впервые.
О Филиппо Томмазо Маринетти – см. примеч. 2 к Введению.
Эмилио Сеттимелли [Emilio Settimelli] (1891–1954) – писатель и публицист, совместно с Бруно Корра создал теорию объективной оценки произведений искусства, вылившуюся в манифест «Вес, меры и цены художественного гения» (1914). Вместе с Б. Корра издавал во Флоренции газету «Футуристическая Италия» [L’Italia Futurista] (1916–1918), а затем вместе с М. Карли и Ф. Т. Маринетти в Риме – газету «Футуристический Рим» [Roma Futurista] (1918–1920), в 1920 г. отошёл от футуризма и примкнул к фашизму, возглавил с Карли ежедневную газету «Империя» [L’Impero].
Бруно Корра (Коррадини) [Bruno Corra (Corradini)] (1892–1976) – поэт и публицист, один из авторов манифестов «Вес, меры и цены художественного гения» (1914), «Футуристический кинематограф» (1916), автор сборника поэзии и прозы «С руками из стекла» [Con mani di vetro] (Milano, 1915), соавтор романа Маринетти «Остров поцелуев» [L’isola di bacci] (Milano, 1918). Соредактор газеты «Футуристическая Италия», в 1930-е – автор футуристических изданий.
Леонид Николаевич Андреев (1871–1919) – русский писатель и драматург, с которым Маринетти встречался во время своего визита в Россию в 1914 г. Автор пьес «Жизнь человека» (1907) и «Тот, кто получает пощёчины» (1915).
Поль Клодель [Paul Claudel] (1868–1955) – французский поэт, драматург, эссеист, автор пьес «Полуденный раздел» (1906) и «Благовещение» (1912), драматической трилогии «Заложник» (1911) и др.
Джордж Бернард Шоу [George Bernard Shaw] (1856–1950) – британский писатель, драматург, общественный деятель, создатель драмы-дискуссии, автор пьес «Дома вдовца» (1892), «Профессия г-жи Уоррен» (1894), «Пигмалион» (1913) и др.
ти «Разрушение синтаксиса, беспроволочное воображение и слова на свободе» – также в виде листовки, в мае 1913 г.
системы, получившей его имя, один из основателей (вместе с Немировичем-Данченко) Московского Художественного театра (1898).
Леон Николаевич Бакст (1866–1924) – русский художник, живописец, график, сценограф, один из ведущих представителей объединения «Мир искусства», автор декораций и костюмов ко многим постановкам «Русских балетов» С. Дягилева, в частности, «Клеопатра» (1909), «Шахерезада» (1910), «Карнавал» (1910), «Нарцисс» (1911), «Дафнис и Хлоя» (1912).
Макс Рейнхардт [Max Reinhardt] (1873–1943) – австрийский режиссёр, актёр и театральный деятель, в 1905–1933 гг. возглавлял Немецкий театр в Берлине.
Пьетро ди Готтардо Гонзаго [Pietro di Gottardo Gonzago] (1751–1831) – итальянский архитектор, театральный художник, декоратор, с 1792 г. – декоратор императорских театров в Петербурге.
Джованни Баттиста Пиранези [Giovanni Battista Piranesi] (1720–1778) – итальянский археолог, архитектор и художник-график.
IV. Ф. Т. Маринетти. Динамическая и синоптическая декламация.
Футуристический манифест.
Впервые манифест был опубликован в 1916 г. в книге Ф. Канджулло «Пьедигротта», выпущенной издательством «Поэзия», затем был издан в виде листовки Дирекции футуристического движения.
Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. О Джакомо Балла и Фортунато Деперо – см. примеч. 20 к Введению.
манифеста «Театр-сюрприз» (1921), в 1924 г. отошёл от футуризма. С 8 января по 4 марта 1916 г. Ф. Канджулло вёл «две футуристические страницы» в неаполитанском журнале «Вела латина» [Vela Latina, a. IV, n. 1–7].
V. Ф. Т. Маринетти, Б. Корра, Э. Сеттимелли, А. Джинна, Дж. Балла, Р. Кити. Футуристический кинематограф.
Впервые манифест был опубликован в сентябре 1916 г. в виде листовки Дирекции футуристического движения, а затем – 15 ноября 1916 г. во флорентийской газете «Футуристическая Италия» [L’Italia Futurista]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые.
