Пижама дернула бантиком, схватила нож, зачерпнула из баночки горчицы и сунула мне под нос.
— Горчица зернистая «Ташлинская», — сказала мама Кирпичева гробовым тоном.
— Спасибо, я уже сыт, — поблагодарил я пижаму.
— Ишь, нос воротит! — обиделась та. — А вот у некоторых носов нет! А вот некоторые едят горчицу банками и не морщатся! А вот от некоторых…
— Ха-ха-ха! — ненатурально засмеялся папа Кирпичев. — Ха-ха-ха!
— Простите, — я откашлялся. — А где ваша дочь?
— Кто? — спросил папа Кирпичев. — В каком смысле?
— Ну… — я замялся. — Где Кирпичева-младшая?
— А-а-а! — обрадовался папа Кирпичев и тут же добавил коротко:
— Ее съели.
— Съели?! — я был сражен. — Но кто??!!
— Бабай, — папа Кирпичев вздохнул.
Я не поверил ему.
— Месяц назад, — начала мама Кирпичева похоронным голосом, — наша дочь пришла ко мне и все рассказала. На тот момент Бабай жил у нее в шкафу уже восьмую неделю. Он пугал нашу дочь по ночам, а днем требовал хлеба и зрелищ. Я выслушала нашу дочь, но не поверила ей. Я была черствая и сказала: «Не выдумывай!». После этого Бабай ожесточился, а следом — и наша дочь. Она перестала чистить зубы два раза в день, забросила школу, замкнулась в себе. Ее уже не радовали друзья, домочадцы и поделки из желудей. А мы с отцом оставались глухи и слепы к бедам несчастного создания — нашей дочери. И вот он результат — наша дочь съедена Бабаем.
Я молча переваривал услышанное. В то время как я ел, спал, ходил на уроки русского языка и математики, за стеной, в квартире № 26, разыгрывалась трагедия. Я испытывал сейчас что-то неописуемое.
— Увы, мы были слишком заняты карьерой, — папа Кирпичев смотрел прямо перед собой и не мигал.
— Мы были эгоистичны! Мы — дурные, дурные родители! — мама Кирпичева начала заламывать руки.
— А ведь я вам говорила: съест меня Бабай, съест, клянусь своей селезенкой! — сказала пижама. — Фомы вы неверующие!
И тут я вспомнил, зачем сюда пришел. Мне было неловко прерывать семейную драму, но делать было нечего.
— А вы не видели, случайно, Фому Фомича? Хомячка двухлетнего?
— А? — очнулся папа Кирпичев. — Хомячка? Нет.
— Такого рыженького с прокушенным ухом? — спросила пижама.
Я кивнул.
— Не видели.
— Дочь наша, чисти зубы и спать! — строго, но справедливо сказала мама Кирпичева. — В шкафу и под кроватью я сейчас проверю. Спокойной ночи, Костя, — мама Кирпичева встала из-за стола, надела противогаз и резиновые перчатки.
Я пожелал Кирпичевым спокойной ночи и вышел в подъезд, прикрыв за собою дверь. Но не успел я сделать и пары шагов, как из двадцать шестой квартиры послышался голос мамы Кирпичевой:
— Ты опять тут?! А ну, отец, ату его! Гони бармалея к уборной!
Последовали какая-то возня, ругань, звон посуды и… вдруг все стихло.
Предчувствуя беду где-то в районе коленок, я скрипнул дверью и заглянул в квартиру.
В коридоре, тускло освещенном бра, стояли, крепко обнявшись рукавами, три пижамы Кирпичевы.
Глава 4
Квартира № 24
Нашего соседа снизу я в лицо никогда не видел. Только со спины. Зато я его хорошо слышал, особенно по ночам. Дом у нас панельный, улучшенной планировки, и, когда наш сосед снизу играет гаммы, мне не спится. Он музыкант.
— Концертирующий пианист, — сказала мне про него Бабака. — Заключил контракт с Алтайской краевой филармонией и теперь будет жить в нашем доме, в квартире с евроремонтом. Ты видел его хвост?
— У нашего соседа есть хвост? — удивился я.
— Не говори ерунды. У нашего соседа пианиста Котовича хвоста нет. Зато у фрака нашего соседа пианиста Котовича хвост есть.
И точно — хвост был там, где и положено быть хвосту. Он торчал из-под дубленки, когда пианист Котович выбрасывал в мусоропровод мусор. Я стоял сзади и все видел.
Звонка у двери № 24 я не нашел и просто постучался.
— Кто там? — спросили меня из-за двери голосом, подбитым ватой.
— Это Костя.
За дверью немного помолчали.
— Входите, не заперто.
Я вошел и вытер ноги о половичок. На нем было написано: «Знаете ли вы, что музыка показывает человеку те возможности величия, которые есть в его душе?»
— Не стойте столбом! Проходите в овальную залу! — послышалось из глубины квартиры.
Я немного подумал, где могла бы находиться такая зала. Планировка у нас по стояку одинаковая, но в нашей квартире овальной залы нет. По коридору я свернул направо — налево был туалет — и, к своему удивлению, оказался в просторной комнате в форме яйца, освещенной хрустальными люстрами. Яйцо было совершенно пустым. В его тупом конце стоял я, а острый уходил в перспективу. На горизонте я разглядел крошечный красный рояль.
— Торопитесь! — позвал меня все тот же ватный голос.
Я подумал, что евроремонт — все-таки великая вещь, и пошел к линии горизонта.
— Ну наконец-то! Сколько же можно ждать? — Подойдя к роялю, я понял, что голос шел у него изнутри. — Вы принесли партитуру?
— Партитуру? — растерялся я. — Нет…
— Молодой человек, вы тратите мое драгоценное время! Давайте скорее сюда, вон она у вас — из кармана торчит.
Я сунул руку в карман, и точно — в нем оказались какие-то листики.
— Ставьте на пюпитр! Не мешкайте, умоляю вас!
Из рояля с громким хлопком выскочила резная подставка. Я поместил на нее ноты и отошел в сторону.
— Не стойте тут, помилосердствуйте! Музыку слушают исключительно сидя! Вон пуф!
Я сел на бархатный пуф, которого раньше, клянусь, в комнате не было. И как раз вовремя. Крышка клавиатуры открылась (самостоятельно, как и пюпитр) и… после небольшой паузы… рояль… стал… играть.
Я смотрел старое кино «Неоконченная пьеса для механического пианино», и то, что клавиши нажимались сами собой, меня не удивляло. Удивляло другое. Музыка, которую играл рояль концертирующего пианиста Котовича — этой звезды барнаульской филармонии, была чудовищной.
