«Услышав о смерти своего любимого слуги Уильяма Лоуза, он особенно горевал по мертвому, которого он так любил живым и называл отцом музыки».
Поскольку англичане никогда не могли устоять перед хорошим каламбуром, роялист Томас Джордан написал для него такую эпитафию: «Уилл Лоуз убит тем, чья воля – закон» (will – воля, laws – законы).
Алессандро Польетти (начало XVII века – 1683)
Удар из прошлого
Польетти был композитором и органистом, известным произведениями для клавишных инструментов. Родившись и прожив часть жизни в Италии, к 1661 году он переехал в Вену, где до самой смерти занимал место придворного органиста при императоре Священной Римской империи Леопольде I, который награждал его титулами и богатством. Он унаследовал земли, и папа римский сделал его папским рыцарем; видимо, он умел впечатлить власть имущих.
Многие его произведения были первыми примерами программной музыки, то есть передавали звуками другие вещи. Эта практика не обрела большой популярности вплоть до XIX века; такие произведения представляют собой отдельные истории, которые рассказываются музыкальными средствами в одной или нескольких пьесах. Предполагалось, что слушающий сочинения Польетти должен представлять разные объекты и события: соловьев, кур, петухов и даже протестантское восстание в Венгрии 1671 года.
Алессандро заслужил место в этой книге благодаря драматической гибели в Вене в 1683 году. Город был осажден турками-османами, которые мечтали завладеть им как ключом к контролю за всем регионом. Это была одна из последних крупных атак Османской империи на Западную Европу, хотя в тот момент они, конечно же, этого не знали. Турецкая армия насчитывала 150 000 воинов, и для Вены все выглядело мрачно, так как в городе было лишь 16 000 человек, способных держать оружие. Не вдаваясь в исторические подробности, скажем лишь, что Вена выстояла, и в последующей битве (с пришедшим подкреплением) турки были обращены в позорное бегство. Но несколько месяцев до этого османы методично обстреливали город, пытаясь разрушить его мощные стены огнем трех сотен пушек. Кроме того, их излюбленной стратегией было рыть подкопы и взрывать стены снизу, чтобы ослабить их основание.
Бедняга Польетти оказался жертвой одного из этих методов – то ли он попал под обстрел, то ли оказался не в том месте во время подземного взрыва. Он не дожил до триумфа города, который называл своим домом более 20 лет.
Жан-Батист Люлли (1632–1687)
Громкий уход
Люлли примечателен значительным количеством превосходных инструментальных произведений и музыки к балетам, которую сочинил, состоя на службе французского короля-декадента Людовика XIV, «Короля-Солнце». Он неплохо разбогател и, по видимости, на основании этого задирал нос перед конкурентами. Он делал все, что можно, чтобы помешать им, что, естественно, было причиной недовольства и даже ненависти многих. Люлли был вспыльчив и, говорят, ломал скрипки о спины музыкантов, если ему не нравилось, как они играют. Тем не менее его музыка была очень популярна; он сотрудничал с великим драматургом Мольером, с которым создал несколько «комедий-балетов» – гибридных музыкально-театральных работ, – но в 1671 году их пути разошлись.
В январе 1687 года он дирижировал исполнением религиозной пьесы, написанной в честь недавнего выздоровления Людовика XIV. Он отбивал ритм по полу длинным жезлом, что было обычным в те дни, когда дирижеры еще не пользовались палочками. Случайно он ударил себя по пальцу ноги, что привело к абсцессу. Без современных дезинфицирующих средств и тому подобного рана загноилась, и началась гангрена. Люлли отказался от ампутации, возможно, потому что хотел продолжать танцевать, и гангрена распространилась. В марте он скончался.
Неизвестно, что он думал по поводу своего случайного самоубийства, но одна из историй рассказывает, что и на смертном одре он выказывал обычное пренебрежение к мнению остальных, особенно Церкви. Когда к нему пришел священник и стал уговаривать его раскаяться в грехах, Люлли подчинился и бросил ноты своей последней оперы в огонь в качестве демонстрации сожаления о том, что прожил жизнь не по-христиански. Довольный священник отпустил ему грехи и удалился. Друг композитора, потрясенный увиденным, спросил Люлли, зачем он уничтожил свою последнюю работу. Люлли ухмыльнулся и сказал, что у него есть копия.
