значит «оставленный».
Последний Оставленный.
Глава XI
Было или не было
Ящички для анонимных доносов пользовались огромным успехом, поэтому до нас дошли тысячи записок, рассказывающих не только черные факты хроники, но и любопытные моменты биографии синьоров, оставивших свое имя в истории. В этой главе мы поговорим о знаменитых художниках, политиках на которых писались доносы.
В целом, листая архивные записи, может сложиться впечатление, что и женские, и мужские монастыри были чуть ли не самым эпицентром распущенных нравов. Конечно, здесь важную роль играет личный фактор конкретно взятых представителей духовенства. Но в целом, этому феномену есть одно рациональное объяснение. Часто в стены монастырей попадали не по зову души, откликаясь на непоколебимое желание посвятить свою жизнь служению Господу. Попадали туда, будучи детьми, так как семья не имела возможности дать другое будущее ребенку. Во взрослом возрасте можно было оказаться в монастыре в качестве наказания за какое-то нравственное преступление или оказавшись в статусе вдовы. Вариантов было много, конечно, тогда человеку было сложно смириться со строгим уставом религиозных орденов. И по этой причине было достаточно легко их нарушать, ведь в глубине сердца было ощущение, что «я здесь не по своей воле, не на своем месте».
Именно так, с монастыря, началась жизнь одного художника. На левом берегу Арно, далеко, по меркам XV века, от кипящего центра города Флоренции. В районе, где селились семьи со скромными доходами, без претензий. В 1406 году родился мальчик Филиппо Липпи, но уже через два года он остался сиротой и стал воспитываться своей тетей. Финансовое положение не позволяло родственникам долго кормить лишний рот, поэтому в возрасте восьми лет Филиппо отдали в Кармелитский монастырь. Почти сразу стало понятно, что душа мальчика не особо лежит к богословию. Он, конечно, учил устав, читал Псалтырь, но то и дело пока в церкви шла служба юноша отвлекался на фрески. Каждый раз, спеша на очередную службу, он старался занять место по правую сторону от алтаря. Именно оттуда открывался самый лучший вид на часовню Бранкаччи. Пара темных глаз юного монаха внимательно рассматривала прописанные тени, со вкусом подобранные цветовые сочетания, а руки, то и дело что-то зарисовывали на обрывках бумаг, которые ему удавалось достать. Фрески, что так очаровывали Филиппо, были написаны двумя художниками — Мазолино и Мазаччо — и рассказывали об истории Святого Петра.
Именно в этой фреске в 1424 году Мазаччо смог выразить всю боль, которую испытали Адам и Ева в момент изгнания из Рая. Впервые в живописи были написаны живые люди, тела которых были объемны благодаря реалистично прорисованным теням, где чувствовались эмоции, и вся трагедия мира выражена лишь в одном крике Евы! В этой часовне страница истории живописи перевернулась, началась эпоха Возрождения. Филиппо все больше и больше проводил времени за копированием тех фресок, не жалея свечей, с трудом выпрошенных у смотрителя монастыря.
Мазаччо. Изгнание из Рая Часовня Бранкаччи, церковь Санта-Мария-дель-Кармине, Флоренция
С 1421 года он дал свои монашеские обеты и начал религиозную службу, и на этом его отношения с живописью должны были завершиться, но ему все же удалось стать художником. Да каким! На Филиппо Липпи сыплются заказы со всего города и пригорода Флоренции, он активно путешествует по Италии. Жизнь начинает бить ключом, и Филиппо больше не может сдерживать еще одну свою страсть. Кроме живописи, монах обожал красивых девушек. Как можно устоять, когда в мире столько соблазнов? Стоит пойти на рынок, и уже глаза разбегаются: пухлая цветочница в белом чепце приветливо улыбается, недалеко от нее жена рыбака умело разделывает форель, не заметив, как расстегнулась пуговка на ее рубахе и оттуда задиристо выглядывают белые груди. За Филиппо очень быстро закрепляется слава бабника. Однажды Козимо «Старший» Медичи, который был частым заказчиком Филиппо, не выдержал. Пригласив блудливого монаха к себе домой, Козимо просто-напросто запер его в комнате. «Пиши картины, Филиппо!» — с хохотом сказал Медичи, закрывая дверь на ключ.
Делать нечего — Филиппо пришлось взяться за кисть. Но вдохновение очень быстро покинуло душную комнату. Недолго думая, художник разорвал лежащую на кровати простынь на полоски и сделал веревку, с помощью которой выбрался через окно. Вдохнув воздух свободы и новых приключений, довольно напевая что-то себе под нос, наш мартовский кот скрылся в кривом переулке в поисках вдохновения. Но излишняя любвеобильность не была единственным грехом монаха-художника. В 1450 году на него был написан донос другим художником по имени Джованни ди Франческо, который обвинял Липпи в том, что тот не заплатил ему положенные 40 флоринов. Художники вместе сотрудничали, и, видимо, Липпи решил скрыть часть заработка от Джованни. Удивительно, что на суд Филиппо пришел с фальшивой выпиской! Которую сам же и написал, подделав подпись Джованни. Правда, обман вскрылся и Липпи временно поместили в тюрьму, пока тот добровольно не сознался в удерживании денег. Сознался монах не из-за раскаяния, а от пыток. Ни для кого не секрет, что от некоторых пыток готовы заговорить даже немые.
Только Филиппо решил вопрос с одним доносом, как через год на него написали еще один. На этот раз заказчик картины обвинял Липпи в том, что бóльшая часть работы была сделана не маэстро, а его помощниками. Здесь стоит прояснить один момент. Знаменитые художники почти никогда не работали в одиночку, у них всегда была большая группа из подмастерьев, и они обязательно участвовали в написании картин и фресок. Иначе бы мы сегодня не имели такое огромное количество произведений искусств, потому что век человеческий достаточно короток, а некоторые художники могут похвастаться невозможно высоким количеством своих произведений. Обычно при заключении контракта на картину или фреску всегда четко прописывается, за что будет платить заказчик. Чем больше в картине должен написать лично маэстро, тем выше будет ценник за работу. Но некоторые особо предприимчивые художники иногда хитрили и талантливые ученики, с похожей манерой письма писали за них.
Так, некий синьор Антонио дель Бранка отказался платить Липпи за картину и подал в суд. Но, видимо, суд встал на сторону художника, так как до нас дошел акт покупки, где вся оговоренная в контракте сумма все же была выплачена. Еще можно было подать в суд на художника за то, что он в
