Ознакомительная версия. Доступно 20 страниц из 96
характерное звучание (мажорное трезвучие с большой терцией наверху, в отличие от малой терции аккорда, который мы называем доминантсептаккордом); в песне Би Би Кинга «The Thrill Is Gone» («Трепет исчез») мы всюду слышим малые минорные септаккорды (минорное трезвучие с малой терцией наверху).
Доминантсептаккорд появляется естественно, то есть диатонически, когда начинается с пятой ступени мажорной гаммы. Таким образом, в тональности до мажор можно построить септаккорд соль мажор, используя только белые клавиши. В доминантсептаккорде прячется ранее запрещенный интервал — тритон, и это единственный аккорд в тональности, где он есть. Тритон — самый гармонически неустойчивый интервал в западной музыке, и по этой причине он ощутимо стремится к разрешению. Поскольку в нем также содержится самая неустойчивая нота гаммы (си в тональности до мажор), аккорд как бы хочет разрешиться обратно в до, в тонику. Вот почему домининантсептаккорд, построенный на пятой ступени мажорной гаммы, — в тональности до мажор это септаккорд соль мажор — самый типичный, стандартный и клишированный аккорд, который только может звучать в конце произведения перед возвращением в основной аккорд. Другими словами, сочетание септаккорда соль мажор с трезвучием до мажор (или их эквивалентами в других тональностях) дает нам один неустойчивый аккорд, за которым идет устойчивый. Это создает максимальное ощущение напряжения перед разрешением, какое только можно себе представить. В конце некоторых симфоний Бетховена, когда финал кажется бесконечным и затянутым, маэстро снова и снова дает нам эту последовательность из двух аккордов, пока произведение наконец не разрешается в тонике.
Библиографические заметки
Ниже приведена небольшая часть из множества статей и книг, к которым я обращался. Список ни в коем случае нельзя считать полным, однако в нем вы найдете наиболее важные источники по темам, затронутым мною. Эта книга адресована широкому кругу читателей, а не только моим коллегам, потому я постарался упростить темы ровно настолько, чтобы не упрощать их чрезмерно. Более полное и подробное описание мозга и музыки можно найти в перечисленных ниже источниках, а также в источниках, упомянутых в них. Некоторые из приведенных работ написаны для исследователей-специалистов. Звездочкой (*) я обозначил технически сложные материалы. Большинство отмеченных таким образом пунктов — первоисточники исследований, а некоторые из них — учебники для специалистов, продолжающих образование.
Введение
Churchland, P. M. 1986. Matter and Consciousness. Cambridge: MIT Press.
В своем рассуждении о любопытстве человека, разрешившем многие из величайших загадок науки, я немало позаимствовал из введения к этому замечательному и вдохновляющему труду по философии разума.
*Cosmides, L., and J. Tooby. 1989. Evolutionary psychology and the generation of culture, Part I. Case study: A computational theory of social exchange. Ethology and Sociobiology 10: 51–97.
Прекрасное введение в область эволюционной психологии, сделанное двумя ведущими учеными.
*Deaner, R. O., and C. L. Nunn. 1999. How quickly do brains catch up with bodies? A comparative method for detecting evolutionary lag. Proceedings of Biological Sciences 266 (1420): 687–694.
Научная статья на тему эволюционного отставания, то есть идеи о том, что наше тело и разум в настоящее время подготовлены к жизни в мире и при условиях, какими они были 50 000 лет назад, из-за долгого закрепления адаптации в геноме человека.
Levitin, D. J. 2001. Paul Simon: The Grammy Interview. Grammy September, 42–46.
Источник цитаты Пола Саймона о прослушивании звука.
*Miller, G. F. 2000. Evolution of human music through sexual selection. In The Origins of Music, edited by N. L. Wallin, B. Merker, and S. Brown. Cambridge: MIT Press.
Эта статья, написанная еще одним выдающимся ученым в области эволюционной психологии, охватывает многие идеи, которые обсуждаются в главе 9 и кратко упоминаются в главе 1.
Pareles, J., and P. Romanowski, eds. 1983. The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll. New York: Summit Books.
Группе Adam and the Ants в этом издании уделена целая колонка с фотографией, группе U2 — тогда уже хорошо известной, с тремя альбомами и хитом «New Year’s Day» («Новый год») — всего полколонки без фото.
*Pribram, K. H. 1980. Mind, brain, and consciousness: the organization of competence and conduct. In The Psychobiology of Consciousness, edited by J. M. D. Davidson, R. J. New York: Plenum.
*Pribram, K. H. 1982. Brain mechanism in music: prolegomena for a theory of the meaning of meaning. In Music, Mind, and Brain, edited by M. Clynes. New York: Plenum.
Прибрам вел курс на основе своего сборника статей и заметок. Это две из тех работ, что мы читали.
Сапольски Р. Почему у зебр не бывает инфаркта. — СПб.: Питер, 2018.
Отличная увлекательная книга об исследованиях стресса и причинах, по которым современные люди страдают от него; идея эволюционного отставания, которую я наиболее полно описываю в главе 9, представлена здесь очень хорошо.
*Shepard, R. N. 1987. Toward a Universal Law of Generalization for psychological science. Science 237 (4820):1317–1323.
*Shepard, R. N. 1992. The perceptual organization of colors: an adaptation to regularities of the terrestrial world? In The Adapted Mind: Evolutionary Psychology and the Generation of Culture, edited by J. H. Barkow, L. Cosmides, and J. Tooby. New York: Oxford University Press.
*Shepard, R. N. 1995. Mental universals: Toward a twenty-first century science of mind. In The Science of the Mind: 2001 and Beyond, edited by R. L. Solso and D. W. Massaro. New York: Oxford University Press.
Три статьи Шепарда, в которых он рассказывает об эволюции разума.
Tooby, J., and L. Cosmides. 2002. Toward mapping the evolved functional organization of mind and brain. In Foundations of Cognitive Psychology, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Еще одно исследование двух выдающихся ученых в области эволюционной психологии, возможно, это более общая из двух работ, указанных мною здесь.
Глава 1
*Balzano, G. J. 1986. What are musical pitch and timbre? Music Perception 3 (3): 297–314.
Научная статья, посвященная вопросам исследования высоты звука и тембра.
Беркли Дж. Трактат о принципах человеческого знания. — М.: Академический проект, 2016 г.
Знаменитый вопрос: «Если дерево упадет в лесу, но никто не услышит, то будет ли звук?» — впервые поставил теолог и философ Джордж Беркли, епископ Клойна, в этой работе.
*Bharucha, J. J. 2002. Neural nets, temporal composites, and tonality. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
О сетях нейронов для распознавания аккордов.
*Boulanger, R. 2000. The C-Sound Book: Perspectives in Software Synthesis, Sound Design, Signal Processing, and Programming. Cambridge: MIT Press.
Введение в наиболее широко используемую программу, или систему, синтеза звука. Лучшая из известных мне книг для людей, которые хотят научиться программировать компьютеры, чтобы создавать музыку и тембры по своему выбору.
Ознакомительная версия. Доступно 20 страниц из 96
