покойного Бальзака.— Оноре де Бальзак (1799—1850).
Стр. 233. Я видел во сне известную картину Гольбейна «Танец смерти».— Немецкому художнику Гансу Гольбейну-Младшему (1497—1543) принадлежит серия известных рисунков «Образы смерти», часто называемая также «Пляски (или танцы) смерти».
Мне ... пришлося разыграть роль нескромного Актеона-пастуха.— В древнегреческих мифологических сказаниях Актеон увидел богиню Артемиду во время купания, был за это превращен ею в оленя и растерзан собаками.
Встретил своего Просперо — то есть своего спутника, которого автор отождествляет с волшебником Просперо из драмы Шекспира «Буря»; возможно, образ этот появился в связи с симфонической поэмой Ф. Мендельсона (1809—1847), о которой упоминается немного дальше.
Стр. 234. Ученик знаменитого Шпора...— Людвиг Шпор (1784—1859), немецкий скрипач и композитор.
Хоть бы самому Серве так впору.— Шевченко имеет здесь в виду известного бельгийского виолончелиста Франсуа Адриена Серве (1807—1877), неоднократно концертировавшего в России (в 1839, 1841, 1843 гг.). См. о нем также ниже.
Началася увертюра из «Прециозы» Вебера.— Опера немецкого композитора Карла Марии Вебера (1786—1826) «Прециоза» была написана в 1820 г.
Стр. 235. Вот вдохновенный миннезингер XII века.— Имеются в виду немецкие средневековые рыцари-поэты, воспевавшие любовь и рыцарские обычаи.
Стр. 236. Проиграл знаменитую каватину из «Нормы».— «Норма» (1831)—опера итальянского композитора Винченцо Беллини (1801—1835). Для виолончели каватину переделал Серве.
Стр. 237. Пока они жили в Берлине, я ходил несколько раз к Шпору.— Фактическая неточность: Шпор жил и преподавал в
Касселе, очень редко выезжая оттуда.
Приезжал к нам из Качановки Г линка...— М. И. Глинка в
1838 г. прожил лето в Качановке, имении Тарновского.
Стр. 239. Они ... уже качучу танцуют...— качуча, народный
испанский танец, стал популярным после гастролей в Петербурге танцовщицы Марии Тальони в 1837 г. См. в примечаниях к повести «Художник», т. 4 наст. издания.
Стр. 244. Алембик — перегонный аппарат.
Стр. 249. Она хочет их отправить в Смольный институт.— Ари
стократический Смольный институт в Петербурге, состоявший под покровительством самой императрицы.
«Катерино, сердце мое, || Лишенько з тобою» — цитата из поэмы Шевченко «Катерина».
Стр. 251. Одна из божественных сонат божественного Бетховена.— Бетховену принадлежат пять виолончельных сонат.
Были сыграны ... две сонаты Моцарта и после некоторые места из знаменитого «Реквиема».— «Реквием» — заупокойная траурная служба, написанная для хора, солистов и симфонического оркестра,— могли быть исполнены переделки некоторых сольных арий.
Стр. 253. «На морі синьому, на камені білому»...— Два стиха из народной думы про Олексия Поповича.
Стр. 254. Я очень хорошо знаком с Михайлом Ивановичем.— Шевченко действительно был хорошо знаком с М. И. Глинкою благодаря своему учителю К. П. Брюллову, близкому другу композитора.
Стр. 256. Меня чрезвычайно неприятно поразила новая, еще неоштукатуренная четырехугольная башня...— Реставрацией Густынского монастыря руководил невежественный архимандрит Паисий. В результате его «руководства» были уничтожены интересные старинные фрески.
Не мужичок, а настоящий патентованный художник.— Можно предполагать, что здесь и дальше речь идет об архитекторе Д. Е. Ефимове (1811 —1864); ему принадлежат проекты многих зданий и церквей на Украине, исполненных в том псевдорусском казарменном «стиле», какой особенно нравился Николаю I. Можно утверждать, что дальнейшее ироническое упоминание о «нашем просвещенном знатоке и покровителе искусств, можно сказать меценате наших дней», имеет в виду Николая I.
