Аду). Эта мадам меня не устраивает. Тоща. (Показал на Вильму.) Эту можно. И еще одна была. Такая стройная.
ГРИГОРИЙ. (Эдуарду). О ком это?
ЭДУАРД. О Лимоне. У него очень утонченный вкус.
Появляется ЕЛЕНА.
ЕЛЕНА. Зиновий! Что ты тут делаешь? В каком-то странном виде.
АДА. А он развлекается. Только что предложил мне раздеться догола и взять хлыст. Ты его знаешь?
ЕЛЕНА. Это специалист по живописи. Академик. Академик Зиновий Зеленый.
ЗЕЛЕНЫЙ. Пока еще не академик.
ЕЛЕНА. И кроме того, мой старый знакомый… Мы не виделись, пожалуй, лет десять. Бог мой, как летит время…
ЗЕЛЕНЫЙ. Ты совершенно не изменилась.
ЕЛЕНА. И ты тоже. Такой же! Напиться до чертиков. Одеться в идиотский костюм!
ЗЕЛЕНЫЙ. Дело в том, что по дороге сюда меня облили горчицей.
ЕЛЕНА. Зиновий, я тебя хорошо знаю. Не придумывай. Кому нужно обливать тебя горчицей!
ЗЕЛЕНЫЙ. Но меня облили.
ЕЛЕНА. И после этого ты надел этот идиотский костюм.
ЗЕЛЕНЫЙ. Мне одолжили этот костюм, и там какие-то бумаги.
ЭДУАРД (Зеленому). Ну как вам мой костюм?
ГРИГОРИЙ (Эдуарду). Так это твой костюм?
ЭДУАРД. Мой. Я занимаюсь круизом.
ГРИГОРИЙ. А почему ты молчал?
ЭДУАРД. Я жду команды от туристической компании. К сожалению, до сих пор подтверждения я не получил и начинаю думать, что круиз может сорваться.
ЗЕЛЕНЫЙ (рассматривает бумаги, которые вытащил из кармана костюма) Это не мое. И это не мое. А это интересно. Дали.
ЭДУАРД. (Вильме). Я забыл, что положил копию Дали в карман моего пиджака! Сейчас заберу.
ВИЛЬМА. Не акцентируй внимание.
ЗЕЛЕНЫЙ (Эдуарду). Вы собираете репродукции Дали?
ЭДУАРД. Собираю.
ЗЕЛЕНЫЙ. У вас хороший вкус. (Отдает листок.)
ЕЛЕНА (Зеленому). Ты погостишь здесь? (Не дождавшись ответа, Аде.) Скажи Лимоне, чтобы она выделила художнику комнату.
АДА. Взять хлыст! Я ему покажу «взять хлыст»! Тоща я для него!
АДА уходит. Появляется ЛИМОНА.
ЕЛЕНА (Лимоне). Где ты поселишь художника?
ЭДУАРД. Поближе к туалету.
ЗЕЛЕНЫЙ, ЕЛЕНА, ГРИГОРИЙ и ЛИМОНА уходят.
ВИЛЬМА (отводит Эдуарда в сторону). Он все понял.
ЭДУАРД. Ничего не понял. Он мертвецки пьян и не мог догадаться, что мы ищем картину.
ВИЛЬМА. Когда он увидел твой листок, он сразу догадался, что мы ищем Дали. Я убеждена, что он приехал сюда искать Дали. А Афина — это предлог, чтобы приехать к Аде. И теперь он знает, что мы тоже ищем Дали.
Появляется БОРИС и ДИНА. Потом ЕЛЕНА, ГРИГОРИЙ.
БОРИС. Мы на ужин не опоздали?
ГРИГОРИЙ. Не опоздали.
Появляется АДА.
АДА. Сегодня на ужин будет тресковое филе. Ты ведь заказывал треску, Григорий?
ГРИГОРИЙ. Заказывал. Треска — замечательная рыба. Вкусная, полезная. Раньше ее было много. И поэтому ее недооценивали.
ВИЛЬМА. Я не любила рыбий жир, а он из трески.
