зря друзья называли Марианну «повитухой абстракционизма».
Наступившая мировая война отрезала художников от России навсегда, Веревкина и Явленский поселяются в Швейцарии, в городке Аскона. Они много и плодотворно работают, участвуют в международных выставках, их имена становятся известными всей Европе. Но их личные отношения становятся все более мучительными. «Он – творение моей жизни, моя конечная цель, моя пытка», – напишет она в дневнике. Явленскому наступившая известность наконец дает независимость, и он решается на разрыв с Веревкиной. Он женится на Елене и вместе с женой и сыном покидает Аскону. Уже немолодая и оставшаяся без материальной поддержки после смены власти в России Марианна Веревкина все же находит в себе силы начать новый этап в своей жизни, она решает организовать в Асконе объединение художников «Большая медведица», а также создать современный музей. Воспользовавшись своими очень широкими знакомствами в европейской художественной среде, она обращается к коллегам с просьбой прислать для музея по одному произведению. Так сложилась уникальная коллекция асконского музея усилиями «русской баронессы», как стали называть Марианну Веревкину полюбившие ее за отзывчивость жители города. Последние годы для Марианны станут просветленным периодом, когда для нее открылись простые и ясные основы мира, лишенные надуманных представлений и умозрительных теорий. «В искусстве есть только один путь – к Богу», – одна из последних записей в ее дневнике. Последняя картина называлась «Церковь», в ней присутствует ощущение гармонии с миром, которую, судя по всему, обрела удивительная Марианна Веревкина.
История девятая
«Дамская война» в Академии
Элизабет Виже-Лебрен и Аделаида Лабиль-Жиар
Наш рассказ начинается с солнечного дня 31 мая 1783 года, когда в Париже состоялось необычное заседание Королевской академии живописи и скульптуры. В этот день проходили непростые выборы новых членов Академии, сами академики были совсем не в восторге от своих новоявленных коллег, им были чужды такие «собратья» по цеху, если этот термин был уместен в сложившейся деликатной ситуации. А дело было в том, что новыми кандидатами в элитарную Академию были… две молодые дамы, именно этот факт вызывал смятение мэтров, несмотря на многолетнюю успешную профессиональную деятельность обеих претенденток в области портретной живописи. И вряд ли Академия той весной пополнилась бы новыми женскими именами, если бы не могущественные покровители, настойчиво рекомендовавшие своих протеже.
Первой из них на малоизведанный для женщин XVIII века путь профессионального художника ступила Аделаида Лабиль-Жиар, виртуозный мастер пастельного портрета. Она родилась в семье художника-миниатюриста, ее с детства окружали художники и художества, она рано начала брать уроки рисования и быстро достигла успехов. Особую известность юной Аделаиде принесли правдивые, но при этом элегантные портреты, выполненные пастелью. Вскоре ее моделями становятся министры, светские дамы и даже члены королевской семьи. Талантливой портретистке удалось заручиться расположением и поддержкой одной из двух версальских придворных партий, которую возглавляли дочери Людовика XV – мадам Виктуар и мадам Аделаида, тезка и главная покровительница художницы. Лабиль пишет несколько портретов любимой дочери предыдущего короля, а та, в свою очередь, составляет ей надежную протекцию при вступлении в Королевскую академию. Не обошлось и без скандала, злые языки обвинили кандидатку в неподобающем поведении, появились даже памфлеты с вымышленными пикантными подробностями, и только вмешательство августейших особ позволило пресечь эти слухи. Кстати, пережитые художницей трудности на пути к заветному званию подвигли ее на то, чтобы открыть в Париже в том же 1783 году Первую женскую школу живописи.
Вторая кандидатка в Академию, Элизабет Виже-Лебрен, была шестью годами младше, и в ее жизни было много сходных черт с мадемуазель Лабиль. Ее отец также писал небольшие портреты, она тоже рано проявила свои художественные таланты, в 15 лет к Элизабет уже поступали заказы на портреты, через несколько лет она получила громкую известность, ее слава также дошла до Версаля. В личной жизни обеих девушек было также много общего, например, происхождение их двойных фамилий. Чтобы стать более независимыми и продолжать занятия живописью, они вынуждены были рано выйти замуж, и Аделаиде, и Элизабет брак не принес счастья и у обеих завершился разводом, оставив о себе каждой из них на память вторую часть фамилии. Но были все же и кардинальные различия: мадемуазель Виже была любимицей другой версальской партии – партии молодой королевы Марии-Антуанетты. К 1783 году было написано около десятка королевских портретов кисти Виже-Лебрен, легких, изящных в духе новых идей Руссо о простоте и близости к природе. Августейшая заказчица была очарована дарованием и манерами Элизабет (которые многие называли слишком услужливыми) и решила непременно добиться ее избрания в Академию. В результате обе дамы были удостоены почетных званий, это был триумфальный взлет их карьер.
Аделаида Лабиль-Жиар
Портрет принцессы Аделаиды 1787
Элизабет Виже-Лебрен
Портрет королевы Марии-Антуанетты 1783
Аделаида Лабиль-Жиар
Портрет Робеспьера 1790
Казалось бы, обе добились успеха и делить нечего, но в ту пору круг заказчиков у портретистов был невелик, конкуренция среди придворных художников была жесткая, к тому же необходимо учесть дамский темперамент и, возможно, личную неприязнь. Во всяком случае, Аделаида почувствовала себя ущемленной из-за «этой льстивой выскочки», поскольку место первой портретистки при дворе досталось ей раньше, а значит, это она должна получать самые лучшие заказы. Тем временем дружеские отношения королевы с ее любимой художницей Лебрен крепли, количество комплиментарных портретов все увеличивалось, слава художницы уже вышла за пределы Франции. И тогда Аделаида решается на интригу, которая должна разрушить репутацию соперницы, подобной той, чьей жертвой она сама едва не стала при вступлении в ряды академиков. С помощью злословий, толков и пересудов стараниями Лабиль-Жиар и ее сторонников был сфабрикован устойчивый слух о бурном романе Виже-Лебрен с министром финансов графом Калонном, а в 1789 году гласности предали даже фальшивую переписку Элизабет с графом, где она «нелицеприятно отзывается» о монаршей семье. Скандал закончился отставкой министра и опалой художницы, с которой королева не хотела разговаривать. Итак, Лебрен повержена, Жиар торжествует, доказательством ее победы стал очень почетный заказ на парадный портрет брата короля графа Прованского.
Но не будем торопиться, год-то все-таки был 1789!
Виже-Лебрен принимает решение вместе с дочерью Жюли уехать в Италию, куда она так долго собиралась, но постоянная работа не отпускала. Как выяснилось вскоре, это было судьбоносное решение, которое, возможно, спасло ей жизнь. А за ссору с королевой она должна была Аделаиду скорее благодарить, поскольку
