Лев Термен.
1437
Гамелан – тип индонезийского оркестра, состоящего преимущественно из ударных инструментов; также сам набор ударных для игры оркестра.
1438
Judith Tick, Ruth Crawford Seeger: A Composer’s Search for American Music (Oxford: Oxford University Press, 1997), p. 65.
1439
Antonín Dvořák, ‘The Real Value of Negro Melodies’, in the New York Herald (21 May 1893).
1440
Известная цитата; см., напр.: Columbia University, blackhistory.news.columbia.edu.
1441
Prizewalking, состязание, в котором пары, как правило черные или составленные из представителей других меньшинств, вышагивают по обозначенной дистанции: наиболее эффектная по мнению зрителей и жюри (или же хозяев в случае рабов) из них получает приз.
1442
H. E. Krehbiel (1893); see Ted Gioia, The History of Jazz (New York: Oxford University Press, 1998), p. 10.
1443
Несмотря на название (shout – выкрикивать), ритуал представляет собой экстатический танец: участники составляют круг, в котором движутся, шаркая, притоптывая и хлопая; выкрики могут присутствовать, но они не обязательны.
1444
Alan Lomax, The Land Where the Blues Began (New York: Pantheon, 1993), p. 81, цит. по: Gioia, p. 8.
1445
Вонючая задница (англ.).
1446
Julius Lester, To Be a Slave (New York: Dial Press, 1968), p. 36, цит. по: Gioia, p. 36.
1447
«Скупящиеся на черных
