Ознакомительная версия. Доступно 5 страниц из 22
Не остаются без внимания и другие многочисленные киноленты с ее участием: «Случай с Полыниным» (по повести К.Симонова, 1971), «Преждевременный человек» (режиссер А. Роом, по незавершенной повести М.Горького «Яков Богомолов»), «Человек на своем месте». Почти одновременно с работой в картине по повести М. Горького в 1971 году Анастасия Вертинская снялась в фильме режиссера Надеждой Кошеверовой по сказке Шварца «Тень», в который Вертинская была приглашена на роль Луизы.
В 1978 году Михаил Козаков снял телевизионный фильм «Безымянная звезда» по одноименной пьесе румынского писателя Михаила Себастиана. Для уже зрелой актрисы Вертинской роль в этой картине стала одной из лучших ролей. Образ главной героини во многом был для актрисы органичен, что предопределило успех не только у зрителей, но и у придирчивых критиков. Это был праздник! Режиссер Козаков говорил:
– Ну, вы тут сами все знаете, как знаете, так и сыграйте, – и несколько сцен он отдал актерам на откуп, и они играли их так, как видели.
Актеры были так увлечены работой, что завершили ее всего за один месяц. Фильм, в котором режиссер позволил актрисе самой создать образ героини, остался для Вертинской одним из самых любимых в карьере:
– Роль такая выпадает один раз в двести лет. Потому что в этой роли есть все: и лирическое начало, и драматическое и комедийное… – радовалась она, приходя домой и рассказывая своим друзьям и знакомым.
Эта роль действительно стала во многом знаковой для актрисы. Ее героиня – Мона – изнеженная столичная содержанка, которая волею судьбы попадает в провинциальный городок. Там она от скуки заводит романчик с местным учителем – скромным, наивным и благородным человеком. Трагизм в том, что несчастной Моне попросту не дано понять, что такое настоящая любовь… С этим образом Вертинская справилась виртуозно!
«Безымянная звезда» – невинный, искренний, драматичный фильм без капли фальши. Каждый персонаж – яркая непревзойденная личность, но не секрет, что именно Анастасия Вертинская затмила всех. Сделала она это просто великолепно, таким дрожащим голосом. Потому что сама была влюблена – после «Безымянной звезды» у нее был роман с Мишей Козаковым, который озвучивал кардинала.
Позднее в 1979 году режиссер Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил Анастасию Вертинскую озвучивать роль Констанции Бонасье, которую сыграла Ирина Алферова.
Позже Вертинская разовьет образ Моны в роли булгаковской Маргариты, но уже по велению любви взлетит вместе с ней высоко-высоко в ночное небо.
Анастасия Вертинская не раз снималась с красивыми и талантливыми актерами. В телесериале «Овод» (1980) она играла Джемму. В этом же фильме в роли Артура дебютировал Андрей Харитонов. Это был трехсерийный телевизионный художественный фильм, режиссера Николая Мащенко, поставленный по мотивам одноименного романа Этель Лилиан Войнич, где главные драматические сцены сопровождались «Реквиемом» Моцарта.
Сюжет романа достаточно сложный, но режиссеру удивительным образом удается добиться желаемого. Незабываемая актерская игра, от которой «мурашки по коже», а один только взгляд Овода бросает в дрожь. Все актеры справились с ролями просто восхитительно. И даже не важно, что Джемма, роль которой играет Анастасия Вертинская, предстала перед зрителями как блондинка. Актриса достойно справилась с ролью. Герои были настолько правдоподобны в своих фразах, жестах и мимике, что начинало казаться, что они вышли со страниц романа. При этом была несомненная заслуга актеров, которые играли с душой даже без современных голливудских миллионных гонораров. Съемки Вертинской шли беспрерывно. В вышедшем вслед за «Оводом» фильме «Кража» по пьесе Джека Лондона Анастасия Вертинская вновь предстает перед зрителями в дуэте с Иннокентием Смоктуновским. Картина была снята режиссером Александром Гордоном и вышла в 1970 году в виде двухсерийного телевизионного детектива. В 1980 году Анастасия Вертинская была удостоена звания «Заслуженная артистка РСФСР», а в 1988 году – «Народная артистка РСФСР».
