Зевксисом, показал Зевксису свою картину. Зевкис попытался откинуть занавеску, однако она оказалась нарисованной.
104
Волошин М. О смысле катастрофы, постигшей картину Репина // Собрание сочинений Т. 3. Лики творчества. О Репине. Суриков. — М.: Эллис Лак, 2005. С. 93.
105
Грабарь Игорь Эммануилович (1871–1960) — русский художник, искусствовед и реставратор. Член Императорской академии художеств, член Академии художеств СССР (1947), академик АН СССР (1943). С 1913 по 1925 — попечитель Третьяковской галереи.
106
Каверин В.Эпилог. — М.: Московский рабочий, 1989. С. 179.
107
Лебедев-Полянский П.Критика // Литературная энциклопедия. Т. 5. — М.: Издательство Коммунистической академии, 1931. С. 668.
108
Это Павел Басинский в интервью Николаю Караеву говорит: «Критик — как андерсеновский мальчик, он должен прийти и сказать, что король голый, даже если он не голый, понимаете, или не до конца голый…»
109
Краткая российская энциклопедия. Т 2. (К-Р). — М.: Оникс 21 век, 2003. С. 334.
110
Зиммель Г.Руина. Эстетический опыт (1907) // Зиммель Г. Избранное. Т.2. — М.: Юрист, 1996. С. 127–131.
111
Ухналёв А.Руины — овеществленное время // В тени «Больших стилей». Материалы VIII Царскосельской научной конференции. — СПб., 2002. С. 14.
112
Тут, как справедливо пишет Шпеер, важен вопрос материалов — советский конструктивизм умирал в муках, потому что бетон там был армирован соломой, а не потому что он был некрасив.
113
Шпеер А.Воспоминания. — Смоленск: Русич; Москва: Прогресс,1997. С. 123.
114
Ср. также «И всегда вокруг его эстетизма реяли какие-то легкие тени скандала. Он нисколько, например, не растерялся, когда шестьдесят бостонских студентов нарядились в такие же короткие брюки, как он, и во время его лекции, с такими же подсолнечниками в руках, демонстративно прошагали перед ним при одобрительных возгласах публики; когда в американских ресторанах в него швыряли тарелками, когда разбивали стекла его экипажа: эта стихия была для него родная. Не только рекламу, но и анекдот сделал он из своей апостольской миссии! Свой символ веры превратил в оффенбаховщину! Рассказывают, например, что его прихотливые взоры были однажды возмущены неэстетичными лохмотьями какого-то нищего, которого он постоянно наблюдал из окна, и вот он решил заказать бедняку „идеальное нищенское рубище“ — картинное и живописное. Взял этого человека к лучшему своему портному, одел его по последней моде и потом самолично наметил, в каких местах нужно прорезать дыры и где сделать симметрические, гармонические пятна, дабы впредь у него перед взорами не было (даже на улице!) никаких неизящных впечатлений». Корней Чуковский «Оскар Уайльд».
115
Паустовский К. Оскар Уайльд / Собрание сочинений в 6-ти томах, Том 5. — М.: Государственное издательство художественной литературы, 1958. С. 596.
116
Альперович К.Годы работы над системой ПВО Москвы (1950–1955). (Записки инженера). — 2003.
117
Постановление СМ СССР № 3389–1426 от 09.08.1950 г. — М., Кремль.
118
Кисунько Г.Секретная зона: исповедь генерального конструктора. — М.: Современник, 1996. С. 29–55.
119
Ерохин Е. Ракетный щит Москвы (рус.) // Крылья Родины. — М., 1999. — № 11. С. 17–18.
120
Коровин В., Фомичев А. Ракеты для защиты северной столицы. // Авиапанорама. Ноябрь-декабрь 1996 г. С. 30.
121
Zbigniew Przęzak, płkrez. mgrinż. System obrony przeciwlotniczej Moskwy — PZR S-25 (SA-1 Guild).
122
Стругацкий А. и Б.Обитаемый остров. — М.: Текст, 1993. С. 89.
123
Михайловский Б. Творчество Горького и мировая литература 1892–1952. — М.: Наука, 1965. С. 100.
124
Горин Г. Формула любви // Горин Г. Избранное. — М.: ЭКСМО, 2000. С. 344.
125
Вересаев В. Воспоминания // Вересаев В.Собрание сочинений в 5 т. Т. 5. — М.: Правда, 1961. С. 298.
126
Суров Анатолий Алексеевич (1910–1987) — советский драматург и театральный критик. Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1949) и (1951). По слухам, многие пьесы Сурова были написаны «литературными неграми» в виде которых выступали те самые «безродные космополиты». Анатолий Гребнев вспоминал: «…писал за Сурова критик Яков Варшавский. Щекотливость ситуации заключалась в том, что Суров был, как вы уже догадались, одним из непримиримых разоблачителей так называемых безродных космополитов, пожалуй, самой одиозной фигурой всей этой кампании, а критик Варшавский был её жертвой. Он входил в основной список космополитов наряду с такими людьми, как Юзовский и Гурвич. Таким образом, Суров как бы лишил Варшавского средств к существованию и он же их Варшавскому предоставил, произнеся, по-видимому, всё ту же сакраментальную фразу: „Тебе что, деньги не нужны?“ Уж не знаю, как они там трудились вместе, гонитель и гонимый: принадлежала ли Сурову по крайней мере тема или фабула, или, может быть, он даже водил пером, поскольку был человеком пишущим, даже, говорят, неплохим журналистом. Как бы то ни было, уже годы спустя, в конце пятидесятых, известный киновед, заместитель редактора „Искусства кино“ Яков Варшавский предъявит бывшему драматургу Сурову судебный иск о признании за ним, Варшавским, авторских прав на пьесы „Зелёная улица“ и „Рассвет над Москвой“. В доказательство будут представлены черновики и… партбилет с членскими взносами от сумм, полученных в своё время от Сурова…» (Гребнев А. Записки последнего сценариста. — М.: Алгоритм, 2000. С. 202.)
127
Барт Р. Смерть автора // Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. — М.: Прогресс, 1989. С. 387.
128
Березин В. Массовая и элитарная // Березин В. Актуальная культура, «Октябрь», 2000, № 1. С. 123.
129
Якобсон Роман Осипович (1896–1982) — литературовед и лингвист, с 1920 года работал в Чехословакии, с 1941 года жил в США. На надгробном камне его значится: russkijfilolog.
130
Якобсон Р.Стихотворные прорицания Александра Блока // Якобсон Р. Работы по поэтике. — М.: Прогресс, 1997. С. 258.
