эти дни в яркой многоцветной и удивительной газете «Футуризм» Мино Соменци, до занимательного проявления чувств футуриста-зрителя[152].
Прошлого не существует, тысячелетняя тоска побеждена, да здравствует Тотальный театр.
XX
Ф. Т. Маринетти, П. Масната
Радиа. Футуристический манифест
В футуризме слова на свободе аэропоэзия и скоростной симультанный словосвободный стиль радикально преобразили литературу алогичный синтез сюрприза и драмы вещей изгнали скуку из театра антиреализм пластического динамизма и аэроживопись безгранично расширили пластику динамическая архитектура которая лирично и не декоративно использует новые строительные материалы создала геометрическое великолепие абстрактного кинематографа и абстрактной фотографии 2-й Футуристический национальный конгресс постановил следующие преодоления
Преодоление любви к женщине «ещё более сильной любовью к женщине вопреки эротико-сентиментальным девиациям большинства зарубежных авангардов чьи художественные выражения впали в фрагментаризм и нигилизм»
Преодоление патриотизма «ещё более горячим патриотизмом трансформировавшимся в подлинную религию Отечества предупреждение семитам чтобы они отождествили себя с местами своего рождения если не хотят исчезнуть»
Преодоление машины «отождествлением человека с самой машиной которой суждено освободить его от мускульного труда и безгранично расширить его дух»
Преодоление архитектуры Сант Элии «победоносной сегодняшней сантэлианской архитектурой ещё более взрывного лирического цвета и оригинальных находок»
Преодоление живописи «более жизненной аэроживописью и полиматериальной тактильной пластикой»
Преодоление земли «интуицией изобретения способов осуществления путешествия на Луну»
Преодоление смерти «металлизацией человеческого тела и присвоением духа жизни в качестве машинной силы»
Преодоление войны и революции «войной и революцией искусства и литературы повторяющейся каждые десять или двадцать лет подобно постоянному ношению карманного оружия»
Преодоление химии «улучшенной пищевой химией всеобщих бесплатных витаминов и калорий»
Мы уже обладаем телевидением в котором каждый образ на большом экране состоит из пятидесяти тысяч точек
Ожидая изобретения телетактилизма телезапаха и теле-вкуса мы футуристы совершенствуем радиофонию которой суждено стократно умножить творческий гений итальянского народа упразднить старинные ностальгические страдания разлук и повсюду установить слова на свободе как её логичный и естественный способ выражения РАДИА имя которым мы футуристы называем большие проявления радио СЕГОДНЯ ЕЩЁ а) реалистична б) ограничена сценой в) одурманена музыкой которая вместо оригинального и разнообразного развития добилась отталкивающей тёмной и слабой монотонности г) слишком робкая имитация писателями авангарда футуристического синтетического театра и слов на свободе
Альфред Голдсмит из города радио Нью-Йорка сказал «Маринетти вообразил электрический театр. Абсолютно разные по концепции два театра сходятся в одном – в своём воплощении они не могут оставаться в стороне от работы по интеграции умственного усилия со стороны зрителей. Электрический театр требует усилия фантазии сначала от авторов, потом от зрителей»[153]
Даже французские бельгийские немецкие теоретики и актёры авангардистских радиодрам (Поль Ребу Тео Фрейшинан Жак Рес Алекс Сюршаап Тристан Бернар Ф. В. Бишофф Виктор Хайнц Фукс Фридрих Вольф Мендельсон и тд) восхваляют футуристический синтетический театр и слова на свободе и почти все им подражают но постоянно одержимы реализмом хотя бы и пытались немедленно от него избавиться[154]
РАДИА НЕ ДОЛЖНА БЫТЬ
1) театром потому что радиа убила театр уже разгромленный звуковым кино
2) кинематографом потому что кинематограф агонизирует a) из-за прогорклой сентиментальности сюжетов б) из-за реализма опутавшего даже ряд симультанных синтезов в) из-за бесконечных технических сложностей г) из-за фатального банализаторского коллаборационизма д) из-за отражённого света уступающего самоиспускающемуся радиотелевизионному свету