Стр. 257. Моего автомедона...— Автомедон в «Илиаде» — возница Ахилла. В первой половине XIX в. в шутливом словоупотреблении обозначал кучера вообще.
Странствования по нечужим краям...— Намек на ссылку поэта.
Стр. 258. Я спрашиваю, здесь ли живет Иван Максимович С...— Шевченко дал своему спутнику имя, отчество и фамилию художника и педагога Сошенко, который познакомил Шевченко с Брюлловым (см. повесть «Художник», т. 4 наст. издания).
Стр. 262. Я узнал, что Михайло Иванович уже другой год за границею.— М. И. Глинка выехал за границу в начале июня 1844 г. и возвратился в Россию в июле 1847 г., а в Петербург — в середине ноября 1848 г. Этот пример убедительно показывает, насколько точен Шевченка, упоминая в своих повестях о действительных лицах и событиях. Отдельные нарушения действительной хронологии (на них будет указано в примечаниях к «Художнику») лишь подтверждают общее правило.
Стр. 264. Главный доктор Кох...— Доктор Герман Кох (1807—1868) был главным врачом Петровской больницы в Петербурге.
Стр. 265. 23 апреля — день рождения владельца Качановки Тарновского. Современники рисуют весьма несимпатичный облик помещика, крепостника и самодура, вполне согласующийся с тем, что пишет о нем Шевченко. О Тарновском упоминает поэт также в повести «Художник» (см. т. 4 наст. издания). Шевченко не ставил перед собою цели написать пасквиль на Тарновского: в биографии «г. Арновского» многое вымышлено, кое-что опущено, однако при создании образа крепостника-мецената, любителя и «покровителя» искусств, более всего красок и черт взято именно от подлинного «качановского пана».
Стр. 268. Вырабатывала свои пальцы на сухих этюдах Листа.— С игрой Франца Листа (1811—1886) Шевченко, повидимому, познакомился весною 1842 г., во время первого приезда
Листа в Петербург. На общем фоне пылко-восторженных отзывов об игре пианиста выделялись отдельные голоса слушателей, не удовлетворенных в своих ожиданиях. Так, например, Глинка отмечал «превычурные оттенки» в исполнении Листом музыки Шопена (Михаил Глинка, Автобиографические и творческие материалы. Л. 1952, стр. 216—219).
Я прочитала все .... начиная с «Синеуса и Трувора» Сумарокова до «Гамлета» Висковатова.— Имеются в виду трагедия Александра Петровича Сумарокова (1718—1777) «Синав и Трувор» (1750) и переделка шекспировского «Гамлета», принадлежавшая драматургу С. И. Висковатову.
Стр. 269. Для своего дебюта принуждена была выучить роль дочери Льва Гурыча Синичкина.— Имеется в виду водевиль Д. Т. Ленского (1805—1860) «Лев Гурыч Синичкин», имевший шумный успех.
Он тогда у нас все лето провел...— В. И. Штернберг прожил в Качановке лето 1838 г.
Я (мне аккомпанировал сам Глинка) пела для гостей...— Во время пребывания в Качановке летом 1838 г. Глинка неоднократно исполнял отрывки из «Руслана и Людмилы».
Стр. 271. «Плакатные билеты» — особый вид паспортов для крепостных, отпускавшихся на заработки.
Стр. 272. Проштудировал всего Ромберга.— Бернгард Генрих Ромберг (1767—1841), преподаватель парижской консерватории, создатель школы виолончельной игры.
Большой театр — о нем см. примечания к «Художнику», в т. 4 наст. издания.
Был я на соборном проклятии в Казанском соборе.— Имеется в виду обряд, который совершается в церквах великим постом.
У подъезда дома г. Энгельгардт...— Дом Энгельгардта на Невском проспекте в 30—40 гг. использовался для публичных концертов, маскарадов и пр. В настоящее время здесь помещается Малый концертный зал им. Глинки (Ленинградская филармония).
Вьетан Анри (1820—1881)—французский скрипач-виртуоз. В России концертировал в 1838—1840 гг., а в 1845—1852 гг. был придворным солистом в Петербурге.
