церкви в Или). (Цилиндрический свод — см. рис. 86; Свод XIII в. — рис. 130; свод XIV в. рис. 172, 176; свод XV в. — рис. 207, 208)
На рис. 94 изображен боковой неф монастырской церкви, и первое, на что мы хотим обратить ваше внимание, это сводчатый потолок. На рис. 86 мы видели обычный цилиндрический свод, использовавшийся чтобы покрыть ниши с каждой стороны камина, о чем мы подробно говорили, и он весьма напоминал обычный железнодорожный туннель. Теперь же потолок нефа, изображенного на рис. 94, показывает следующую ступень развития, тоже очень важную. Это все тот же цилиндрическим свод, напоминающий железнодорожный туннель, вдоль нефа, но пересекая его под прямым углом, другие цилиндровые своды следуют линиям арок нефа, и каждая секция образует полуарку.
В линии пересечения двух полукруглых цилиндрических сводов формируется угол, который называется ребром. Каждый пролет свода между полукруглыми арками был квадратным, а линия ребра, если нарисовать ее на плане, проходит по диагонали через пролет Первое, что обнаружили древние строители, это то, что действительная вертикаль ребра была такой же, что и у эллипса, то есть цилиндрической формы, и это должно быть так, потому что ребро исходит из той же линии и поднимается на ту же высоту, что и полукруглые арки, пересекающие неф И так как пролет ребра шире, ведь он проходит по диагонали пролета, он должен быть более плоской формы.
Теперь давайте обратимся к способу сооружения ранних сводов. Полукруглые арки, проходившие через неф, появились первыми, затем стали применять грубые деревянные шаблоны в форме диагонали или ребра, на стены клались доски, и сооружался свод с помощью так называемой бутовой кладки, когда использовались только неотесанные камни, которым не придавалась соответствующая форма, как для более поздних арок, где использовались клинчатые камни. После установления такого порядка, кружало опустили ниже, а свод наносили на его нижнюю часть. Первое, что открыли древние строители, было то, что свод из-за формы ребер, которые стали плоскими, выглядел гораздо ниже; второе, что центр, или шелыга, свода был слишком плоским, и камни из-за этого могли выпасть, что привело к использованию ребер.
Следующим шагом стало сделать профиль или вертикаль ребра полукруглым, но это привело к поднятию венца свода высоко над вершинами полукруглых арок, пересекавших неф, и чтобы исправить его, полукруглые арки были подняты прямо на необходимую высоту, а затем им вновь придали полукруглую форму Этот процесс назвали «поднимание». Но затем возникла другая сложность: новые полукруглые ребра и приподнятые перекрестные арки исходили из одного уровня, но ребра в то же время начинали изгибаться, так как они были действительно полукруглыми, в то время как приподнятые арки на фут или около того поднимались прямо. Это посчитали безобразным, так как отныне перекрестные арки выглядели так, как будто их снизу впихнули между двумя ребрами; пример того мы можем видеть в алтарной части церкви Хемель Хемстед в Хартфорде (рис. 79, с. 121). Следующим шагом было поднятие арок до одного уровня, но сделать перекрестные арки стрельчатыми, что стало великолепным решением трудной задачи, но на это потребовалось много времени, и когда, наконец, зодчие пришли к этому, наступил уже XIII в. Линии ребра крестового свода также укрепили, добавив к ним каменные ребра. Еще одной неожиданностью для нормандских строителей было открытие, что, делая перекрестные своды, как мы описывали, они сосредоточили осевую нагрузку опоры в определенных точках, и стало необходимым установить контрфорсы снаружи больше выступов. На рисунке изображены подушкообразные капители колонн и другие детали, характерные для нормандского зодчества.
Возможно, это описание вам покажется слишком длинным и нудным, но оно необходимо для понимания развития конструкций сводов, если мы действительно хотим проследить процесс формирования готической архитектуры.
Также необходимо помнить о дне восшествия на престол Генриха II в 1154 г. что не только послужило толчком к окончанию гибельной анархии времен Стефана и Мод, но и еще раз даровало Англии великое могущество. С 43 до, скажем, 410 г. мы были частью империи, распростершей свою власть над Европой от Вавилона до Британии. В конце XII в. Генрих II правил всеми землями от Пиренеев до Западной Франции, а Шотландия, Ирландия и Уэльс были его вассалами. Там, где действовал королевский закон, англичане могли свободно перемещаться, а возвращаясь домой, они приносили с собой новые идеи и мировоззрение. Все это находило отражение и в повседневной жизни. Возьмите Хедингем, изображенный на рис. 83–86, построенный в 1130 г. и вы получите типичный нормандский замок; но Орфорд, возведенный Генрихом II в 1167 г. представляет нечто похожее, но в то же время и совершенно иное.
Сегодня река Альд, берущая свое начало в Саффолке, питаемая водами множества притоков, когда достигает Снейпа, становится весьма полноводной и затем направляет свой ход к морю, к Альдебургу, где примерно в Двухстах или трехстах ярдах от этого пункта меняет свое направление и название, и течет точно на юг параллельно морю, отделенная от него широкой полосой берега, усеянного галькой, чтобы в конце концов слиться с морем в Двенадцати милях от Шингльской дороги. На этом последнем участке Реку называют Орр, и здесь с древней-времен стоял прелестный маленький городок Орфорд, который во времена Генриха II, по-видимому, был торговым центром, так как он построил здесь замок.
Рис. 95. Орфордский замок. Саффолк(по плану Котли)
Рис. 96. Орфордский замок. Саффолк. Большой холл (галерея восстановлена)
Результатом трудов архитектора Котли (Cautley) стал замок, который сохранился до наших дней и позволяет рассмотреть в деталях средневековое укрепление, что вы и можете сделать за 6 шиллингов. Теперь нам следует изучить план Орфордского замка (рис. 95), и мы надеемся что все наши читатели разбираются в планах. Мы создавали эту книгу не с целью сбить с толку наших читателей, а в надежде стимулировать их и далее заниматься данным предметом. Изучая рис. 95, первое, о чем мы подумали, это что создатель Орфордского замка решил избавиться от темных углов (blind angle), которые встречались в квадратных башнях, как в Хедингеме. Из рис. 95 явно следует то, что из-за таких углов рождалась площадь, куда лучники не могли нанести удар со стены, не подвергая себя опасности, но в Орфорде, придав донжону многоугольную форму и используя три орудийных башенки в качестве выступающих бастионов, архитектор добился того, что никакая часть стены или ее основания не осталась вне поля зрения находящихся за бойницами лучников.
На вклейке (лист 3, а) изображен внешний вид Орфорда. Как и в Хедингеме, вход в донжон находился на уровне второго этажа. Лестница наверх, изображенная на рисунке, современная, но, вероятно, сохранила первоначальный