Арнальдо Джинна (Джинанни-Коррадини) [Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini)] (1890–1982) – брат Бруно Корра, писатель и публицист, автор театральных синтезов, автор книг «Искусство будущего» [Arte dell’avvenire] (Болонья, 1910) и «Живопись будущего» [Pittura dell’avvenire] (Флоренция, 1915), режиссёр фильма «Футуристическая жизнь» (1916).
Ремо Кити [Remo Chiti] (1891–1971) – автор театральных синтезов и памфлета «Создатели футуристического синтетического театра» (1915), участник флорентийской группы футуристов, собравшейся вокруг газеты «Футуристическая Италия» (1916–1918).
ведущий комический актёр римского театра Аргентина Анни-бале Нинки [Annibale Ninchi] (1887–1965), комический актёр и циркач Этторе Петролини, исполнивший в июне 1916 г. девять футуристических синтезов в римском театре Адриано, а в январе 1917 г. – в неаполитанском театре Политеама.
Двухтомный сборник восьмидесяти театральных синтезов – см.: Teatro sintetico futurista. 2 vols. Milano, 1916.
1917 г. в газете «Футуристическая Италия» [L’Italia Futurista, a. II, n. 1], а 7 марта 1920 г. – в газете «Футуристический Рим» [Roma Futurista, a. III, n. 79]. Французская версия манифеста была издана листовкой в 1920 г. и в том же году опубликована в журнале «Новый дух» [L’Esprit Nouveau, n. 3] Ле Корбюзье и А. Озанфана. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые.
официальном печатном органе движения в 1916–1918 гг. Затем он несколько раз перепечатывался газетой политической партии футуристов «Футуристический Рим» [Roma Futurista]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. Первая публикация манифеста была подписана: Ф. Т. Маринетти, футурист на фронте.
Попытки создания политической программы футуризма Маринетти предпринимал в 1909 и 1913 гг. В 1909 г. он издал первый политический манифест по случаю всеобщих выборов, призывая «избирателей-футуристов» голосовать против стариков и священников, вдохновляясь энергией молодости и национальной гордостью. Второй манифест «Программа футуристической политики» был подписан Маринетти, У. Боччони, К. Карра и Л. Руссоло и опубликован 11 октября 1913 г. во флорентийском журнале «Лачерба». Программа выступала против реформизма и социализма – «клерикально-умеренно-либеральной» «чёрной трусости» и «демократически-республиканско-социалистической» «красной трусости», содержала призыв к «насильственной модернизации» и провозглашала «супрематию Италии». Были выдвинуты главные лозунги Маринетти: патриотизм, милитаризм, империализм, антиклерикализм, культ спорта.
VIII. Ф. Азари. Футуристический воздушный театр. Полёт как художественное выражение состояний души.
Впервые манифест был опубликован в апреле 1919 г. в виде листовки Дирекции футуристического движения. Азари разбрасывал листовки с самолёта, пролетая над Миланом. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. О Феделе Азари – см. примеч. 23 к Введению.
Ирас (Роберто Марчелло) Бальдессари [Iras (Roberto Marcello) Baldessari] (1894–1965) – художник-футурист с 1916 г., сотрудник «Футуристической Италии», автор коллажей, пластических комплексов, позднее – фресок.
Оттоне Розаи [Ottone Rosai] (1895–1957) – художник, примкнувший к футуристам во Флоренции в 1913 г., участвовал в футуристической выставке в Риме в апреле-мае 1914 г., после войны отошёл от движения.
Примо Конти [Primo Conti] (1900–1987) – художник-футурист, автор «слов на свободе», основатель флорентийской футуристической группы (Л. Венна, А. Лега, О. Розаи, И. Бальдессари).
Марио Сирони [Mario Sironi] (1885–1961) – художник, иллюстратор, ученик Дж. Балла, участвовал в футуристических выставках с 1915 по 1922 гг., в т. ч. в Большой национальной футуристической выставке в Милане (1919), в 1920-е г. примкнул к движению Новеченто, впоследствии один из редких художников, много и успешно сотрудничавших с фашистским режимом.
Лучано Фолгоре [Luciano Folgore] (1888–1966) – поэт и писатель, в 1912–1919 гг. представитель футуризма, автор сборников «Песня моторов» [Il canto dei motori] (Milano: Edizioni di Poesia, 1912), «Мосты над океаном» [Ponti sul oceano] (Milano: Edizioni di Poesia, 1914), «Быстрый город» [Citta` veloce] (Milano: Edizioni di Poesia, 1919).
X. Ф. Т. Маринетти. По ту сторону коммунизма.
Впервые текст был опубликован отдельной брошюрой в миланском издательстве La Testa di
