Ознакомительная версия. Доступно 15 страниц из 73
Алессандро Страделла (1639–1682)
Чудом спасся – и не один раз
Страделла, известный итальянский композитор, знаменит изобретением музыкальной формы concerto grosso, то есть «большой концерт», а также сочинением многочисленной вокальной и церковной музыки.
Но нас интересуют пикантные подробности, а в жизни Алессандро их хватало. В молодости, в конце 1660-х годов, в Риме он попытался присвоить церковные деньги, но его план был раскрыт, так что Алессандро был вынужден бежать из города. Кроме того, он был закоренелым повесой, повсюду оставлявшим след из разгневанных мужей, выходящих из себя родных, опороченных девственниц и шокированных церковников.
Популярная история о нем гласит, что венецианский дворянин Альвизе Контарини однажды нанял Страделлу в качестве учителя пения для своей молодой любовницы, Агнессы ван Уффеле; можете догадаться, к чему это привело. Неспособный устоять Страделла соблазнил ее и сбежал вместе с ней в Турин. Разгневанный дворянин послал за ним двух наемных убийц. Когда они догнали его, они обнаружили, что Страделла только что закончил сочинение новой оратории, которая завтра должна быть представлена в Латеранской базилике. Решив, что им повезло, они замыслили убить его во время представления. Однако услышав, насколько прекрасна его музыка, они не нашли в себе сил совершить злодеяние, а вместо этого признались ему во всем, предупредив, что ему лучше побыстрее скрыться. Слишком мягкосердечные наемные убийцы, вам не кажется?
В 1677 году Страделла женился на Агнессе, пытаясь узаконить их отношения. Источники утверждают, что агенты Контарини напали на него в Турине и оставили умирать, однако он не умер и постепенно оправился от ран. В 1678 году он перебрался в Женеву, но об Агнессе история больше не упоминает, так что, вероятно, их счастье было недолгим. У него оставалась масса врагов; в феврале 1682 очередной наемный убийца заколол его кинжалом, на этот раз все же насмерть, вероятно, по приказанию Джованни Баттисты Ломеллино, который завидовал его популярности и, возможно, успеху у женщин.
Джон Абель (1653 – после 1716/24)
Сложный выбор
Абель был шотландским композитором, певцом и лютнистом. Он приглянулся английскому королю-католику Якову II, вошел в его личный оркестр, игравший только для него, и заработал немало денег. Однако удача изменила ему, когда Якова заставили отречься от престола из-за его религиозных взглядов и веры в божественное право королей. Как мы уже наблюдали, это было одним из главных поводов, по которому Кромвель с приятелями лишили головы отца Якова, Карла I. Абель, сам католик, в 1688 году был вынужден бежать из Англии вместе со своим монархом и поселился вместе с ним во Франции, при английском дворе в изгнании. Яков так и не вернул себе трон и скончался в 1701 году.
Абелю было разрешено путешествовать по континентальной Европе, и молва о его искусном пении распространилась по разным странам. Однако оказавшись как-то при польском дворе, он столкнулся с неприятным сюрпризом. Сэр Джон Хокинс в своей «Общей истории науки и практики музыки» (General History of the Science and Practice of Music, London, 1776) описывает данный инцидент:
«Когда он прибыл в Варшаву, король узнал об этом и пригласил его ко двору. Абель пытался придумать какое-нибудь оправдание, чтобы отклонить приглашение, однако был предупрежден, что ему стоит бояться королевского неудовольствия, и тогда извинился и пообещал прибыть к королю на следующий день. Когда он пришел во дворец, его усадили в кресло посередине большого зала и тут же подняли вместе с креслом; тут на галерее напротив него появились король и его свита, и в то же самое мгновение в зал впустили несколько диких медведей; после этого король приказал ему выбирать: петь или быть отданным зверям. Абель выбрал первое и потом говорил, что никогда в жизни не пел так хорошо».
Что и говорить – этот король точно знал, чего он хочет! Как бы то ни было, Абель счастливо пережил это происшествие, покинул Польшу (вероятно, с большим удовольствием), а потом стал добиваться позволения вернуться в Англию, что ему было разрешено сделать в 1699 году. Он прожил там еще долго, по всей видимости, больше не сталкиваясь с голодными представителями семейства медвежьих.
Марен Маре (1656–1728)
Каменный гость
Маре известен современной аудитории по популярному французскому фильму «Все утра мира» – выдуманной биографии, описывающей сложные отношения Маре с замкнутым и загадочным композитором Сент-Коломбом. На экране Маре изобразили Жерар Депардье (в зрелом возрасте) и его сын Гийом (в юности). Маре был мастером басовой виолы да гамба и главным сочинителем музыки для этого инструмента в начале XVIII века. Мы, как ни странно, крайне мало знаем о его жизни, но точно известно, что он был отцом девятнадцати детей, что ставит его в один ряд с младшим современником, Иоганном-Себастьяном Бахом, у которого было двадцать детей от двух жен. Однако супруга Маре, Катерина д'Амикур – бедняжка! – одна выносила всех девятнадцать. Это было весьма примечательное достижение, учитывая риск деторождения в те дни.
На этом медицинская тема не заканчивается. Маре был известен созданием некоторых необычных программных произведений. В конце жизни он написал занятную, хотя и несколько жутковатую, пьесу на основе пережитого им самим. Она помещена в его пятом сборнике Pièces de Viole (он написал пять таких сборников, в которых в общей сложности содержится почти 600 пьес) и называется Tableau de l'Opération de la Taille, «Описание операции по удалению камня». Это музыкальное изображение хирургического удаления камня из мочевого пузыря. Да-да, описание хирургии XVIII века в музыкальной форме.
Пьеса сопровождается несколькими фразами, которые помогают исполнителю правильно эмоционально интерпретировать различные части произведения. Там есть, к примеру, такие полезные комментарии:
«Вид операционного стола»«Дрожь при виде стола»«Серьезные размышления»«Здесь производится надрез»«Кровь течет»
Да уж, это определенно отход от адажио, аллегро и анданте. Интересно, должны ли были музыканты делать подходящие мины при каждом шаге операции?
Это не единственное обращение Маре к миру медицинского тематического программирования. В четвертом сборнике пьес для виолы он поместил яркую Allemande L'Asthmatique («Аллеманду астматика»), в которой музыкальными средствами изображались хрипы и затрудненное дыхание при приступе астмы. Либо Маре был чем-то вроде музыкального шута, либо, возможно, он просто давал миру чересчур много информации о своей частной жизни.
Генри Перселл (1659–1695)
Смерть найдешь там
Перселл справедливо считается одним из величайших композиторов зеленой и прекрасной земли Англии, и уж точно величайшим с елизаветинских и яковетинских времен. За свою короткую жизнь он написал много музыки и мог бы, наверное, стать еще более великим. Он умер в тридцать пять лет, в расцвете карьеры. Если бы он прожил дольше, то, возможно, затмил бы даже великого гражданина Англии немецкого происхождения Генделя.
Ознакомительная версия. Доступно 15 страниц из 73
