Ознакомительная версия. Доступно 8 страниц из 37
концерты Джими перед рабочими, на танцах и в небольших забегаловках, где исполнялся задорный рок-н-ролл и блюзы в стиле героев 1950-х: Мадди Уотерса, Элвиса Пресли, Элмора Джеймса, Би Би Кинга и The Coasters. С 1959 – по 1960 наш герой провёл с командой The Roking Kings, где совершенствовал свою технику и играл с ними на позиции басиста. Позже он перешел в группу Thomas And The Tomcats, где уже проявил себя в качестве талантливого гитариста. То есть, как понимают читатели, Хендрикс не имел музыкального образования, обучаясь игре на гитаре самостоятельно. Он был левшой, но буквально схватывал и шлифовал азы искусства владения гитарой на лету!
В ту пору афроамериканские музыканты в основном исполняли блюзовые баллады, либо танцевальную музыку в стиле соул, на которые большое влияние оказал госпел с впечатляющим, но всё же типичным набором стихов и гамм. Джими стал одним из первых (помимо некоторых джазовых гениев) кто ушёл от разыгрывания стандартов соула (которые он не очень жаловал, досыта наигравшись ими во время аккомпаниаторских гастролей с группой) в дающий больше свободы для самовыражения рок. Столь же вольнолюбивой и изменчивой становится муза поэзии Хендрикса!
В 19 лет (в 1961 году) Джими записался в десантные войска (в бригаду «Кричащие Орлы») где послужил пару лет и был комиссован из-за травмы спины (хотя на самом деле он сломал ногу, но как сам рассказывал впоследствии «на подходе уже был Вьетнам и я был жутко рад, что меня отпустили»). При этом даже во время службы он умудрился собрать группу The King Casuals, с которой играл бодрящий ритм-энд-блюз на различных армейских мероприятиях. Здесь же Хендрикс подружился с басистом Билли Коксом, который появится в жизни Джими ближе к концу его пути и с кем он создаст команду Вand Of Gypsys, записав концертный альбом.
В общем, к 22 годам Хендрикс отслужил в армии и набрался жизненного опыта. Он прилично играл на гитаре и писал песни, где взял на вооружение находки Боба Дилана. Но поразмыслив о жизни вместе с закадычным дружбаном Коксом, они решили не торопиться и озаботились поиском работы в уже существующих коллективах. Джими взял на время сценический псевдоним «Джимми Джеймс». За период с 1963 – по 1965 года, он поработал сессионным музыкантом в столице кантри Нэшвилле, выступал в ночных клубах Ванкувера, играл вместе с блюзовым гитаристом Элбертом Кингом, командой The Isley Brothers, шоуменом Джорджем Оделом. Он подыгрывал Литтл Ричарду, Би Би Кингу, Сэму Куку, Соломону Берку, Upsetters, Айку и Тине Тернер. На ряд записей (по слухам) его «сватал» сам привередливый перфекционист Фил Спектор. С 1965 года Хендрикс начал поигрывать с бандой The Blue Flames в заведениях Нью-Йоркского артистического района Гринвич-вилледж, где тусовались и кайфовали многие тогдашние знаменитости, вроде Лу Рида, Энди Уорхола, Джона Леннона и других, снискав недюжинную популярность у местных «сливок» общества.
«Британское» ритм-энд-блюзовое музыкальное «вторжение» было в самом разгаре. Имена The Beatles, The Rolling Stones, Эрика Клэптона, Джимми Пейджа и Джеффа Бека гремели по обе стороны Атлантики. Исполнительский уровень и авторитет Джими Хендрикса в музыкальной среде были на тот момент весьма высоки, но всё же о мировой славе приходилось лишь мечтать.
Переломным моментом стало его знакомство с басистом из знаменитой команды Animals Чесом Чендлером, который записав пару хитов, решил оставить музыку и заняться более прибыльным менеджментом артистов. Ушлый и имевший неоднозначную бизнес-репутацию, для которого деньги были главным мерилом успеха в жизни, Чендлер послушал выступления Джими, проникся и организовал ему поездку, а затем и первые выступления в Лондоне, произведшие в тамошней среде эффект «разорвавшейся бомбы». Ещё Чес пригласил для игры вместе в Хендриксом барабанщика Митча Митчелла и басиста Ноэла Рединга, из которых чуть позже составится команда The Jimi Hendrix Experience. Посмотреть на новую звезду пришёл весь английский музыкальный рок-бомонд того времени: The Who, The Kinks, Мик Джеггер, Кит Ричардс, Джордж Харрисон, Ринго Старр, Эрик Клэптон, Мариан Фейтфул…
Хитроумный Джими к тому времени отлично освоил впечатляющие сценические трюки поведения на сцене, которые до него шлифовали такие артисты, как Ти-Боун Уокер и Джонни Уотсон. В их число включались: игра на гитаре не только пальцами обеих рук, но и зубами, локтями, коленями и всеми попадавшимися предметами, забрасывание инструмента за голову и за спину без прекращения игры на нём, вставание на колени, катание по сцене… корчение диких рож, закатывание глаз, «обрамление» из длинных волос и причудливых одежд также входило в этот, бьющий без промаха, «арсенал». Важно, что звучание гитары не застопоривалось ни на минуту, производя «феноменальные», по отзывам шокированной до глубины души публики, звуки!
Логичным следствием, учиненных свежеиспеченной формацией «безобразий», стала лавина слухов о новом музыкальном самородке. Поклонники осаждали гримерки и номера отелей, где жили музыканты. Начался настоящий «рок-н-ролл», безбашенный и крышесносный во всех его проявлениях. Но Джими хотел работать, выступать и записываться. Он ещё не был, слишком избалован вниманием слушателей и рухнувшей на него в одночасье славой, поэтому по горячим следам был записаны знаменитые синглы «Hey Joe» и «Purple Haze», которые добавили интриги. Интерес со стороны радио, телевизионных и записывающих компаний нарастал. Сами собой сложились первые британские (с Энгельбертом Хампердинком) и французские (с Джонни Холлидеем) гастроли. Во время одного из английских Хендрикс впервые сжёг свою гитару на сцене, вызвав фурор. В целом, дело шло к выпуску дебютника, который не заставил себя долго ждать и вышел в мае 1967 года под названием «Are You Experienced?».
Альбом оправдал возложенные на него ожидания, став чрезвычайно насыщенным энергетически и идейно. Он сполна продемонстрировал как музыкальные, так и вокальные таланты Джими. Как было сказано в книге «Когда я умру, просто продолжайте слушать мои пластинки» (пер., сост. Т. Шашкова): «Он впитал в себя всё приобретенное в творческом отношении: постдилановский лиризм, психоделические эксперименты и потрясающее переосмысление того, как можно играть на электрогитаре. Всё это роскошество накладывалось на блюзы, мелодии в стиле соул и классические рок-н-роллы, которым задавал ритм пульсирующий звук бас-гитары Ноэля и барабаны Митча». Конечно (добавлю от себя) необходимо отметить импровизационные джаз-роковые и плотные хард-роковые гитарные ходы Хендрикса! Авторитетный журнал Classic Rock в специальном выпуске № 4, посвященном 1960-м годам, отмечал: «…изначально отталкиваясь от блюзовой формы, Джими в своём творчестве видоизменил её настолько, что результат получился совершенно непредсказуемым».
Пластинка стартует с заряженной сексуальными вибрациями «Foxey Lady». Трек «Manic Depression» сопровождается вдохновенным соло на
Ознакомительная версия. Доступно 8 страниц из 37
