В первобытности нравов современных ему таитян живописец прослеживает традиции древних культур. К примеру, позы, в которых сидят девушки на полотне «Рынок», напоминают пластику героев росписей древнеегипетских пирамид.
Альберт Вельти (1862–1912) Пейзаж с мученичеством святого Себастьяна 1894. Картон, темпера. 48,5x54,4
Альберт Вельти — известный швейцарский живописец, получивший образование в мюнхенской Академии изящных искусств. Будучи близким другом писателя Германа Гессе и последователем художественных «настроений» Альфреда Бёклина, Вельти зачастую использовал мотивы, характерные для символизма. Овеянные мистицизмом сюжеты или реальные события, облаченные в формы ночных кошмаров, видений и грез, составляют основное направление творчества мастера.
Неслучайно и обращение Вельти к библейским легендам и жизнеописаниям святых. Выработанный эпохой Возрождения канон изображения святого Себастьяна — в рост предстающего на всем полотне — швейцарским художником осмысливается по-своему и трактуется уже как часть повествования. Святой, прикованный к дереву и пронзенный стрелами, «погружается» Вельти в сюжетную композицию, рассказывающую историю его мученичества. Открывающийся с Палатинского холма вид на Рим III века преисполнен торжественности и передан эпически величественно, в то время как на окраине города происходит казнь тайно проповедовавшего христианство Себастьяна, начальника преторианской стражи при Диоклетиане. Привычная жестокость, царящая в те времена, порождает спокойствие, с которым мужчины наблюдают за тем, как лучники пронзают стрелами тело мученика за веру.
Пьер Огюст Ренуар (1841–1919) Девушка, лежащая на траве 1890–1895. Холст, масло. 20,4x31,4
Пьер Огюст Ренуар — французский художник-импрессионист, наиболее емкую характеристику творчества которого дал его современник, писатель Октав Мирбо, сказав: «Ренуар пишет, как дышит. Живопись стала для него продолжением зрения. Существуют люди, предающиеся искушению все ощупывать взглядом. Рука Ренуара создана для того, чтобы изображать счастье, которое испытывает взгляд».
Свобода живописного стиля помогала художнику передать всю безмятежность открывающейся перед нами сцены. С обаянием пасторальных мотивов XVIII века мастер пишет уснувшую на лесной опушке девушку. Ее спокойная поза служит контрастом вечно изменчивой природе, легкие розовые облака скользят по яркому синему небу, листья кустарников и деревьев колышутся на ветру, солнечные блики перебегают с соломенной шляпы на рукава блузки и траву. Теплым колоритом и плавностью форм в изображении окружающего леса создается образ гармоничного созвучия человеческой жизни и природы.
Эдгар Дега (1834–1917) Раненый жокей 1896–1898. Холст, масло. 180,6x150,9
Традиционно искусство Дега относят к стилистике импрессионизма ввиду участия художника в совместных выставках, но его творческая манера несколько иная. Как мастер Дега сформировался в традициях классической школы живописи, а в своих ранних графических штудиях преимущественно опирался на приемы, найденные предшественником — Жаном Огюстом Домиником Энгром. Позднее он станет более раскованным в обращении с цветом, постепенно отойдет от жестких правил искусства реализма. Во многом этому будет способствовать интерес Дега к передаче движения, действия, что и стало живописной задачей, роднившей его с импрессионистами. Будучи фотографом-любителем, мастер зачастую использовал композиционные приемы съемки.
Повторяющиеся наклонные линии — горизонт, мчащаяся лошадь, лежащий жокей — создают впечатление внезапно выхваченного из окружающей действительности, быстро зафиксированного кадра. У Дега подобные кадры продуманы и четки. В 1861, во время своей поездки в Нормандию, живописец побывал на конном заводе и был очарован лошадьми, грацией и статью этих животных. Позднее, став постоянным посетителем скачек, он с упорством и чрезвычайной наблюдательностью исполнял зарисовки бегов, пытаясь передать движение и ускользающее мгновение.
Искусство XX века
Фердинанд Ходлер. Женская фигура. Эскиз для картины «Священный час». 1910
Фердинанд Ходлер (1853–1918) На берегу озера. Около 1901. Холст, масло. 49,5x69
Фердинанд Ходлер по праву считается самым крупным живописцем Швейцарии конца XIX — начала XX века, получившим мировую известность. Он родился в семье простого столяра. Оценивший его талант глава Женевской художественной школы Бартелеми Менн принял Ходлера в свой класс учеником бесплатно. Молодой человек совершал поездки во Францию, затем в Испанию, где в музее Прадо восхищался увиденными полотнами Веласкеса и других испанских мастеров.
Каждое лето начиная с 1902 и до конца своей жизни художник писал пейзажи. Он создал множество видов Швейцарии, дав широкую панораму природы родной страны. Озера Тунское, Женевское, Сильваплана, Швейцарские Альпы и горы Юра стали объектами его пристального изучения. В своих произведениях живописец как бы расширял горизонты, создавая обобщенный образ местности.
«На берегу озера» — одно из наиболее значительных полотен, посвященных этой теме. Ходлер считал, что основной закон природы выражается в непрестанно повторяющихся, похожих один на другой элементах пейзажа. Работа построена на сочетании вертикальных и горизонтальных мазков в ритме параллельно идущих линий — зеленая растительность, камыши и отражение бескрайнего неба в водах озера написаны уверенной кистью.
Поль Сезанн (1839–1906) Гора Святой Виктории 1904–1906. Холст, масло. 59,9x72,2
Уроженец Экс-ан-Прованса, Поль Сезанн, еще будучи ребенком, восхищался величественной красотой горы, где, по преданию, в 102 до н. э. свершилась победа римского полководца Мариуса над варварами.
В 1886 после смерти отца и матери поместье Сезаннов Жа де Буффан, которое так любил художник, родственники продали без его ведома. Не желая порывать связь с прошлым и любимыми с детства видами природы, Сезанн переехал в Экс-ан-Прованс, где прожил до конца своих дней и написал великолепные пейзажи. Гора Святой Виктории, запечатленная живописцем с разных точек и предстающая взору в разных атмосферных условиях, меняет свой облик в зависимости от погоды, времени дня и года на более чем шестидесяти его полотнах. Один план плавно переходит в другой, и глаз быстро пробегает расстояние от подножия до самой вершины горы. Художник видит неизменную сущность провансальской земли с ее скалистыми нагромождениями. Природа влечет Сезанна, побуждая полнее выразить его стремление к созиданию, потребность свести хаотическое движение вещей к немногим геометрическим формам, освобожденным от всего случайного.