ГРИГОРИЙ. Треска — это национальное блюдо португальцев. Они делают даже сладкое из трески. У них триста шестьдесят пять блюд из трески.
Вбегает ЛИМОНА.
ЛИМОНА. Художника убили. Он лежит там внизу. Мертвый. Его закололи шпагой.
ЗАНАВЕС
Картина восьмая
Комната в однокомнатной квартире. БОРИС сидит за столом. Телефонный звонок.
БОРИС (берет трубку). Да, междугороднюю заказывал. Соедините через час? Жду.
Звонок в квартиру. Борис идет открывать. Появляется МИРАНДА. На ней красная блузка и очень короткая красная юбка.
МИРАНДА. Не ждал?
БОРИС. Не ждал.
МИРАНДА. Я так обрадовалась, когда узнала, что тебя не посадили.
БОРИС. Сижу под подпиской о невыезде.
МИРАНДА. Ведь это ты эту свинью шпагой.
БОРИС. Не я.
МИРАНДА. А кто? Ты актер. Кроме тебя шпагой никто бы не смог.
БОРИС. Как ты меня нашла?
МИРАНДА. Мне сказали, что ты осел в квартире Вильмы, а Вильма моя подруга. И я здесь бывала, поэтому нашла.
БОРИС. Вильма разрешила пожить у нее. Она уехала с Эдуардом.
МИРАНДА. Ты играл д'Артаньяна?
БОРИС. Не играл.
МИРАНДА. Жалко. Это так романтично. Шпагой. Я себе представляю, ты д'Артаньян, а я эта, как ее…
БОРИС. Констанция Бонасье.
МИРАНДА. Правильно. Я тебе принесла подвески королевы.
БОРИС. Интересно.
МИРАНДА. Сначала поцелуй. И страстно. (Борис обнимает ее, целует.) Ладно, заработал. Получай. (Вынимает из кармана блузки пакет.)
БОРИС (открывает пакет). Мои документы! Паспорт, диплом, военный билет. Как ты их достала?
МИРАНДА. А вот это спрашивать не надо. Нашла у мужа в столе.
БОРИС. Не знаю, как тебя благодарить.
МИРАНДА. Догадайся. У тебя здесь очень жарко. В этой квартире почему-то всегда было жарко. Вильма вообще голой ходила. Если бы рядом был д’Артаньян, то эта Бонасье… Помоги расстегнуть блузку. (Борис снимает с нее блузку.) Другое дело. (Расстегивает юбку. Юбка падает.) Как я в пляжном варианте? (Звонок. Смотрит в окно). Это Кубик. Вот уж с кем встречаться мне не резон! Не пускай его на кухню.
МИРАНДА выскакивает на кухню. Появляется КУБИК.
КУБИК. Как вы здесь обосновались?
БОРИС. Временно. Вильма уехала с Эдуардом и мне разрешила пожить у нее.
КУБИК. Да, мы их выпустили, потому как в убийстве не подозреваем ни ее, ни ее друга.
БОРИС. И меня вы тоже больше не подозреваете?
КУБИК. Сначала подозревали. На первом этапе расследования мы устанавливаем, кто мог иметь орудие убийства. Художника закололи чем-то похожим на шпагу, и сразу подозрение пало на вас. Вы актер и умеете пользоваться шпагой. На втором этапе мы устанавливаем, кто имел возможность убить. И тут возникли проблемы. Я проверил перемещения всех, кто находился на вилле в момент убийства, и пришел к заключению, что убить мог практически любой. И это меня огорчило. В нашей работе ничто так не огорчает, как большое количество подозреваемых.
БОРИС. Я вас понимаю.
КУБИК. На третьем этапе мы изучаем возможный мотив убийства. Был мотив у господина Белого: он изображал художника и мог обидеться за разоблачение. Но за это прокалывать шпагой! Хозяйка виллы. Но художник приехал по ее просьбе. Пригласить специалиста и убить его до того, как он приступит к работе! Маловероятно. Остальные, и вы в том числе, не имели никакого отношения к картинам. Поэтому мотив может быть таким невероятным, что мы не сумеем его отгадать, поскольку он невероятный.
БОРИС. Я вообще видел художника мельком.
