надевалась сетка. Также были введены маленькие плоские завитки на лбу и косы. Форма головы, которую раньше совершенно невозможно было определить, теперь показывалась настолько, насколько это возможно. В то время как в 1796 году ни у одной из женщин не было столько волос, сколько им требовалось, в 1806-м их могло быть очень мало.
Модная иллюстрация
Париж, 1770-е годы
Модная иллюстрация
Лондон, 1808
В течение многих лет элегантность внешнего вида во многом зависела от прически, были изучены классические и средневековые стили, чтобы варьировать их. Поскольку дамам было трудно постоянно приводить в порядок свои волосы в соответствии с новыми моделями, все стали носить парики. В 1800 году было почти невозможно найти женщину, которая не прятала под париком свои собственные волосы, и цвет парика менялся так же часто, как и стиль: утром он мог быть светлым, а вечером – темным. У мадам Тальен было тридцать разных париков, каждый из них стоил десять луидоров. Волосы были в почете, и фунт светлых волос мог быть продан за семьдесят франков. Обычай пудрить волосы исчез в 90-х годах XVIII века.
Шляпы изменили свою моду в соответствии с прической и на некоторое время приняли форму старых шлемов а-ля Минерва, украшенных лавровыми венками, наклонных шлемов из черного бархата с высокими страусовыми перьями, похожих на ведра для угля. Поля головного убора становились все длиннее и длиннее, пока полностью не скрыли лицо, о дамах того времени в юмористических газетах писали как о «невидимках». Эти шляпки были сделаны из соломы, тюля или легкого фетра и отделаны цветами или перьями, все было покрыто большой вуалью. Летом 1814 года берлинские дамы очень благоразумно украшали их пальмовыми ветвями и лилиями.
Модная иллюстрация
Лондон, 1780
С начала XIX века вошел в моду капюшон, он плотно прилегал к голове, а лицо было окружено кружевной каймой. Он был встречен с благосклонностью. Это единообразие одежды, которое уничтожило все различия не только по классу, но и по возрасту, не нравилось современникам. Рейхардт, например, писал своей жене из Парижа в 1803 году, что не только мать и дочери были одеты в платья одинакового покроя и цвета, но и на сцене сразу пятеро мужчин разного возраста и положения оказались в одном и том же костюме.
Модная иллюстрация
Париж, 1810
Поскольку нижней юбки теперь не было, а платья шились без карманов, дамы стали носить вещи в ридикюле. Поскольку антиквары констатировали, что афинские женщины пользовались подобными сумками, парижанки тоже смирились с этим. Ридикюли в основном имели форму древних урн, были сделаны из картона, лакированной жести и т. п. и украшены орнаментом, похожим на этрусские вазы, так что элегантные дамы вполне могли вообразить себя жрицами.
Прямолинейность линий и однотонность цвета классического стиля одежды требовали украшений, и их стали носить даже в избытке. Сначала камеи были избранными украшениями, а спрос на дорогостоящие старинные работы такого рода привел к тому, что целые коллекции итальянских принцев были отправлены в Париж, якобы для музеев Франции, а на самом деле для Жозефины и ее друзей. Браслеты на запястьях и лодыжках, кольца на пальцах рук и ног, цепочки, достаточно длинные, чтобы шесть или семь раз обмотать вокруг шеи, серьги с тремя подвесками, бесчисленные гребни и диадемы – все это было частью модных украшений.
Графиня Потоцкая[52] обладала, помимо 300 дорогих украшений, по меньшей мере 144 кольцами. В 1814 году графиня Восс отмечала в своем дневнике, что она давно не видела ни одного дорогого украшения при прусском дворе, зато на придворном балу в Париже дамы были усыпаны драгоценными камнями. При французском дворе жемчуг был не так популярен, а вот аметисты высоко ценились среди драгоценных камней, поскольку богатые аметистовые рудники Бразилии и России еще не были открыты.
Роскошью, менее заметной для глаз, было использование нижнего белья, и здесь императорская чета подавала хороший пример. Наполеон, к великому удивлению своего ближайшего окружения, менял белье каждый день, а Жозефина – три раза в день. Для любителей понюхать табак были яркие носовые платки, в 1812 году они были сделаны из индийского ситца и украшены орнаментом. В 1814-м платки делались из хлопка, и на них изображали апофеоз Веллингтона[53] или комический портрет Наполеона.
Революция в мужской одежде предшествовала политическому перевороту. Изменения были связаны не столько с кроем, сколько с материалом и цветом. Вместо шелка и бархата носили сукно и кожу, темные оттенки коричневого и синего вместо розового, фиолетового и светло-зеленого. Первоначальный покрой фрака претерпел изменения настолько, что теперь его можно было застегивать на груди, а фалды стали шире. Для нижней одежды мужчины по-прежнему придерживались плотно облегавших бриджей до колен. Самыми существенными изменениями были замена туфель сапогами, треуголок с золотой каймой и перьями на круглые гладкие шляпы, а также волосы естественного вида, вместо того чтобы завивать их и пудрить. Когда Французская революция ввела в обиход длинные брюки, все почувствовали, что прежнее общество ушло навсегда, поскольку костюмы низших классов теперь завладели салонами. Только самые бедные до тех пор оставляли свои волосы ненапудренными, только извозчики носили высокие сапоги, а простые матросы надевали длинные брюки и круглые шляпы, и с принятием этой одежды простолюдинов представители высшего общества изменили свою осанку. Кто ходит в модных туфлях, со шпагой на боку, с тщательно завитыми и напудренными волосами, обязан вести себя иначе, чем человек, которому все равно, развевает ли ветер его волосы, дорога грязная или сухая. Пожилые люди с отвращением смотрели на новый стиль поведения, но чем сильнее была оппозиция консервативных членов общества, тем более решительным было молодое поколение, стремившееся сохранить этот день.
Цвет мужских «спенсеров»[54] становился темнее бутылочно-зеленого, коричневого, серого, черного или грязной смеси перца и соли. С начала 1890-х годов мужчины ограничивали экстравагантность в одежде жилетом. Старый жилет с широкой юбкой, доходивший до бедер, постепенно уступил место короткому, который в те времена, когда дамы носили платья с короткой талией, едва доходил до груди. Он был снабжен тремя открытыми клапанами, создававшими иллюзию, что владелец одет в три жилета. Они были разных цветов, жилет 1791 года с клапанами зеленого, желтого и перламутрового цветов считался шикарным. Он также был снабжен высоким стоячим воротником, возвышавшимся над стойкой пальто и был сделан очень выразительно. В Берлине в 1814 году были популярны белые жилеты из пике[55], на которых был выбит железный крест и имена людей, награжденных крестом.
В то время мужчины носили чудовищно толстые шейные платки. В 1793 году шейный платок поднялся выше подбородка, поверх него был намотан муслиновый галстук,
