Кампус Э. О мюзикле. Л., 1983. С. 20–43.
114
Конен В.Д. Пути американской музыки. М.: Музыка, 1965. С. 228.
115
Махлина С. Т. Язык искусства в контексте культуры. СПб.: СПбГАК, 1995. С. 191.
116
Анкетные опросы студентов СПбГУП и СПбГУКИ за 2002–2003 гг. 2019–2020.
117
Музыка XX века. Очерки. М.; Л.: Музгиз, 1987. С. 56–57.
118
См. об этом подробнее в работах С. Н. Иконниковой, А. С. Запесоцкого, М. С. Кагана, Г. А. Кнабе, Ю. М. Лотмана, С.Т. Махлиной, В. В. Медушевского, А. Моля, Э. В. Соколова, Т. Е. Шехтер и многих других.
119
Шехтер Т.Е. Искусство как реальность. Очерки метафизики художественного. СПб., 2005. С. 61.
120
Карибский кризис (ядерное противостояние США и СССР), война во Вьетнаме ит.д.
121
В отличие от джаза, стили которого появлялись последовательно практически каждое десятилетие, рок-музыка действительно развивалась неравномерно в историческом контексте.
122
См. работы А. Бурлака, А. Запесоцкого, А. Козлова, Д. Ухова и других.
123
См. параграф: Средства выразительности рок-музыки.
124
Известны факты целого ряда суицидов среди подростков под влиянием самоубийств их рок-кумиров.
125
Глэм-рок – «блестящий» (англ.) – синтез стилей и средств выразительности рок-и поп-музыки, рубеж 70-80-х годов XX столетия.
126
Не считая, конечно, тех случаев, которые связаны с гармонией в современных стилях джаза.
127
Импровизация – создание художественного произведения в момент исполнения.
128
Гетто в США это район города, где проживают только люди одной расы или национальности, где есть все, от больницы до злачных заведений. И можно всю жизнь прожить, не покидая пределы этого города в городе.
129
Саксофон стал популярен в Америке благодаря стилю би-боп – джаз, 1940-е годы.
130
События в США в 2020-м – убийство Дж. Флойда 25 мая 2020 года и последующие социальные протесты.
131
Алан Фрид, ведущий вечерней молодежной музыкальной радиопередачи предложил такое название ритм-энд-блюзу.
132
Козлов А. Рок-музыка: истоки и развитие. М., 1999. С. 29.
133
Козлов А. Рок: истоки и развитие. М., 1998.
134
Там же; Запесоцкий А. С. Из истории рок-музыки: творчество «Битлз». СПб., 2003.
135
См. подробнее об этом: Конен В.Д. Третий пласт. Новые музыкальные жанры XX века. М., 1994.
136
Запесоцкий А. С., Бурлака А. В ритме эпохи. Очерки истории музыки «рок». СПб., 1994. С. 19–26.
137
Там же. С. 27.
138
Об этом: Запесоцкий А. С. Творчество «Битлз»; Воробьева Т. «Битлз»; Козлов А. Рок: истоки и развитие; и др.
139
Modern (англ.) – современный.
140
Шокирующий рок – синтез шокирующего поведения на сцене, эпатажа в тексте, манере исполнения, костюме и т. и. Яркий представитель – Элис Купер, который даже вешался на сцене.
141
Хэви-металл (англ.) – для стиля характерно исключение клавишных, фольклорных мотивов. Тема песен – оккультная тематика. Яркий представитель стиля – рок-группы Black Sabbath и другие. Отличительной чертой хэви-металл является использование такого эффекта, как Distortion – небольшого прибора, именуемого на «металлическом» сленге «примочкой», который, будучи подключен к гитаре, максимально искажал звук, идущий от гитары к усилителю.
142
Глэм-рок (от англ, блестящий) – для стиля характерен акцент на внешнюю, зрелищную форму: обильный грим, театрализованного типа одежда, подчеркнуто артистичное поведение. В текстах и трактовке песен ироничность, дух бесшабашного прожигания.
143
Бурлака А., Запесоцкий А. В ритме эпохи. СПб., 1994. С. 29.
144
Теория «трансплантации» Д. С. Лихачева.
145
В стране, втянутой в гонку вооружений холодной войны, не было, видимо, времени на создание новых электронных инструментов, не имеющих стратегического значения. Как, впрочем, и бытовой техники, столь необходимой для жизни человека, но не защиты интересов страны.
146
Бурлака А., Запесоцкий А. Указ. соч. С. 51.
147
Достаточно вспомнить в качестве примера известное произведение Б. Гребенщикова («Аквариум») – «Под небом голубым есть город золотой…».
148
Например, творческая судьба лидера группы «ДДТ» Ю. Шевчука. См. об этом подробнее: Троицкий А. Рок в СССР. М., 1998.
149
Там же.
150
Разные источники указывают то 60-е годы, время появления произведения Макдермота «Волосы» (посвященного проблеме войны во Вьетнаме), то 70-е, связанные с творчество Э. Л. Вебера.
151
Конен В.Д. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке XX века. М., 1994. С. 24–31.
152
Например: «Вестсайдская история» (США), «Собор Парижской Богоматери» (Франция), «Ромео и Джульетта» (Франция).
153
В данном разделе используются фрагменты материалов диссертационного исследования: Ястремский Т. С. Танцевальная электронная музыка в художественной культуре рубежа XX–XXI веков: дис…. канд. искусствоведения. СПб., 2006. 228 с.
154
Каган М. С. Введение в историю мировой культуры. Книга вторая. СПб.: Петрополис, 2003. С. 277.
155
Иконникова С.И. Диалог о культуре. Л.: Лениздат, 1987. С. 186.
156
Такие как В.Д. Коней, С. С. Павлишин, С. И. Савенко, А. М. Цукер, Н.Г. Шахназарова и другие.
157
Шехтер Т.Е. Искусство, как реальность. СПб.: Астерион, 2005. С. И.
158
Махлина С. Т. Язык искусства в контексте культуры. СПб.: Изд-во СПбГУКИ, 1995. С. 168.
159
Шахназарова Н.Г. Художественная традиция в музыке XX века. М.: ГИИ, 1997. С. 18.
160
Lafitte “Reflections sur
