Favereau. Paul Poiret. 1920 / The Metropolitan Museum of Art [Электронный ресурс]. www.metmuseum.org/art/collection/search/131994 (дата обращения 01.11.2021).
813
Васильев А. А. Удивительный мир Поля Пуаре. С. 10; Пуаре П. Одевая эпоху. С. 96.
814
Пуаре П. Одевая эпоху. С. 314.
815
Coat. Paul Poiret. 1922 / Rhode Island School of Design Museum [Электронный ресурс]. risdmuseum.org/art-design/collection/coat-590319 (дата обращения 01.11.2021).
816
Пуаре П. Одевая эпоху. С. 329. Среди других его «русских» моделей – платье с высокой стойкой с металлическими пуговицами (не ранее 1922) в стиле «а-ля казак». См.: Cocktail dress. Paul Poiret. 1922–1937 / The Metropolitan Museum of Art [Электронный ресурс]. www.metmuseum.org/art/collection/search/158082 (дата обращения 01.11.2021). Платье было сшито по заказу Мерседес де Акоста, женщины безупречного вкуса (по словам биографа Греты Гарбо). См.: Bainbridge J. Garbo. New York, 1955. Р. 167.
817
Васильев А. А. Красота в изгнании: королевы подиума. Т. 1. С. 336.
818
Латур А. Волшебники парижской моды. М.: Этерна, 2009. С. 347.
819
Васильев А. А. Удивительный мир Поля Пуаре. С. 15.
820
Нанн Дж. История костюма. С. 214; Ginsburg М. Paris Fashions: The Art Deco Style of the 1920s. New York, 1989. Р. 40; Koda Н., Bolton А. Paul Poiret (1879–1944) / The Metropolitan Museum of Art [Электронный ресурс]. www.metmuseum.org/toah/hd/poir/hd_poir.htm (дата обращения 10.10.2021). По другой версии, парижский Дом Пуаре закрыт в 1927 году, затем мэтр переезжает в Канны, сохраняя некоторые заказы. Дома в Париже и в Каннах окончательно закрыты в 1934 году. См. Васильев А. А. Удивительный мир Поля Пуаре. С. 16.
821
Финансовые неурядицы империи Пуаре начались в 1924 г. См. Там же. С. 16. В тот же год разразился скандал с кражей нескольких меховых манто посетительниц Дома. «Это был конец всего», – вспоминает Пуаре. См.: Пуаре П. Одевая эпоху. С. 403.
822
Попов А. В. Русское зарубежье и архивы. Документы российской эмиграции в архивах Москвы: проблемы выявления, комплектования, описания и использования / Материалы к истории русской политической эмиграции. Вып. IV. М., 1998. С. 54; Челышев Е. П., Шаховский Д. М. Культурное наследие российской эмиграции, 1917–1940. В 2 т. Т. 2. М., 1994. С. 186.
823
Будницкий О. В. Другая Россия: Исследования по истории русской эмиграции. М., 2021. Аннотация.
824
Баркова О. Н. Женщины русского зарубежья (1917–1939 гг.): сохранение национально-культурной идентичности // Вестник Московского университета. История. 2012. № 5. С. 110.
825
Там же. С. 112.
826
Баркова О. Н. Дом моды «Китмир» // Родина. 2012. № 12. С. 122–125; Ермилова Д. Ю. История домов моды. М., 2003. С. 47; Носик Б. М. На погосте XX века. СПб., 2000. С. 160, 224, 281, 394, 500; Оболенский И. В. Русский след Коко Шанель. М., 2015 [Электронный ресурс]. www.litres.ru/igor-obolenskiy/russkiy-sled-koko-shanel-2/ (дата обращения 01.11. 2021); Юсупов Ф. Ф. Князь Феликс Юсупов. Мемуары. М., 2011. С. 317; Gasnault F. Paris-Moscou, un siècle d’échanges, 1819–1925: documents inédits des Archives de Paris et de Moscou. Paris, 1999. Р. 224.
827
Эдрих М. Загадочная Коко Шанель. М., 1994. С. 127; Picardie J. Coco Chanel. The legend and life. London, 2010. Р. 130.
828
Chanel // Vogue (French). 1922. Mars 1. Р. 41.
829
Chanel // Vogue (French). 1922. Avril 15. Р. 8.
830
Chanel // Vogue (French). 1922. Mai 15. Р. 5.
831
Chanel // Vogue (French). 1922. Mai 15. Р. 22.
832
Chanel // Vogue (French). 1922. Septembre 1. Р. 17.
833
Charles-Roux E. Chanel and her World. London, 1979. Р. 128–129.
834
Haye A., Tobin S. Chanel: The Couturiere at Work. London, 1994. Р. 32, 36.
835
Koda H., Bolton А. Chanel. New York, 2005. Р. 206.
836
Davis М. Е. Classic Chic: Music, Fashion, and Modernism. Los Angeles, 2008. Р. 241; Ensemble. Chanel. 1920 / The Metropolitan Museum of Art [Электронный ресурс]. www.metmuseum.org/art/collection/search/109963 (дата обращения 01.11.2021).
837
Anderson C. Coco Chanel – The Russian Period // Classic Chicago Magazine [Электронный ресурс]. www.classicchicagomagazine.com/coco-chanel-the-russian-period/ (дата обращения 06.09.2021); Haye A., Tobin S. Chanel: The Couturiere at Work. Р. 36; Wallach J. Chanel: Her Style and Her Life New York, 1998. Р. 51.
838
Оболенский И. В. Русский след Коко Шанель. Без стр. [Электронный ресурс]. www.litres.ru/igor-obolenskiy/russkiy-sled-koko-shanel-2/ (дата обращения 01.11. 2021).
839
В 1928 году Шанель выступила как автор костюмов для балета Игоря Стравинского «Аполлон Мусагет» в постановке Джорджа Баланчина с декорациями Андре Бошана.
840
Picardie J. Coco Chanel. Р. 128.
841
Цит. по: Паламарчук П. Г. Сорок сороков. Т. 1: Кремль и монастыри. М., 1992. С. 5.
842
Васильев А. А. Красота в изгнании: королевы подиума. Т. 1. С. 146.
843
Там же. С. 145.
844
Скиапарелли Э. Моя шокирующая жизнь. С. 132.
845
Васильев А. А. Красота в изгнании: королевы подиума. Т. 1. С. 316.
846
Там же. С. 258.
847
Скиапарелли Э. Моя шокирующая жизнь. С. 131.
848
Там же.
849
Там же. С. 133.
850
Там же.
851
White P. Elsa Schiaparelli: Empress of Paris Fashion. London, 1995. Р. 113–115.
852
Скиапарелли Э. Моя шокирующая жизнь. С. 136. В воспоминаниях Скиап 1937 года запомнился нехваткой «не только в наличии тканей, но и в рабочей силе… Наши манекенщицы исхудали от хронического недоедания. Ни одно пальто нельзя посадить на шерстяную подкладку, нет мехов; на платье нельзя потратить более двух с половиной метров ткани, презентация коллекции ограничивалась шестью – десятью моделями». См.: Там же. С. 251. Уже в 1932 году журнал Harper’s Bazaar представил коллекцию Скиап, где мех горностая имитировался белым плюшем. Коллекция имела положительный резонанс. См.: Harper’s Bazaar. 1932. April. Р. 74.
853
Текст Тэффи стоит того, чтобы привести его целиком. «Котиковая шубка – это эпоха женской беженской жизни. У кого не было такой шубки? Ее надевали, уезжая из России, даже
