Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
оп. 5, д. 748, л. 8. Жалоба была написана Михаилом Голицыным Георгу Гогелю 2 октября 1784.
101
РГИА, ф. 758, оп. 5, д. 1063, л. 2.
102
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 23; так же процитировано Ольгой Чаяновой в «Театр Медокса в Москве, 1776–1805», с. 92.
103
Бурре — старинный французский народный танец. Возник предположительно около середины XV–XVI века.
104
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 26.
105
Чаянова О. Э. «Театр Медокса в Москве, 1776–1805». С. 97.
106
Там же. С. 97–98.
107
РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 30.
108
Там же. Л. 31.
109
РГИА, ф. 13, оп. 1, д. 92, л. 2.
110
Там же. Л. 3.
111
Там же.
112
Там же.
113
Плавильщиков, Петр Алексеевич (1760–1812), актер, драматург. С 1768 г. учился в гимназии Московского университета, с 1776 г. — студент университета, примерно с 1777 г. участвовал в университетских любительских спектаклях. В 1779 г. взят на петербургскую придворную сцену актером «на первые роли и характеры» в трагедиях, комедиях и драмах. С 1787 г. Плавильщиков — инспектор русской труппы. В 1793 г. оставил придворную сцену и перешел на первые роли в московский театр Медокса.
114
Чаянова О. Э. «Театр Медокса в Москве, 1776–1805». С. 99.
115
Мария Федоровна, первая из русских государынь, была коронована вместе со своим августейшим супругом Павлом I 5 (16) апреля 1797 года в Успенском соборе Московского Кремля. Тем не менее реальное участие императрицы в государственной жизни было ограничено главным образом заботами о женском образовании.
116
РГИА, ф. 759, оп. 94, д. 102 [1799–1800 г.], л. 2.
117
Там же. Л. 4.
118
Немезида, или Немесида — в древнегреческой мифологии крылатая богиня возмездия, карающая за нарушение общественных и нравственных порядков.
119
«Дева Дуная» (иначе «Дунайская русалка»; нем. Das Donauweibchen) — опера-феерия австрийского композитора Ф. Кауэра по пьесе К. Ф. Генслера «Дунайская нимфа». Жанр оперы относится к героико-романтическому зингшпилю. Музыкальную русификацию с внедрением русских мотивов сделал С. И. Давыдов. В таком виде была поставлена в 1803 году в Петербурге первая часть оперы Кауэра под названием «Днепровская русалка». А вот Театральная энциклопедия называет постановку 1803 года «Леста, днепровская русалка», тогда как это название относится к третьей опере цикла.
Цикл опер Кавоса и Давыдова был издан в 1804–1806 гг. Всего создано четыре оперы с продолжениями; в 1807 г. Давыдов написал музыку к последней, четвертой части «Русалки» на уже совершенно самостоятельный текст А. Шаховского, но партитура ее утеряна. 1804 г. — «Дунайская русалка» Ф. Кауэра; 1805 г. — «Леста, днепровская русалка» С. И. Давыдова; 1807 г. — «Русалка» С. И. Давыдова или К. Кавоса.
120
Жихарев С. П. «Записки современника», 1890 г. Процитировано О. Чаяновой в «Театр Медокса в Москве, 1776–1805». С. 220.
121
Там же. С. 219.
122
РГИА, ф. 759, оп. 94, д. 101, л. 14.
123
Хьюттон С. П. Bristol and Its Famous Associations — Бристоль: J. W. Arrowsmith, 1907. С. 23.
124
Чаянова О. Э. «Театр Медокса в Москве, 1776–1805». С. 20. Описание обвинения из мемуаров Елизаветы Янковой (1768–1861).
125
Глушковский А. П. «Воспоминания балетмейстера» — Ленинград и Москва: «Искусство», 1940. С. 83.
126
За свою историю Академия носила множество разных названий, в том числе многие из них имели приставку «при ГАБТ», то есть при Государственном академическом Большом театре.
127
Королькова Н. Е. «История театрального училища при Малом театре».
128
Там же.
129
Вальберх И. И. «Из архива балетмейстера. Дневники. Переписка. Сценарии» / под ред. Ю. И. Сломинского — Ленинград и Москва: «Искусство», 1948. С. 82–83. (письма Ивана Вальберха Софье Вальберх 19, 21 и 22 декабря 1807 г.)
130
Толстой Л. Н. War and Peace («Война и мир») / пер. на англ. Ричарда Пивера и Ларисы Волхонской — Нью-Йорк: Vintage, 2007. С. 561. Арбатский театр описан Сигизмундом Кржижановским: Postmark: Moscow в Autobiography of a Corpse / пред. Адама Ирлуэла; пер. на англ. Джоанны Тернбол и Николая Формозова Formozov — Нью Йорк: New York Review of Books, 2013. С. 186.
131
Свифт М. Г. A Loftier Flight. С. 136.
132
Дидло, Шарль-Луи (1767–1837) — французский балетный деятель, артист балета, балетмейстер, педагог.
133
Хоманс Д. Apollo's Angels: A History of Ballet («Ангелы Аполлона: История балета») — New York: Random House, 2010. С. 255.
134
Там же; Уайли Р. Дж. A Century of Russian Ballet: Documents and
Eyewitness Accounts, 1810–1910 — Алтон: Dance Books, 2007. С. 6.
135
Юрий Алексеевич Бахрушин (1896–1973) — советский балетовед, театральный критик, историк балета, педагог.
136
Бахрушин Ю. А. «История русского балета» — Москва: «Советская Россия», 1965. С. 47.
137
Антраша — в классическом балетном танце род скачкообразного прыжка, во время которого ноги танцора быстро скрещиваются в воздухе, касаясь друг друга, делятся на четные (royal, quatre, six, huit) — прыжок с двух ног на две, и нечетные (trois, cinq, sept) — прыжок с двух ног на одну.
Батман — движение классического танца, представляющее собой какое-либо отведение, приведение или сгибание одной, работающей ноги стоя на всей стопе или на полупальцах (пальцах) другой, опорной — вытянутой или согнутой в колене, а также с одновременным выполнением приседания, подъема на полупальцы (пальцы) либо опускания на всю стопу.
Ознакомительная версия. Доступно 29 страниц из 144