3) книгой потому что книга виновная в близорукости человечества содержит что-то тяжёлое душное окаменелое и замороженное (выживут только великие и яркие словосвободные таблицы единственная поэзия которую необходимо видеть)
РАДИА УНИЧТОЖИТ
1) пространство или сцену необходимую в театре включая футуристический синтетический театр (действие разворачивающееся на неподвижной и неизменной сцене) и в кино (действия разворачивающиеся на быстрейших разнообразнейших симультанных и всегда реалистичных сценах)
2) время
3) единство действия
4) театрального персонажа
5) публику в качестве массы самоизбранных судей систематически враждебных и раболепных всегда консерваторов всегда ретроградов
РАДИА БУДЕТ
1) Свободой от любого соприкосновения с литературной и художественной традицией Любая попытка восстановить связь
Радиа с традицией гротескна
2) Новым искусством которое начинается там где заканчивается театр кинематограф и повествование
3) Беспредельностью пространства Не видимая не обрамлённая сцена становится универсальной и космической
4) Присвоением приумножением и преображением вибраций испускаемых живыми существами живыми духами или мёртвыми драмами состояний души шумовыми и бессловесными
5) Присвоением приумножением и преображением вибраций испускаемых материей Как сегодня мы слушаем песнь леса и моря завтра нас прельстят вибрации алмаза или цветка
6) Чистым организмом радиофонических ощущений
7) Искусством без времени и пространства без вчера и завтра Возможность принимать сигнал передающих станций размещённых в разных часовых поясах и отсутствие света уничтожат часы день и ночь Присвоение и приумножение света и голосов прошлого радиолампой уничтожит время
8) Синтезом бесконечных симультанных действий
9) Универсальным и космическим искусством человечества как голос с настоящей психологией-духовностью шумов голосов и молчания
10) Характерной жизнью каждого шума и бесконечным разнообразием толпы конкретно-абстрактных и реально-вымышленных шумов
11) Борьбой шумов и разных дистанций то есть пространственной драмой дополненной темпоральной драмой
12) Словами на свободе Слово развивается как служанка мимики и жеста
Необходимо чтобы слово обогатилось всей своей мощью отсюда сущностное и тоталитарное слово то что в футуристической теории названо словом-атмосферой Слова на свободе дети машинной эстетики содержат оркестр шумов и шумовых аккордов (реалистических и абстрактных) которые одни могут помочь окрашенному и пластическому слову в мгновенном представлении невидимого Не желая обращаться к словам на свободе радиист должен выражаться в том словосвободном стиле (происходящем из наших слов на свободе) который уже распространяется в авангардных романах и газетах как характерно быстрый синтетический симультанный словосвободный стиль
13) Отдельным словом бесконечным повторением стихов
14) Сущностным искусством
15) Музыкой невестой гастрономией гимнастикой и т. д.
16) Использованием шумов звуков гармонических аккордов музыкальной или шумовой симультанности тишины со всеми их градациями длительностей крещендо и диминуэндо которые станут необыкновенными кисточками чтобы расчертить расписать и раскрасить бесконечную тьму Радиа через кубические и округлые сферические формы по сути геометрию
17) Использованием интерференций между остановками зарождением и затуханием звуков
18) Разграничением и геометрическим конструированием тишины
19) Использованием различных резонансов голоса и звука чтобы дать чувство полноты пространства в котором произносится голос
Характеристикой тихой или почти тихой атмосферы которая окутывает и окрашивает данные голоса звука шума
20) Уничтожением суждения и авторитета публики которая всегда оказывает деформирующее и ухудшающее влияние даже на книги которые читает
Комментарии
I. Ф. Т. Маринетти, Э. Сеттимелли, Б. Корра. Футуристический синтетический театр.
Впервые манифест был опубликован в феврале 1915 г. в виде листовки Дирекции футуристического движения, затем он был переиздан в качестве введения к сборнику театральных синтезов футуристов Teatro futurista sintetico (Milano, Istituto Editoriale Italiano, 1915). Русский перевод этого манифеста публикуется
