песнь наилучшим образом подходит для хора.
19–20. (17) Ионики (Ionici) (¯ ¯ ˘ ˘ или ˘ ˘ ¯ ¯) очевидно названы из-за звучания неравных [по длительности] частей. Ведь они имеют два долгих слога и два кратких.
21–24. (18) Пеонийские стопы (Paeones) (¯ ˘ ˘ ˘, ˘ ¯ ˘ ˘, ˘ ˘ ˘ ¯, ˘ ˘ ˘ ¯) названы так по их открывателю[76], <ведь они все состоят из одного долгого и трех кратких [слогов], по положению которого каждая из них получила свое имя>.
25–28. (19) Эпитриты (epitriti) (˘ ¯ ¯ ¯, ˘ ¯ ¯ ¯, ¯ ˘ ¯ ¯, ¯ ¯ ˘ ¯) названы так, ибо всегда имеют три долгих слога и один краткий.
(20) Сочетания (syzygiae) же это пяти- и шестисложные стопы; и у греков названы συγίαι — как бы некие отклонения (declinationes). Но они не стопы, а называются пятисложными и шестисложными потому, что не бывают длиннее пяти или шести слогов. Потому в песне нельзя в каком бы то ни было имени выходить за пределы этого количества слогов, как в «Carthaginiensium» («карфагенцев»), «Hierosolymitanorum» («иерусалимцев»), «Constantinopolitanorum» («константинопольцев»).
(21) Ударение (accentus) в каждой стопе бывает а́рсис (arsis) и тесис (thesis)[77], то есть повышение и понижение голоса. И невозможно стопы выстроить в строчку, если голос не будет попеременно повышаться и понижаться, как в «arma» (оружие): «ár-» — повышение, «-ma» — понижение. Правильные слоги укладываются в эти две разновидности.
[1] Равное деление (aequa divisio) — это когда арсисы и тесисы делят [стопу] на равные по времени промежутки.
[2] (22) Удвоенное (dupla) — это когда один из них (арсис или тесис) вдвое дольше другого.
[3] Полуторное (sescupla) же — это такое [деление], когда один превосходит другой в полтора раза. Ведь в простой их части оказывается на одну [меру] больше, а в двойной части имеется на одну меньше. Ведь «sescum» — это половина.
[4] Тройное (tripla) — это когда большая часть содержит три полные меньшие части, то есть три к одному.
[5. Деление] по эпитриту (epitritum) — когда в большей части содержится меньшая и еще треть меньшей.
Ведь части стопы разделяются или поровну (1:1), или в отношении 2:1, или 3:2, или 3 или по эпитриту (4:3).
(23) На равные части (1:1) делятся следующие [стопы]:
* Спондей (¯ ¯);
* Пиррихий (˘ ˘);
* дактиль (¯ | ˘ ˘);
* анапест (˘ ˘ | ¯);
* диспондей (¯ ¯ | ¯ ¯);
* прокелевматик (˘ ˘ | ˘ ˘);
* диямб (˘ ¯ | ˘ ¯);
* дитрохей (˘ ¯ | ˘ ¯);
* антиспаст (˘ ¯ | ˘ ¯);
* хориямб (˘ ¯ | ˘ ¯).
(24) Далее, в отношении 2 — следующие стопы:
* трохей (¯ | ˘);
* ямб (˘ | ¯);
* молосс (¯ | ¯ ¯);
* трибрахий (˘ | ˘ ˘);
* большой ионик (¯ ¯ | ˘ ˘);
* малый ионик (˘ ˘ | ¯ ¯).
(25) <Есть же только одна, которая делится в отношении 3:1, которое есть максимальное, потому присуще редчайшему метру>
* амфибрахию (˘ | ˘ ¯).
(26) В отношении же 3 — следующие:
* амфимакр (¯ | ˘ ¯);
* вакхическая (˘ ¯ | ¯);
* антивакхическая (¯ | ˘ ¯);
* первая пеонийская (¯ | ˘ ˘ ˘);
* вторая пеонийская (˘ ¯ | ˘ ˘);
* третья пеонийская (˘ ˘ | ˘ ¯);
* четвертая пеонийская (˘ ˘ ˘ | ¯).
(27) Остаются те, которых мы разделяем на части по эпитриту (4:3):
* эпитрит первый (˘ ¯ | ¯ ¯);
* эпитрит второй (˘ ¯ | ¯ ¯);
* эпитрит третий (¯ ¯ | ˘ ¯);
* эпитрит четвертый (¯ ¯ | ˘ ¯).
Таким образом, делящихся поровну десять, в отношении 2 — шесть, в отношении 3 — одна, 3 — семь, по эпитриту — четыре. Есть же только одна, которая делится в отношении 3:1, которое есть максимальное, потому присуще редчайшему метру.
(28) Число же слогов в стопах изменяется от двух до шести, но больше не бывает, поскольку стопы растяжимы только до шести слогов. В стопах есть времена (долготы), сколько каждый слог имеет. Разрешение (resolutio) — это стопа, в которой вместо одного долгого слога ставятся два кратких, или вместо двух долгих четыре кратких, как
…Sēctā'qu(e) īntē'xūnt ǎ'bǐ͡ětě co̅'stās (Verg., Aen., II, 16),
(Борта обшивает распиленной елью)
где «ǎ'bǐ͡ětě» (елью) — разрешение спондея в прокелевматик, и в таком ослаблении Вергилий всегда использует синалёфу[78]. (29) А из одного долгого [слога] получатся два кратких, но из двух кратких долгого никогда не выйдет, ведь твердое можно расколоть, но разбитое сложить воедино нельзя.
Изображение (figura) слога — это знак, посредством которого узнаются слоги. Ведь там, где ты увидишь дважды поставленные нижние части окружности — это пиррихий (˘ ˘), а два раза положенная буква I — спондей (- -). Ведь знак краткости — это нижняя полуокружность, а знак долготы — лежащая буква I.
(30) Стихи (metra) складываются из стоп — из трохея — трохеические, из дактиля — дактилические, из ямба — ямбические, о чем сказано ниже (гл. 39).
Глава XVIII. Об ударении
Ударение (accentus), которое по-гречески называется просодией <получило название из греческого языка>. Ибо греческое πρός по-латыни — «ad» («к»), а греческое ὠ̢δή по-латыни «cantus» («песнь»), так что это название переведено слово в слово. У латинян были и другие названия, ведь оно называется и ударением, и тоном (tonos) и напряжением голоса (tenores), ведь на нем голос повышается и понижается[79]. (2) Ударение же названо так, поскольку прикреплено к песне, как наречие к глаголу.
Острое (acutus) ударение названо [так], ибо заостряет и поднимает слог, тупое (gravis) же — ибо придавливает и принижает, являясь противоположностию острому. Облеченное ударение (circumflexus) [названо так потому], что состоит из острого и тупого. Ведь оно начинается с острого ударения и заканчивается тупым[80]. И когда [голос] повышается и понижается, так получается облеченное ударение. Острое ударение и облеченное подобны, (3) ведь они оба делают слог легче. Тупое же ударение представляется противоположнстью им обоим, ведь оно всегда придавливает слог, тогда как те — облегчают, как
U̅`ndĕ vĕnī't T'ītā'n, ēt nō'x ĭbĭ sī'dĕră cōĭt. (Lucan., Phars.,