В восьмидесятые годы Анастасия уже снимается намного меньше чем раньше. И только в 1988 году на экран вышли сразу две картины с участием Анастасии Вертинской – «Ждите Дон Кихота и Санчо» (по роману Сервантеса) и «Новые приключения янки при дворе короля Артура. Фантазии на тему Марка Твена». В этих фильмах Анастасия Вертинская сыграла два отрицательных персонажа – герцогиню и королеву Моргану. Вертинская с одинаковым успехом играет современные и классические роли, однако ей все-таки больше приходится создавать образы прошлых эпох. Поэтому она в совершенстве освоила искусство перевоплощения и со временем выработала свой оригинальный стиль. В ее движениях нет ничего лишнего, они выразительны, пластичны и точны.
«Маму киллера» я не буду играть никогда!
Многие считают, что ее драматический талант в полной мере проявляется в фильмах девяностых годов. В 1991 году она снялась в режиссерском дебюте Андрея Харитонова «Жажда страсти» по мотивам произведения Валерия Брюсова «Земная ось». Здесь Анастасия Вертинская создала изысканный образ аристократки. Как говорили впоследствии критики – это был своего рода «бесплотно-декоративный призрак» женщины начала века, страдавшей нарциссической страстью. Что-то роковое, страдальческое, надрывно зловещее излучал картин но изысканный облик Анастасии Вертинской. Таким несчастьям нет исхода, и подобной жажде нет утоления.
Режиссер картины Андрей Харитонов считал участие в картине Вертинской своим главным режиссерским достижением; он отмечал необычайную работоспособность актрисы, а также ее почти авантюрную отвагу. На съемках в Ялте в холодную декабрьскую погоду ей, одетой лишь в тонкие шифоновые наряды, приходилось работать на свежем воздухе по несколько часов кряду. Когда же снимали эпизод, где ее героиня летает, Вертинская отказалась от дублерши и настояла на том, что сделает все сама и по-настоящему. Закрепившись на длинных тросах, она бросалась вниз с 15-метрового сооружения. Полет длился секунды, но повторить (в дублях) его много раз под силу лишь актеру одержимому, безоглядно преданному кино.
История о зеркальном фантоме-двойнике, преследующем молодую аристократку, взятая из новеллы Валерия Брюсова, рассказана с экрана по всем правилам классического триллера. Зловещие паузы. Предчувствие ужасных событий. Холодная эротичность. Элегантность стиля. Все эти компоненты придают «Жажде страсти» необходимый жанровый имидж. Анастасия вновь снимается с хорошим актерским составом и смотрится эффектно в обеих своих ипостасях – реальной и призрачной, блестяще воплощая образ изысканной аристократки «бель эпок», обуреваемую страстями. Фильм «Жажда страсти» удостоен призов за режиссерский дебют на фестивалях «Созвездие» и «Литература и кино», премии фестиваля «Кинотавр» в номинации «Специальная премия среди «Фильмов для избранных» за 1991 год.
Также в 90-е годы Анастасия Вертинская снималась в таких картинах, как: «Рассказы и драматические сцены (1901–1906)»: «В зеркале. Из архива психиатра», «Теперь, когда я проснулся. Записки психопата», «Мраморная головка. Рассказ бродяги».
Также поклонникам Вертинской хорошо знаком кинофильм с ее участием, «Завещание Сталина»(1993). Среди последних работ Анастасии Вертинской – роль в картине «В городе Сочи темные ночи» (режиссер В. Пичул), и, конечно же, Маргарита в фильме «Мастер и Маргарита» (1994, режиссер Ю. Кара) по роману М. Булгакова и Атаманша в картине Александра Абдулова «Бременские музыканты» (1999).
Ознакомительная версия. Доступно 5 страниц из 22
