24 б показано возмущение силовой структуры кадра при размещении в нем двух объектов (больших «шаров»). Визуализировать («увидеть») силовую структуру зритель может и самостоятельно, проделав следующую мысленную процедуру: поместив в кадр еще один маленький шарик и перемещая его, наблюдать за тем, в какую сторону его «притягивает», и в каких точках он находится в равновесии.
Впрочем, силовая структура кадра, то есть распределение по поверхности кадра визуальных сил, не равна собственно визуальной структуре кадра; визуальная структура кадра есть иерархия, включающая поле кадра, его силовую структуру, визуальные элементы кадра, и связи, отражающие взаимодействие элементов кадра друг с другом и с полем кадра.
Арнхейм считал, что любое восприятие «начинается с быстрого осознания характерных и наиболее ярких особенностей структуры»; то есть стремление к разбивке изображения на простейшие элементы и к установлению связей между ними является основой любого процесса визуального восприятия. По Арнхейму, основной закон зрительного восприятия звучит так:
«Любая стимулирующая модель воспринимается таким образом, что результирующая структура будет наиболее простой, насколько это позволяют данные условия».
Это значит, что при взгляде на крест человеческое сознание воспримет его, как две перекрещенные черты, а не как два соединенных вершинами уголка; в относительно сложном контуре шестиугольной звезды мозг, скорее всего, сразу выделит два пересекающихся треугольника, а в контуре восьмиугольной звезды – два квадрата. Кстати, именно этим принципом мы руководствовались при разборе фотографии «Римский Амфитеатр», когда произвольно дорисовали белый полукруг до круга. Круг – более простая фигура, чем полукруг, и поэтому сознание охотно представляет его себе целиком по одной его половине (Илл. 25).
Илл. 25. Зрительное восприятие сложных фигур.
Таким образом, визуальные элементы кадра – это те простые фигуры, на которые стремится разложить изображение наше сознание. Степень «упрощения» этих фигур нам приходится определять самим в каждом конкретном случае: так, в каких-то ситуациях (в частности, при выделении базовых элементов изображения) мы можем лицо персонажа «упростить» до светлого пятна. При рассмотрении же следующих уровней структурной иерархии нам будут важны не только детали этого лица, но и малейшие оттенки его выражения… Иногда границы элементов кадра однозначно определяются их контрастом с фоном и с другими элементами, иногда нам приходится мысленно дорисовывать эти границы, пользуясь арнхеймовским правилом «максимальной простоты».
Любые элементы, на которые разъято изображение, вступают во взаимодействие между собой и с полем кадра. При этом возмущение, которое они вносят в структуру, пропорционально их весу[19]. Факторы, определяющие вес объекта [15]:
Близость к центру: объект в центре кадра или на силовой линии весит меньше[20].
Верх-низ: объект вверху кадра тяжелее того, что помещен внизу.
Право-лево: объект с правой стороны имеет больший вес.
Размеры: объект больших размеров выглядит тяжелее.
Цвет: яркие цвета тяжелее, чем темные, красный цвет тяжелее голубого, и т.д.
Яркость: светлые объекты уравновешиваются темными объектами большей площади.
Изолированность: ощущению веса содействует изоляция объекта от его окружения.
Компактность: правильная форма выглядит тяжелее, чем неправильная.
Кроме того, Арнхейм указывал на свойство сознания выделять из сложных структур группы сходных объектов, и оперировать ими, как элементами структуры. Интересно, что элементы, входящие в одну группу, сознание стремится воспринимать как находящиеся в одной плоскости. Этот принцип мы неявно использовали в разделе «Разговор об одной фотографии» при объяснении того, почему две стены воспринимаются, как находящиеся на одном расстоянии от зрителя.
Как мы уже видели, элементы изображения вступают во взаимодействие как между собой, так и с полем кадра, в результате чего возникают визуальные связи, такие как
пространственные соотношения между объектами и элементами силовой структуры поля кадра – например, положение «центра масс» объекта по отношению к
рамке кадра;
вертикальной или горизонтальной оси кадра;
Илл. 26. Простые подобия.
диагоналям кадра (см. Илл. 24).
связи между объектами по подобию или отношению
формы – напр., подобие «треугольное-треугольное» (Илл. 26 а);
тона – напр., подобие «светлое-светлое» (Илл. 26 б);
цвета – напр., подобие «красное-красное»;
текстуры – напр., подобие «пятнистое-пятнистое» (Илл. 26 в);
размера – напр., подобие «большое-большое» (Илл. 26 г);
положения – напр., подобие расположенных на одной высоте объектов (Илл. 26 д);
направления – напр., подобие «горизонтальное- горизонтальное» – (Илл. 26 е).
Илл. 27. Визуальные связи внутри группы объектов
связи между объектами, принадлежащими к одному ряду или группе, и характеризующимися сходными отношениями размеров, тонов, цветов, или координат, например – между подобными объектами
равномерно уменьшающимися или увеличивающимися (Илл. 27 a)
градиентно окрашенными (Илл. 27 б);
расположенными на одинаковом расстоянии друг от друга («метр» – Илл. 27 в).
Илл. 28. Контрформы (гравюра М.Эшера)
расположенными на переменном расстоянии друг от друга («ритм»).
Последовательности, перечисленные выше, придают изображению повествовательность, определяя направление, в котором оно будет читаться.
Группы подобных объектов в определенных случаях могут восприниматься, как единый элемент структуры; в качестве независимого элемента изображения может также выступать участок фона, ограниченный контурами других объектов (так называемая контрформа, Илл. 28).
Далее, сами связи и группы связей могут восприниматься, как элементы визуальной структуры в отрыве от элементов, их породивших. Так, на каком-то фрагменте фотографии может быть изображена листва, а может – порыв ветра; в этом последнем случае такие первичные элементы снимка, как отдельные листья, игнорируются зрителем в процессе восприятия, и значимой становится объединяющая их визуальная связь – а именно, вектор, характеризующий их ориентацию в пространстве.
Связи по подобию – не единственный тип визуальных связей. Объекты могут связываться линиями. Линии, как правило, бывают образованы либо контурами объектов, либо тенями и световыми переходами; но в качестве линий могут восприниматься и менее «вещественные» элементы изображения: элементы скрытой структуры поля кадра (силовые линии); направление взгляда (вспомним еще раз брессоновский «Римский Амфитеатр»); направление, указанное рукой, пальцем, поворотом головы. В качестве линий могут восприниматься и границы ряда объектов, подобного изображенным на Илл. 27.
Линии могут соединять объекты, указывать на них, создавать визуальные напряжения, задавать направления движения, ограничивать движение, визуально изменять пропорции предметов, и тому подобное.
Илл. 29. Линии
Линии, доминирующие в поле кадра, определяют его восприятие (Илл. 29): горизонтальные линии создают ощущение спокойствия (Илл. 29
