писателя - 28 марта 1968 года - на Петроградской стороне, у пересечения проспектов Кировского и Максима Горького, вблизи дома, где жил писатель. В зале - конкурсная модель памятника, исполненная авторами - скульптором В. В. Исаевой и архитектором Е. А. Левинсоном. Выразительный силуэт, живая пластика лица, остро подмеченные индивидуальные особенности создают цельный образ волевого человека, устремленного вперед, в будущее. Тонкий художник Вера Васильевна Исаева не успела завершить работу над памятником. После ее смерти статую закончил скульптор М. Р. Габе.
Осенью 1968 года на Комсомольской площади в Кировском районе был открыт монумент в честь 50-летия Ленинского комсомола. Юноша в буденовке и накинутой на плечо шинели, вскинув руку, как бы присягает на верность Родине, зовет молодежь вперед, на новые трудовые и ратные подвиги. Фигура высоко поднята на гранитном пьедестале. В соответствии с общим архитектурным замыслом композиция памятника будет дополнена тремя стелами с декоративно-символическими рельефами, иллюстрирующими историю комсомола и его славные дела.
Монумент создан коллективом ленинградских мастеров: скульпторами В. И. Гордоном, О. И. Кузнецовым, В. Г. Тимошенко, Е. И. Ротановым и архитекторами В. Б. Фабрицким и П. И. Шмелевым. Музей экспонирует авторскую модель памятника.
В центре внимания советских художников всегда был и есть образ Ленина. В течение многих лет работали мастера-монументалисты над проектированием памятника великому вождю революции.
В конкурсе участвовали видные советские скульпторы М. К. Аникушин, Е. В. Вучетич, В. Б. Пинчук и другие.
В. В. Исаева, Е. А. Левинсон. Конкурсный проект памятника А. М. Горькому.
В четвертом (последнем) туре конкурса одержал победу М. К. Аникушин, который вместе с архитектором В. А. Каменским получил право создать монумент в честь 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина. Местом установки памятника была избрана площадь на Московском проспекте. 18 апреля 1970 года, в канун замечательного Ленинского юбилея, памятник был торжественно открыт. На постаменте красного полированного гранита возвышается бронзовая фигура Ленина. В ее стремительном движении и волевом жесте вытянутой вперед руки с большой эмоциональной силой выражены глубокая идейная убежденность и страстный революционный призыв. Скульптор создал образ трибуна революции, великого вождя народных масс.
В экспозиции - авторская модель фигуры. Здесь же представлены и модели московских памятников работы лауреатов Ленинской премии скульпторов Л. Е. Кербеля - памятник К. Марксу (1961 г.), Г. А. Иокубониса - памятник В. И. Ленину (1967 г.) и кремлевский памятник Владимиру Ильичу В. Б. Пинчука (1967 г.).
В заключительном разделе экспозиции - конкурсные материалы последних лет. Они знакомят с проектами памятников замечательным русским людям, жизнь и деятельность которых тесно связаны с Ленинградом. В ряде случаев авторами найдены интересные решения. К таким работам можно отнести памятник Н. А. Некрасову. В зале модель монумента и голова поэта, с большим мастерством вырезанная из дерева скульптором Л. Ю. Эйдлиным. Открыт памятник к 150-летию великого русского поэта, в декабре 1971 года.
Л. Ю. Эйдлин, В. С. Васильковский. Памятник Н. А. Некрасову.
Интересно задуман памятник М. В. Ломоносову. Проект предложен группой ленинградских скульпторов, одержавших победу в конкурсе. Ломоносов изображен в рабочей одежде, напоминающей о практической деятельности великого русского ученого.
Модель памятника Н. В. Гоголю (скульптор В. П. Бублев и архитектор А. И. Прибульский) изображает писателя сидящим. Опершись на палку, он зорко всматривается в окружающую его жизнь
Л. Ю. Эйдлин. Фрагмент первоначального варианта памятника Н. А. Некрасову.
Закончился конкурс на монумент, посвященный Октябрьской социалистической революции. Он будет воздвигнут на площади Восстания, у главных ворот города - Московского вокзала. Средствами монументальной пластики и архитектуры памятник отразит всемирно-историческое значение Великого Октября, открывшего новую эру в истории человечества.
Экспозиция советских городских памятников имеет большое познавательное и воспитательное значение. В ней отражен исторический путь развития советской монументальной скульптуры, начиная с первых памятников периода гражданской войны и кончая конкурсными проектами будущих монументов.
«Необходимо увековечить и донести до потомков множество героических деяний и героических образов, - говорила народный художник СССР В.И.Мухина. - Мы стоим сейчас на пороге чрезвычайно для нас, скульпторов, ответственной поры… от нас зависит рассказать полным голосом о великих днях и событиях героической эпохи… Современная жизнь нашего народа дойдет до потомства со всеми ее великими страданиями и великими победами, прежде всего, в произведениях искусства». Уменьшенное повторение одной из самых популярных работ этого замечательного мастера - скульптурной композиции «Рабочий и колхозница» стоит при входе в советский зал как символ высокого монументального искусства, глубоко идейного и эмоционального, воплотившего дух социалистической эпохи. По типу подлинника, отлитого в 1937 году из нержавеющей стали для Всемирной выставки в Париже, эта скульптурная группа по заказу музея изготовлена заводом «Монумент-скульптура» из белого металлического сплава.
Строительство памятников, имеющее в нашей стране давнюю, двухсотлетнюю традицию, продолжается. В новых социалистических условиях оно обрело и новое содержание. Используя художественный опыт и лучшие реалистические достижения передового русского искусства в области монументальной скульптуры, советские мастера создают в камне, бронзе и современных материалах памятники борцам революции, героям труда и воинской доблести, прославляют величественные свершения советской науки.
Городская скульптура - наиболее массовый демократичный вид искусства. Огромные возможности монументальной пропаганды учтены государственными планами градостроительства в СССР: монументальная скульптура получит еще большее распространение в местах новостроек. Обогатится и архитектурно-художественный облик Ленинграда - монументы станут центрами новых архитектурных ансамблей. Лучшие из них воплотят в себе высокие идеалы человечества, явятся могучим средством идейно-эстетического воспитания советских людей.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ НАДГРОБИЕ
Одним из жанров изобразительного искусства, известным с глубокой древности, являются мемориальная архитектура и пластика. Исторический процесс развития форм русского надгробного памятника, начиная с работ безымянных мастеров-Камнерезов, литейщиков, чеканщиков начала XVIII столетия и кончая произведениями современных советских скульпторов, исчерпывающе раскрывает материал экспозиции и некрополей музея.
Надгробие никогда не было каким-то обособленным художественным видом искусства. Оно развивалось в общем русле всего изобразительного искусства, отражая его стилистические особенности, и вместе с монументальной скульптурой и архитектурой переживало период высокого подъема в конце XVIII - начале XIX века. Здесь наблюдаются те же черты героизации человека, то же использование классических архитектурных форм и аллегорий, которые присущи всей русской скульптуре той поры. На развитие форм художественных надгробных памятников оказывали влияние сословные и церковные требования.
В главном зале отдела художественного надгробия.
Однако лучшие скульпторы прошлого сумели преодолеть ограниченность религиозной тематики и выразили
