Великая китайская пирамидаПирамидальный земляной курган Ши Хуан-ди расположен в 35 километрах к востоку от Сианя в провинции Линьтун, на склоне горы Ли, немного южнее реки Вэйхэ и севернее гор Лишань. Курган поднимается на высоту 76 м, уступая по высоте пирамиде Хуфу на плато Гиза в Египте (147 м). Однако его окружность составляет 1250 м, поэтому по занимаемой площади он является самой большой пирамидой в мире. По периметру он был окружен двумя стенами, ограничивавшими пределы внутреннего и внешнего города (рис. 2а). В каждой стене имелось по четыре прохода, закрытых воротами. Пирамида была ориентирована на Полярную звезду, ассоциировавшуюся с императором, который занимал место в центре мироздания, в то время как все остальное вращалось вокруг него.
Сооружение мавзолея под пирамидой началось в 221 г. до н. э., через год после того, как Ши Хуан-ди (259–210 г. до н. э.) взошел на императорский трон. По некоторым оценкам, строительством занимались около 700 тысяч работников в течение почти 11 лет.
В 1977 году северо-западнее пирамиды были обнаружены остатки дворца, а три года спустя в 20 м к западу от пирамиды в подземной камере между городскими стенами нашли две колесницы, запряженные бронзовыми лошадями. В другой камере меньшего размера находились лошадиные кости и сбруя. В 1979 году археологи раскопали еще 31 маленькую камеру примерно в 150 м к западу от пирамиды. Ученые назвали их «зоопарком», поскольку в них содержались скелеты редких птиц и животных. Поблизости было обнаружено неглубокое захоронение с останками 11 заключенных (запястья и лодыжки скелетов были связаны).
Мавзолей внутри пирамиды еще предстояло изучить, но в сводке, составленной Сыма Цянем по оригинальному плану архитектора около 110 г. до н. э., есть описание гробницы.
У. Бартон (в кн. Tecords of the Historian Siam Qian, N.Y., 1958) пишет, что потолок мавзолея был инкрустирован жемчугом и драгоценными камнями, воспроизводящими рисунок созвездий, а подземный дворец в целом напоминал миниатюрную модель империи с горами, долинами, а также реками и озерами из ртути. Лампы, питаемые из резервуаров с китовым жиром, освещали блистающие звезды на потолке и гладь ртутных озер.
В центре озера был расположен ряд саркофагов, где возлежало тело императора, которое (в соответствии с традицией, принятой другими правителями) могло быть облачено в костюм из нефрита, такой, как у князя Лю Шэна (вкладка 15) или княгини Ду Ван (вкладка 16а). Рядом лежали бездетные наложницы, принесенные в жертву, чтобы сопровождать императора в загробном мире.
Мавзолей, полный сокровищ, был защищен от незаконного вторжения ловушками в виде растянутой проволоки, споткнувшись о которую нарушитель приводил в действие арбалеты, заряженные болтами с бронзовыми наконечниками. К другим ловушкам относились замаскированные ямы и самозакрывающиеся двери. Рабочие, покидавшие гробницу после окончания строительства, оказались запертыми между двумя массивными двойными дверями и были принесены в жертву секретности.
Камеры с армией терракотовых воинов находятся примерно в 1,5 км к востоку от внешней стены. В четырех подземных камерах, пронумерованных в той последовательности, в которой они были обнаружены, содержатся более 8 тысяч воинов и колесниц.
Камеры и воиныСначала зона работ (наземный план с указанием границ предполагаемых раскопок) была обозначена колышками в чистом поле. Затем были вырыты тоннели (см. рис. 3). Земля в каждом тоннеле плотно утрамбовывалась торцами бревен, а затем пол выкладывали обожженными глиняными плитками. Концы траншей укреплялись косяками из деревянного бруса.
Воинов, каждый из которых весил около полутонны, привозили на запряженных лошадями телегах от печей для обжига, расположенных в нескольких километрах от места работ. Затем их спускали в траншеи по крутым пандусам и строили в ряды. Однако эта простая, на первый взгляд, задача требовала немалого инженерного мастерства. Когда мой собственней терракотовый воин в натуральную величину (копия подлинного) был доставлен из музейной лавки в Сиане, трем грузчикам понадобилось пять часов, чтобы переместить статую коленопреклоненного лучника на расстояние 100 м. На землю параллельно укладывали два деревянных бруса, политых водой, чтобы уменьшить трение. Затем фигуру раскачивали из стороны в сторону и медленно передвигали по брусьям, подкладывая новые, пока она не оказалась на своем месте внутри дома.
Это показывает, с какими трудностями сталкивались древние инженеры: ведь им нужно было переместить более 8 тысяч фигур на несколько километров по пересеченной местности. В моем случае раскачивание скульптуры лучника оказалось опасным, так как один угол основания откололся при первой попытке. Это само по себе стало откровением, так как привлекло внимание к заднему углу основания одной из настоящих скульптур, который был умышленно оставлен срезанным. Весьма примечательно, что древние цивилизации пользовались одним и тем же методом — исключением отдельных фрагментов, — чтобы привлечь внимание к тому факту, что в том или ином артефакте содержится секретная информация (см. также Приложение 3, 19).
Мастерская при Сианьском музее выпускает копии глиняных воинов, пользуясь старинными методами изготовления. Сначала делают цилиндрическую заготовку для туловища из витков пластичной глины, которые затем прижимаются друг к другу. Руки и ноги изготавливают сходным образом и крепят к туловищу. Кисти рук лепят отдельно и вставляют в пазы с помощью смазки из разжиженной глины. Затем заготовку «одевают» сделанными вручную глиняными пластинками, имитирующими различные фрагменты одежды. Законченную модель без головы медленно подсушивают в теплой печи для обжига, а затем печь топят углем в течение пяти дней, чтобы поддерживать требуемую температуру около 1000° по Цельсию. Заготовки для голов делают отдельно и передают мастерам, которые лепят индивидуальные прически и черты лица. Затем каждую голову обжигают и вставляют в соответствующее туловище (см. вкладку 13). Таким образом, голова у каждого воина является съемной.
