class="title2">
301
Наиболее недавний пример тому: Nichols T. Giorgione’s Ambiguity. London, 2020. P. 159–160.
302
Кунсткамера, Музей истории искусств, Вена. Инв. KK 3275. www.khm.at/de/object/89281. О заимствованиях из живописных образцов см.: Dreier F. A. Ein venezianischer Email-glass Pokal // Kunst und Antiquitäten. III. 1986. P. 54–62, в особенности: S. 57 и далее.
303
Alcamo S. La verità celata. Giorgione, la Tempesta e la salvezza / Pref. di S. Settis. Roma, 2019, в особенности: P. 36–39.
304
Стаффаж (от нем. staffieren) – второстепенные элементы живописной композиции, преимущественно пейзажной, не имеющие сюжетного значения, как правило, небольшие фигуры людей или животных.
305
«Bild im Pal. Manfrin, als „Familie Giorgiones“ bezeichnet, ist ein eigentliches und zwar frühes Genrebild in reicher Landschaft» (цит. по: Burckhardt J. Der Cicerone: eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855. S. 963).
306
Hartlaub G. F. Giorgiones Geheimnis: ein kunstgeschichtlicher Beitrag zur Mystik der Renaissance. München, 1925.
307
Ferriguto A. Attraverso i «misteri» di Giorgione. Castelfranco Veneto, 1933.
308
Calvesi M. La Tempesta di Giorgione come Ritrovamento di Mosè // Commentari. 1962. Vol. 13. P. 226–255. Все три автора впоследствии развивали и пересматривали свои интерпретации, последняя публикация М. Кальвези, посвященная «Грозе», относится к 2009 году.
309
Wind E. Giorgione’s Tempesta: with comments on Giorgione’s poetic allegories. Oxford, 1969.
310
Tresidder W. New Evidence in Support of Wind’s Interpretation of «La Tempesta» // The Burlington Magazine. 1975. Vol. 117. № 870. P. 599–601.
311
Fiocco G. Giorgione. Bergamo, 1948.
312
Gilbert C. On subject and not-subject in Italian Renaissance pictures // The Art Bulletin. 1952. Vol. 34. P. 202–217.
313
Settis S. Chelōnē: saggio sull’Afrodite Urania di Fidia. Pisa, 1966; Settis S. La terra degli etruschi. Milano, 1985; Settis S. Le pareti ingannevoli. La villa di Livia e la pittura di giardino. Milano, 2002.
314
I greci. Storia, arte, cultura e società / A cura di S. Settis. 4 vol. Torino, 1996–2002.
315
Эссе переиздано отдельной книгой: Settis S. Iconografia dell’arte italiana. 1100–1500: una linea. Torino, 2005.
316
Memoria dell’antico nell’arte italiana / A cura di S. Settis. 3 vol. Torino, 1984–1986.
317
Settis S. Laocoonte: fama e stile / Con un apparato documentario a cura di S. Maffei. Roma, 1999; Settis S. Futuro del «classico». Torino, 2004; The Classical Tradition / Ed. by A. Grafton, G. W. Most, S. Settis. Cambridge, MA, 2013; Settis S. Incursioni. Arte contemporanea e tradizione. Milano, 2020.
318
Settis S. Italia SpA: L’assalto al patrimonio culturale. Torino, 2002; Settis S.Battaglie senza eroi. I beni culturali tra istituzioni e profitto. Milano, 2005; Settis S. Se Venezia muore. Torino, 2014; Settis S. Architettura e democrazia: Paesaggio, città, diritti civili. Torino, 2019.
