Садко, Алешу Поповича — одарил этой любовью.
Человек самой зависимой профессии, он умудрялся оставаться независимым, за что и расплачивался. Он никогда ничего не просил, материальные ценности для него просто не существовали, жил с семьей в одной комнате в коммуналке с печкой в коридоре.
Со своей будущей женой, Ольгой Константиновой, Сергей Столяров познакомился в театре. Она училась в студии Юрия Завадского. Ольга Борисовна — из старинной купеческой семьи Константиновых, которые до революции держали колбасный магазин. В 34-ом молодые люди поженились, а в 37-ом у них родился сын Кирилл. Сергей Дмитриевич был бесконечно предан семье. Бывший детдомовец хорошо знал, что такое сиротство и одиночество.
Ольга Борисовна ушла к мужу в его маленькую комнату и… перешла в новую жизнь и новую веру. У нее ничего не осталось от старых купеческих традиций, выработанных веками. «Мещанство» было для них словом, определяющим все пороки прошлого мира. Наверное, поэтому не случайно, что первый успех Столярова на сцене Театра Красной Армии связан со спектаклем по пьесе Горького «Мещане». Быт молодоженов не интересовал, они мечтали о высоком искусстве. У Ольги Борисовны никогда не было даже обручального кольца. Они поженились еще до выхода «Цирка», а через год после рождения сына были вынуждены выехать на Дальний Восток, где проходили гастроли Театра Красной Армии.
Но, наверное, самыми сложными были годы войны. В конце 1941 года, вернувшись из ополчения, Сергей Дмитриевич отправился с семьей в эвакуацию, в Алма-Ату. Труппа Театра имени Моссовета, в которую вступил Столяров, покидала Москву в последнюю очередь, когда большинство начальства уже сбежало. По пути — а был он долгим, ехали больше месяца — собирали некоторых беглецов. Кто-то появлялся в эшелоне с виноватым видом, иных просто не замечали, а один невольным путешественникам даже принес пользу. Это был один из руководителей молочной промышленности, и детям эшелона стали давать на больших станциях молоко.
В Алма-Ате у Столяровых украли продовольственные карточки, семья оказалась на грани настоящего голода. Столяров тогда был заместителем художественного руководителя Юрия Завадского, но это никаких льгот не давало. Положение было довольно печальное: Кирилл даже не мог покупать свою ежедневную детскую «пайку» — миску макарон и леденец.
Чтобы как-то поддержать семью, Сергей Дмитриевич устроился руководителем драматического коллектива в одну из воинских частей — это было пограничное училище, которое в дни войны готовило командиров Красной армии. Работал он бесплатно, на шефских началах, но, поскольку при училище был громадный сад, домой иногда привозили огромные яблоки апорт.
Пропитание еще можно было добывать в горах. Столяров взял в реквизите театра старенькую двустволку и на два дня ушел в район Медео, дикое место со звериными тропами. На одной из них актер и затаился. Ему повезло на вторую ночь — на тропу вышел олень. Дома был настоящий праздник. Ольга Борисовна поставила весы в коридоре театрального общежития, мясо было тут же распродано, а Столяровым осталась только оленья нога.
Но вечером пришел крайне взволнованный писатель Константин Симонов — у него была годовщина свадьбы с Валентиной Серовой, и он умолял помочь. Столяров объяснял, что все уже продано, осталась одна оленья нога, чтобы прокормиться самим. После длительной дискуссии состоялся необычный бартер — оленья нога за новую, еще не оконченную пьесу «Русские люди» для постановки в драмколлективе.
Симонов в те дни был в расцвете своего таланта и популярности. «Жди меня» знала наизусть вся страна. Для Столярова первый спектакль по его пьесе был очень важен. «Русских людей» Сергей Дмитриевич поставил в военном училище до выхода ее на сцены профессиональных театров. Успех был огромный.
«Для нас не существовало ни усталости, ни дня, ни ночи, — писал Столяров в местной газете. — Мы были охвачены одним желанием — сделать волнующий оборонный спектакль, спектакль о силе и могуществе советских людей, о беспредельной храбрости и любви к своей Родине!.. Наш спектакль посмотрели тысячи зрителей. Сделав несколько дополнительных постановок, мы собрали 13 069 рублей на постройку танка с именем „Русские люди“…»
После премьеры в комнату Столяровых пришел какой-то человек в полувоенной форме и вручил постановщику спектакля правительственную телеграмму со словами благодарности. Подпись — И. Сталин.
После войны жить было практически не на что, фильмов снималось мало, и Столяровы много работали в концертах, ездили на гастроли в Сибирь, Кузбасс, на Урал. И с каждым годом у Сергея Дмитриевича росло убеждение, что работать в кино он сможет только тогда, когда найдет или напишет нужный ему сценарий. Им было создано и предложено около двадцати сценарных заявок на разные темы. Это была адская, неблагодарная работа, которую осуществляла жена — она записывала под диктовку, затем правила и переписывала от руки все эти тексты. К сожалению, все они по разным причинам оказались невостребованными. Лишь сценарий по повести Анатолия Клещенко «Когда расходится туман» был воплощен в фильм. И то уже после смерти Сергея Столярова.
Но самой горячей мечтой Сергея Дмитриевича оставалась идея показать на экране образ русского солдата-победителя, не приукрашивая, не подслащивая, а таким, каким он видел его в жизни, перед которым благоговейно склонял голову. По его убеждению, это должен был быть образ человека, прошедшего через все ужасы войны и сохранившего в душе все самые прекрасные человеческие чувства.
К сожалению, драматургия того времени не давала повода для надежды, что его намерения могут осуществиться. Он сам стал писать сценарии о прошедшей войне. Столярову понравился роман «Генерал Доватор», и вместе с автором Павлом Федоровым была создана киноповесть о героическом рейде наших кавалеристов по фашистским тылам во время битвы под Москвой. Затем был написан еще один совместный сценарий «Офицер пограничной заставы» по роману Федорова «В Августовских лесах». Но оба они благополучно исчезли в недрах кинокомитета.
В 40-е годы Столяров попытался уйти от своего героического амплуа. Он снялся в роли денщика Фаддея в веселом фильме «Старинный водевиль». Его герой — шустрый малый, озорной гусар с лихо закрученными усами и курчавой шевелюрой — берется обустроить личную жизнь своего хозяина. Этакий российский Фигаро, который и о других позаботится, и о себе не забудет. Столяров любил эту роль, но больше подобного материала ему не предлагали. В советском кино победить штампы было нелегко. Но находились в этих штампах и свои плюсы. Например, трудно представить другого артиста в роли сказочного богатыря Садко.
В этом образе Сергей Столяров был на удивление прост и монументален. Изначально в эпических образах богатырей народ воплотил наиболее типические черты русского человека: его непоколебимую любовь к родной земле, верность своему народу, смелость, прямоту, честность и
