в банк копию журнала Billboard, в которой был хит-парад, и показывал, как высоко дебютировал наш альбом. Кредитный эксперт буквально сказал: «О, у тебя альбом в первой десятке. Очевидно, у тебя достаточно денег, чтобы внести залог».
Здорово, что они приняли эту информацию как доказательство моего дохода. Несмотря на большой авансовый чек за альбом, мой первый развод обобрал меня до нитки, и я по-прежнему должен был Мардж около 50 000 баксов. Глядя на свою налоговую декларацию, я не мог доказать, что некоторое время работал в определенном месте и получал регулярный доход. Еще я получил свой процент от денег с контракта с Elektra, но эти бабки улетели за 15 минут. У меня был чек на сумму 508 000 баксов, и казалось, будто я выиграл в лотерею. Но я отложил 40 процентов от него на счет, чтобы заплатить налоги, выписал Мардж чек, сделал огромный первый взнос за дом и выплатил кредит. К тому моменту у меня осталось всего 50 000 баксов на проживание. Хорошо, я успел купить дом, но было страшно, что все эти деньги могут настолько быстро закончиться.
Группа кайфовала от позиции альбома «Sound of White Noise» в хит-параде. Мы чувствовали, будто добились успеха вопреки ожиданию, и все шло как по маслу. Мы поменяли вокалиста и выжили, вернувшись еще сильнее. О чем мы еще могли думать, кроме как о том, что фэны довольны нашим решением? Позже мы узнали, что это было не совсем так. В то время как большинство наших фэнов по-прежнему нас поддерживали, был определенный процент – может быть, процентов 30 – который не мог принять Anthrax без Джоуи Белладонны. Я понимал эту моментальную реакцию, потому что испытывал то же самое, когда Дэвид Ли Рот ушел из Van Halen. Я ничего не покупал и не ходил на их концерты, пока Рот не вернулся. Их альбом 2012 года, «A Different Kind of Truth», стал первой пластинкой Van Halen, которую я купил со времен «1984». Поэтому я знаю, как это работает. Покупал ли я пластинки Judas Priest с Тимом «Риппером» Оуэнсом? Нет, но я люблю Риппера. Он охуительный чувак и потрясающий вокалист, но у Priest есть только один настоящий певец. Мы понимали, что потеряли некоторых поклонников. Мы оскорбили их и испортили их мир. Мы превратились из любимцев в тех, кого они и знать не хотели.
Однако это было неважно, потому что нам нравилась пластинка и мы по-прежнему прекрасно смотрелись живьем. На этом альбоме множество классных песен. Но есть и разочарования. Старт получился весьма удачным. Альбом стал «золотым» через 6 недель благодаря успеху «Only». У нас был большой летний тур с White Zombie и Quicksand, и многие билеты были проданы сразу же после того, как стали доступны. Все хотели выпустить второй сингл на радио и снять новый клип для MTV в поддержку тура. Мы хотели выбрать «Room for One More». Мы считали его охуительным треком, и публика здорово реагировала на него на концертах. Мы считали его своим «Enter Sandman», который поднимает вас на вершину. Он тяжелый, грувовый и реально качает. К тому же трек неслабо цепляет.
Мы поехали в офис Elektra и рассказали о своих планах, и они вернулись к нам и сказали, что нам, по их мнению, надо выпустить «Black Lodge», потому что она была больше похожа на балладу. Мы считали, что это провальное решение. Мы понимали, что это была самая легкая песня на альбоме, и знали, что обычно группы пробивались с крутыми клипами на баллады, но наша песня была довольно мрачная. Мы считали, это не та песня, под которую фэны летом будут прыгать на концертах. Я считал, что могу убедить лейбл выбрать «Room for One More». И я поехал на встречу в офис Elektra и все объяснил. «Black Lodge» была слишком атмосферной для лета и больше подходила для октября или ноября. Я сказал, нам стоит придержать песню до лучших времен и сделать третьим синглом: «Давайте продолжим штурмовать тяжелой артиллерией, а осенью немного пригладим звук, и “Black Lodge” будет нашим “Unforgiven”, еще одной балладой, имевшей взрывной успех».
Команда Elektra с нами не согласилась. Они упорно считали, что «Black Lodge» – хит и нужно немедленно ее выпустить. Они сказали, что мы быстро перейдем от 500 000 пластинок до полутора миллиона, а потом можем делать что хотим. Раньше ни с одним лейблом у нас таких разговоров не было, да и успеха тоже, и мы решили, они знают, что делают. Они сказали, что клип будет снимать Марк Пеллингтон. Он был крутым режиссером клипов. Он снял песню Pearl Jam «Jeremy», ставшую золотым стандартом для всех режиссеров. Elektra сказали, что готовы выделить нам на видео «Black Lodge» 400 000 баксов, и это будет наш «Jeremy».
Наш контракт с Elektra предоставлял нам творческий контроль; пришлось с ними согласиться. И мы сказали: нам нужно пару дней все обдумать. Мы с Чарли и Джонни встретились и решили согласиться с решением Elektra. И пусть даже мы считали это не совсем верным шагом, их механизм был идеально смазан и работал как хорошие швейцарские часы. Кто мы такие, чтобы идти наперекор успеху?
Мы дали им добро, и они нас убедили, что мы принимаем верное решение и Пеллингтон в деле. Был только один маленький нюанс. Марк был связан обязательствами с документальным фильмом и сразу приступить к работе с нами не мог. Мы спросили у лейбла, можно ли взять другого режиссера, но нам сказали, что им должен быть исключительно Пеллингтон. Он уже написал для клипа сценарий, который им понравился, и Марк был «лучшим».
И мы поехали в тур с White Zombie без нового клипа. Роб каждый вечер наблюдал за нами сбоку сцены и однажды спросил меня: «Почему “Room for One More” не ваш новый сингл? Это же охуительная песня». Я сказал ему, что тоже так считаю, но лейбл решил, что Марк Пеллингтон будет снимать клип на песню «Black Lodge», который, по мнению лейбла, был «более выгодным вариантом». Роб меня поддержал: «Звучит круто! Марк Пеллингтон – потрясающий чувак».
Несмотря на всю эпатажную музыку, клипы и фильмы, Роб – самый уравновешенный и приземленный парень. И умный коммерсант. Стоило задуматься, когда он спросил, почему синглом выбрали не «Room for One More», но мы не стали перечить лейблу. Несмотря на все безумие и дикость Роба Зомби во время шоу White Zombie, он был полной противоположностью парню, с которым его сравнивали, – Элу Йоргенсену из Ministry.
Я познакомился с Элом, когда Ministry гастролировали в поддержку альбома 1992 года