319
См.: Saxl F. Gebärde, Form, Ausdruck: zwei Untersuchungen. Zürich, 2012. В отношении строгого и неточного соблюдения сюжетной составляющей Pathosformel примечательная дискуссия развернулась между Сальваторе Сеттисом и Карло Гинзбургом; ее поводом стал выбор «пластической формулы» для изображения мертвого тела в сценах оплакивания Христа и ее прототипы в римском рельефе. См.: Catoni M. L., Ginzburg C., Giuliani L., Settis S. Tre figure. Achille Meleagro Cristo. Milano, 2013. О пластических формулах см. также статью С. Сеттиса, переведенную на русский язык: Сеттис С. Образы размышления, сомнения и раскаяния в античном искусстве // Мир Образов. Образы Мира. Антология исследований визуальной культуры. СПб., 2018. С. 243–255.
320
Bober P. P., Rubinstein R. O. Renaissance Artists & Antique Sculpture: A Handbook of Sources. London; Oxford, 1986 (переиздана в 2010 году).
321
http://www.census.de/census.
322
Арасс Д. Деталь в живописи. СПб., 2010. С. 393–396.
323
Kilpatrick R. S. Hagar and the Angel in Giorgione’s «Tempest» // Artibus et Historiae. 1997. Vol. 18. Р. 81–86.
324
Bosch L. M. F. Giorgione’s «Tempest» revisited // Source: Notes in the History of Art. 1991. Vol. 10. № 2. P. 7–15.
325
Lettieri D. Landscape and Lyricism in Giorgione’s «Tempesta» // Artibus et Historiae. 1994. Vol. 15. P. 55–70.
326
Schier R. Giorgione’s «Tempesta»: a Virgilian pastoral // Renaissance Studies. Vol. 22. Р. 476–506.
327
Kirkendale U., Kirkendale W. Hesiod’s Theogony as source of the iconological program of Giorgione’s «Tempesta»: The Poet, Amalthea, The Infant Zeus and The Muses Hardcover. London, 2018.
328
Campbell S. J. Giorgione’s «Tempest», «Studiolo» Culture, and the Renaissance Lucretius // Renaissance Quarterly. 2003. Vol. 56. Р. 299–332.
329
Cioci F. La «Tempesta» interpretata dieci anni dopo. Firenze, 1991; Pignatti T., Pedrocco F. Giorgione. Milano, 1999; Eisler C. T. La «Tempesta» di Giorgione: il primo «capriccio» della pittura veneziana // Arte veneta. 2002. Vol. 59. P. 84–97. Каприччо (ит. capriccio) – жанр пейзажной живописи, популярный в Европе и особенно в Венеции в XVII – XVIII веках, который предполагает оживленное стаффажем изображение выдуманных видов и архитектурных сооружений или построек и мотивов, существующих в реальности, но соединенных между собой художником произвольно.
330
Humfrey P. Painting in Renaissance Venice. New Haven, 1995. Р. 117–120.
331
Rapp J. Die «Favola» in Giorgiones Gewitter // Giorgione – Mythos und Enigma. Ausst. Katalog / Hrsg. von S. Ferino-Pagden, G. Nepi Scirè. Wien, 2004. S. 119–123; Metzger R. Alltag und Allegorie: ein Versuch, Giorgiones Gewitter zu verstehen // Giorgione – Mythos und Enigma. S. 111–117; Aikema B. Giorgione. La Tempesta. Milano, 2003; Aikema B. Giorgione und seine Verbindung zum Norden: neue Interpretationen zur Vecchia und zur Tempesta // Giorgione – Mythos und Enigma. S. 85–103.
332
Giorgione – Mythos und Enigma. Kat. 7.
333
См. критику Дж. Элкинса: Elkins J. Why Are Our Pictures Puzzles? On the Modern Idea of Pictorial Complexity. New York; London, 1999.
334
Howard D. Giorgione’s Tempesta and Titian’s Assunta in the context of the Cambrai wars // Art history. 1985. Vol. 8. P. 271–289; Kaplan P. H. D. The storm of war: the Paduan key to Giorgione’s Tempesta // Art history. 1986. Vol. 9. P. 405–427.
335
Stefaniak R. Of Founding Fathers and the Necessity of the Place:
