с описанием театрализованного парка с родниками ручьями и вольерами для пернатых, напоминавшего «царство Венеры» в стансах Полициано, можно заметить ссылку на механическую птицу с пометкой «птица в комедии». Трудно установить назначение этого небольшого эскиза, но некоторые документы указывают, что в те же самые дни Леонардо был занят разработкой театрального представления «Орфей»8, возможно, по мотивам поэмы «Сказание об Орфее» Анджело Полициано, написанной в 1479–1480 годах. До этого уже предпринимались две безуспешные попытки поставить эту пьесу: первую постановку маркиз Гонзага заказал в октябре 1490 года поэту Филиппо Лапаччини и Эрколе Альбергати, по прозванию Дзафарано. Спектакль должен был состояться в Мармироло с Аталанте Мильоротти в главной роли. Однако представление по неизвестной причине сорвалось, и в мае 1491 года Гонзага предпринял повторную попытку вывести поэму на сцену по случаю прибытия в город его тестя Эрколе I д‘Эсте. Но и на этот раз спектакль не удался из-за недостатка времени для изготовления декораций и несостоявшегося приезда Мильоротти.
В так называемом «Театральном листе», найденном и опубликованном Карло Педретти в 1999 году, Леонардо в 1506–1508 годах рассматривал возможность создания подвижной сцены. К тому же вопросу относились и две другие страницы из Кодекса Арундела, касавшиеся проекта театральной постановки «Орфея». На листах 224r и 231v (Кодекс Арундела) Леонардо описывает развитие действия на фоне горы, изображенной на декорациях: «a b c d это гора, которая открывается следующим образом: a b уходит в c d, и c d уходят в f, а Плутон показывается в g, в своем жилище. Когда открываются плутоновы кущи, являются черти, которые трубят, дуя в двенадцать глиняных горшков своим бесовским дыханьем. Там же восседают смерть и фурии, Цербер и множество голых, плачущих купидонов. Там же разноцветные огни». Это описание находит свое отражение в «театральном листе», как будто оно было указанием, «инструкцией по применению», как сказал бы Педретти, для создания декораций. Этот недавно найденный сценический рисунок (Рис. 70) вместе с двумя вошедшими в него фрагментами (Рис. 72) показывает механику подвижной сцены, которая состоит из простой, но остроумной системы противовесов и подъемно-опускных узлов, подобных тем, которые Леонардо уже применял в проектах землеройных машин. Собственноручное примечание рядом с чертежом механизма сразу же подтверждает театральную цель проекта: «Когда В опускается, А поднимается и Плутон выходит в H». Техническое устройство обеспечивало внезапное появление фигуры Плутона у жерла его преисподней вместе с галдящей стаей чертей и фурий. Плутон принимает у себя Орфея, который спустился в загробный мир, чтобы пением умилостивить божество и вернуть в царство живых Эвридику.
Невероятное, слоноподобное существо, восседающее верхом на лошади, которое часто принимают за одного из «пещерных людей» из кортежа в турнире, устроенном в 1491 году по заказу Галеаццо Сансеверино, возможно, является эскизом маскарадного костюма для праздничного шествия в честь Шарля д’Амбуаза, проходившего в 1508 году. Надменное чучело на листе RL 12585 из Виндзора предстает с изогнутой флейтой вместо хобота, с длинными, свисающими на вздутый живот крыльями и извилистым хвостом (Рис. 71). В этом эскизе богатая фантазия Леонардо соперничает, пожалуй, с самим Иеронимом Босхом, написавшим подобное существо в 1516 году в триптихе «Воз сена».
Рис. 70 Леонардо да Винчи, Эскиз сценической машины для представления «Орфея» Полициано (из так называемого «Театрального листа») факсимиле
Рис. 71 Леонардо да Винчи, Человек в наряде слона, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12585v фрагмент, факсимиле
Рис. 72 Леонардо да Винчи, Эскиз декораций к постановке «Орфея» Полициано (фрагмент «Театрального листа») факсимиле
В 1515 году подходил к концу так называемый римский период в жизни Леонардо, который начался в 1513 году и отличался частыми переездами вслед за его покровителем Джулиано де Медичи, братом папы Льва X. В те годы Леонардо делал эскизы временных построек, развивавших тему переносных павильонов и лабиринтов, которые он строил для забавы герцогини Изабеллы д’Эсте в парке Замка Сфорца. Новые строения требовались для торжественной встречи понтифика во Флоренции и, вероятно, в Болонье, где, пребывая в свите папы, Леонардо встретится с Франциском I и получит приглашение отправиться во Францию. Кульминацией этого плодотворного периода стал заказ Синьории, которая, по некоторым сведениям, поручила ему изготовить механического льва в честь французского монарха. После провозглашения Франциска I новым королем Франции автоматон, задуманный в виде политической аллегории, должен был прошествовать по улицам Лиона 12 июля 1515 года, в день торжественного въезда короля. Тем не менее этот проект механического льва не оставил заметного следа в бумагах Леонардо: единственное прямое свидетельство о нем приведено в«Описании наирадостнейшего бракосочетания её Величества, христианнейшей госпожи Марии Медичи, королевы Франции и Наварры», оставленном Микеланджело Буонарроти Младшим и сообщавшем о торжестве, устроенном 5 октября 1600 года, в день празднования свадьбы Марии Медичи и Генриха IV. Буонарроти рассказывает о звере-автоматоне, который на роскошном свадебном банкете «расхаживал, дивя гостей, вблизи стола среди прекрасных дам, видом своим ужасен, чисто лев на четырех лапах, а когда гости сели за стол, он двинулся, поднялся на задние лапы и тотчас разверзлось его нутро, наполненное лилиями; прожект, подобный тому, что Лионардо да Винчи в городе Лионе к приезду французского короля Франциска I воплотил во славу флорентийского народа». Лев, напоминавший о союзе Флоренции времен Медичи с французским королем Франциском I, был подлинным чудом техники, потому что с точки зрения механики автоматон двигался согласно заложенной в него программе: лев приблизился к королю и замер у его ног, а потом поднялся на задние лапы и раскрыл свою грудь, откуда посыпались цветы и лепестки лилий.
При французском дворе Леонардо продолжал заниматься организацией представлений и празднеств. Воспоминания современников свидетельствуют о созданных им хитроумных устройствах в честь важных государственных событий, вроде бракосочетания Лоренцо де Медичи с Мадлен де ла Тур д’Овернь в Аржантане в сентябре 1517 года и крестин дофина Франции в Амбуазе в мае 1518 года, после которых прошел парад, турнир и была дана баталия, прославлявшая победу Франциска I в битве под Мариньяно. В исторической реконструкции сражения на широком поле была разыграна осада крепости, для чего из папье-маше построили замок, который осыпали градом фейерверков и летающих шаров. В письме из Амбуаза от 16 мая 1518 года Стацио Гадио послал герцогу Мантуи Франческо Гонзага описание батальной сцены: «Несколько окованных железом деревянных мортир палили пороховыми зарядами с клубками шерстяной ветоши, одни из которых с треском рассыпались в воздухе, а
