все сведения, касающиеся тех или иных художников, актеров, писателей, общественных деятелей. В результате у него скопился совершенно поразительный материал. Какой бы актер ни нужен был Сергею Николаевичу, он находил об этом актере сведения не только в общеизвестной книге, но <…> буквально во всех газетах, когда-либо о нем писавших, поэтому все вырезки из этих газет были в этой папкотеке сконцентрированы. Для создания такой папкотеки надо было работать постоянно и без устали, быть знакомым со всей периодической печатью, постоянно прочитывать книги, посвященные вопросам искусства. Одним словом, всегда надо было находиться на уровне современной науки об искусстве. И это качество — умение находиться на уровне современной науки об искусстве — является самым главным качеством С. Н. Дурылина. И, находясь на этом уровне, он того же требовал от тех, с кем соприкасался, причем сам охотно делился своими знаниями со всеми, кто в этих знаниях нуждался. Кто бы ни пришел к Дурылину, каждому он старался помочь не общими словами, а фактами, извлечениями из его папкотеки, т. е. опытом своего собственного труда.
Однажды, когда я жил в Болшеве, мне пришлось с группой студентов, совсем неизвестных ему, потому что он в последние годы не преподавал, прийти к Сергею Николаевичу, даже не спросив предварительно у него на это разрешения. И он перед этими студентами, которых совсем не знал, разложил все свои сокровища — там были подлинные письма Лермонтова, и письма Гоголя, и письма Блока, и рисунки Нестерова. <…> И охотно согласился, чтобы они переписали какие-то необходимые для них сведения и сообщили эти сведения в своих дипломных или курсовых работах. И это можно сказать не только в отношении студентов, но и в отношении буквально всех, кто с ним соприкасался[462].
Неустанный труд, огромная эрудиция (основанная на этом труде) и доброжелательство — вот те самые важные качества, которые составляли существо Сергея Николаевича. <…>
Заменить Сергея Николаевича необыкновенно трудно. Я думаю, что заменить его могли бы мы все в совокупности, стремясь, однако, при этом к постоянному повышению своей профессиональной театроведческой квалификации, стремясь к тому, чтобы быть максимально доброжелательными в отношении своих коллег, оказывая постоянную помощь своим друзьям по делу и стремясь к тому, чтобы находиться постоянно на подлинной высоте нашей науки, т. е. делать то, что делал один Сергей Николаевич. <…>
Скоро[463] мы будем обсуждать сборник работ Сергея Николаевича, который наш Сектор собирается выпускать[464]. Этот сборник явится одним из памятников покойному ученому, одновременно явится и доказательством необыкновенной широты его диапазона. Там есть портреты актеров разных поколений и работавших в разных театрах. И когда смотришь эти портреты, созданные Сергеем Николаевичем, видишь и тонкость понимания им актерского искусства, и то, что для него актер понятен только в совокупности спектакля и всего театра, видишь и его любовь к актеру, любовь к театру и необыкновенную широту его творческого диапазона.
Кузьмина Вера Дмитриевна[465]
Кузьмина Вера Дмитриевна (1908–1968) — литературовед-медиевист, доктор филологических наук, заведующая группой по изучению древнерусской литературы в Институте мировой литературы им. А. М. Горького АН СССР. После смерти Дурылина составила первый (не полный) список его работ и написала краткий очерк научной деятельности Сергея Николаевича, где четко обозначила все грани его научных интересов и темы работ.
О С. Н. Дурылине. Воспоминания
Сергей Николаевич Дурылин был человек с очень разнообразными интересами, его дом, в котором мне пришлось бывать с 1938 года и до конца его жизни, и особенно его комната ясно отражали многообразие интересов своего хозяина. В кабинете С. Н. Дурылина можно было видеть старинное древнерусское шитье XVII столетия, рядом с этим у него висели этюды Нестерова, с которым его связывала долголетняя дружба. Редкие фотографии артистов и пейзажи украшали стены.
Он много и постоянно работал в архивах, собирал редкие книги. После смерти Сергея Николаевича вдова его — Ирина Алексеевна передала музею Достоевского уникальные издания с автографами писателя, в свое время попавшие в библиотеку Сергея Николаевича. <…>
Сергей Николаевич широко изучал работу артистов над художественными образами в драме и в опере… Я знаю оперных артисток, с которыми Дурылин проходил оперные партии, консультировал их у себя на дому, знаю драматических актеров, которые советовались с ним о своих ролях. С пристальным вниманием относился Сергей Николаевич к Дому Щепкина и Островского — к Малому театру. Прославленные артистки этого театра запросто бывали у него в Болшеве.
Широта интересов, постоянные личные встречи с артистами и художниками выгодно отличали Дурылина от многих историков искусства. Эта дружеская связь Сергея Николаевича с артистами и зрителями давала иногда неожиданные блестящие результаты. Когда, например, он работал над монографией, посвященной Ермоловой, в его руки с разных концов страны стекались воспоминания о Ермоловой, написанные в ответ на письма самого писателя.
Он был твердо убежден, что в стране талантов огромное множество. Не случайно, что в списке работ Дурылина есть статьи о театрах Киева, Иванова, Ярославля, Свердловска и многих других городов…
Одновременно Дурылин с большим вниманием относился и к педагогической работе. В Институте истории искусств Академии наук СССР очень многие из молодежи были его аспирантами, вели свою работу под его руководством.
Надо также сказать, что Сергей Николаевич щедро делился с жителями района своими знаниями. На одном из заводов в Подлипках читался цикл лекций по истории литературы и театра для литкружковцев. В годы войны, по его приглашению, мне пришлось принимать участие в некоторых мероприятиях, организованных Дурылиным. Он постоянно ездил с лекциями в воинские части, постоянно писал для армейских газет и журналов. <…>
Зограф Николай Георгиевич[466]
Зограф Николай Георгиевич (1909–1968) — театровед, доктор искусствоведения. По окончании МГУ работал редактором издательства «Искусство», а с 1945 года — старшим научным сотрудником Института истории искусств в Москве.
Мне хочется остановиться на несколько другом разделе деятельности Сергея Николаевича — на изучении им творчества актера. <…>
Его творческие портреты актеров систематически публиковались либо в специальной театральной печати, либо в виде книжек «массовой библиотеки». Сергей Николаевич любил этот жанр, ибо ему всегда была присуща жажда широкой аудитории, внимания рядового зрителя. <…>
Интересно отметить, что Сергей Николаевич не пренебрегал ни одной из форм пропаганды творчества актера. Всем памятны его частые выступления с докладами и вступительными словами на творческих вечерах актеров, трудно поддающиеся учету многочисленные выступления на радио, в периодической печати. В связи с различными юбилейными датами во многих периферийных газетах Советского Союза появлялись статьи, подписанные именем «С. Н. Дурылин». <…>
Наконец, свежие, интересные мысли и
