Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
class="title1">
138
В европейской культуре Нового времени использование сюжетов и мотивов, а также некоторых стилистический приемов и средств выразительности литературы, архитектуры, изобразительного искусства, музыки различных стран Востока. В узком смысле стилистическая тенденция в литературе и искусстве эпохи романтизма, нацеленная на воссоздание во многом условного образа Востока как особого мира, противостоящего культуре Запада и одновременно дополняющего ее.
139
Свифт М. Г. A Loftier Flight. С. 112.
140
Вальберх И. И. «Из архива балетмейстера». С. 166 (из предисловия к либретто для балета «Амазонки, или Разрушение волшебного замка», 1815).
141
Катерино Кавос (1775–1840) — русский композитор и дирижер. По происхождению итальянец. Сын венецианского хореографа А. Кавоса. Учился у Ф. Бьянки. С 1799 г. служил при Дирекции императорских театров в Петербурге. С 1806 г. — капельмейстер русской оперы, с 1822 г. — инспектор придворных оркестров, с 1832-го — «директор музыки» императорских театров. Кавос внес большой вклад в развитие русского музыкального театра, способствовал формированию репертуара, воспитанию артистов и музыкантов.
142
Там же. С. 36.
143
Великая армия, Большая армия — название части наполеоновской армии (фр.) в 1805–1808 и 1811–1814 годах.
144
Замойский А. Moscow 1812 («1812. Фатальный марш на Москву»). С. 229.
145
Толстой Л. Н. War and Peace («Война и мир»). С. 875.
146
Замойский А. Moscow 1812 («1812. Фатальный марш на Москву»). С. 241–42.
147
Адам Павлович Глушковский (1793 — ок. 1870) — русский артист балета, балетмейстер, педагог.
148
Жан Ламираль — французский балетный деятель, танцовщик, балетмейстер и преподаватель танцев. Он был одним из тех, кто приехал в Россию помогать в становлении русского балетного искусства.
149
Глушковский А. П. «Воспоминания балетмейстера». С. 115–116.
150
Имеется в виду балет «Зефир и Флора» — одноактный анакреонтический балет, придуманный и поставленный балетмейстером Шарлем Дидло. Балет относится к так называемым балетам действия (ballet d’action) с превалированием сюжета над пластикой, находящейся в подчинении у сюжета.
151
Там же. С. 121.
152
Эта и следующая цитаты из: Глушковский А. П. «Воспоминания балетмейстера». С. 102–10; РГАЛИ, ф. 634, оп. 1, ед. хр. 535, лл. 19–30.
153
Выворотность ног — это способность развернуть ноги (бедра, голени и стопы) в положение en dehors (наружу), когда при правильно поставленном корпусе бедра, голени и стопы повернуты своей внутренней стороной наружу.
154
Уайли Р. Дж. A Century of Russian Ballet. С. 20–21.
155
Несмотря на то что должность режиссера присутствовала в русских театрах, до реформы Станиславского режиссеры выполняли в основном административные и технические обязанности.
156
Эта и следующая цитаты из: РГАЛИ, ф. 659, оп. 4, ед. хр. 879, лл. 1 об, 19.
157
Destruction of the Imperial Theatre, Moscow, by Fire the Illustrated London News, 2 июля 1853. С. 525.
158
Эта и следующие цитаты и информация из газеты «Московские ведомости», ном. 5, от 17 января 1825 г. С. 141. Помимо рекламы предстоящих мероприятий, «Московские ведомости» не писали о Большом Петровском театре. Выступления иностранных артистов вызывали скупые, а иногда враждебные отзывы. Прибытие испанской танцевальной труппы в 1836 году было заранее осуждено князем Петром Шаликовым, постоянным ксенофобным автором газеты: «14 числа этого месяца выступает группа иберийских учеников Терпсихоры, которые, увы, больше не довольствуются развлечением своих соотечественников, почитателей богини раздора» («Московские ведомости», ном. 1, от 1 января 1836 г. С. 22).
159
Лермонтов М. Ю. «Панорама Москвы» / «Собрание сочинений в четырех томах» — Москва: «Правда», 1969.
160
«Московские ведомости», ном. 5 от 3 января 1825 г. С. 11. Стоимость билетов на открытие и маскарад варьировалась от 50 копеек для «второй боковой галереи» до 15 рублей за «места в ложе».
161
Фелицата Виржиния Гюллень-Сор, урожденная Ришар (1805–1874) — балерина, балетмейстер и педагог, представительница французской школы классического танца, сыгравшая большую роль в формировании московской балетной школы.
162
Алексей Николаевич Верстовский (1799–1862) — талантливый русский музыкант, композитор и театральный деятель. Верстовский был ровесником Пушкина и старшим современником Глинки. В 1862 г. после смерти композитора выдающийся музыкальный критик А. Серов писал, что «в отношении популярности Верстовский пересиливает Глинку», имея в виду необычайно стойкий успех его лучшей оперы «Аскольдова могила».
163
Модзалевский Б. Л. Автобиография композитора Верстовского // Бирюч петроградских государственных академических театров. II: сб. ст. под ред. А. С. Полякова — Пг., 1920. С. 231.
164
РГИА, ф. 652, оп. 1, д. 64, л. 49. Это письмо от 21 сентября 1838 года и большинство других писем в архиве адресовано Никите Всеволожскому (1799–1862 гг.), богатому театральному режиссеру, основателю и владельцу клуба писателей «Зеленая лампа», который часто посещал Пушкин.
165
Там же, л. 27 (получено 6 июня 1838 г.).
166
Там же, л. 19 (получено 8 марта 1838 г.).
167
Там же, л. 49.
168
Там же, лл. 43–44 (получено 16 ноября 1838 г.).
169
Там же, л. 42 (не датировано).
170
Там же, л. 44.
171
Там же, л. 8 (28 декабря 1837 г.).
172
Эта и следующая цитаты и сведения из: РГИА, ф. 497,
оп. 1, д. 9191, лл. 1–10. Отчет Гедеонова датирован 10 апреля 1842 г.; он включает записи доктора училища, А. Острогожского, 21 марта 1842 г.
173
Вальц К. Ф. «65 лет в театре» — Ленинград: «Академия», 1928. С. 28.
174
РГАЛИ, ф. 497, оп. 1, д. 10996, л. 59 (16 ноября 1846 г., письмо Ивана Наумова
Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
