Ознакомительная версия. Доступно 15 страниц из 73
Наше Наследие. 1995. № 34. С. 77.
200
Пушкарёв В. А. Мои командировки в Париж // Наше Наследие. 1995. № 34. С. 85.
201
Советских.
202
Пушкарёв В. А. Мои командировки в Париж // Наше Наследие. 1995. № 34. C. 85. Марк Шагал по приглашению Министерства культуры СССР побывал в Москве и Ленинграде в июне 1973 года.
203
ОР ГРМ ф. 213 оп. 1 д. 44. 1970-е годы. См. документ в Приложении. Интересно, что в этот список работа Бакста «Античный ужас» не была включена.
204
Александра Клавдиевна Томилина-Ларионова (1900–1987) – вторая жена и вдова Михаила Ларионова.
205
ОР ГРМ ф. 213 оп. 1 д. 43 л. 7–8.
206
Тихая война Василия Пушкарёва. Документальный фильм, реж. Сергей Карпухин. 2007. https://www.youtube.com/watch?v=UaGsRCiC9H8&t=757s.
207
Серия статей В. А. Пушкарёва была опубликована в журнале «Наше Наследие» в выпусках № 34 (1995), № 47 (1998) и № 48 (1999). Тексты воспроизводятся с сохранением авторской пунктуации и орфографии.
208
Год 66 поставлен ошибочно, письмо отправлено, согласно почтовому штампу, 16 III – 67, в 17 часов.
209
позирования
210
Уже в середине 1960-х годов на вопрос советника по культуре нашего посольства в Париже А. Н. Казанского, позировал ли Ленин, Анненков ответил: «Нет. Но я мог на него смотреть. Я смотрел. Долго».
211
Значительно позже, уже в Ленинграде я узнал, что между владельцем портрета и Анненковым разразился грандиозный скандал. Недаром, видимо, в Париже называли его Юркий Павлович!
212
См.: Наше наследие. 1995. № 34.
213
В. Н. Кривоносов – сотрудник Посольства СССР в Париже
214
См. Наше наследие. 1995. № 34.
215
rue de Drenelle – улица на которой находится наше посольство.
216
Б. А. Петрухин – сотрудник посольства СССР в Париже.
217
Эту дату смерти художника подтверждает его дочь письмом от 12 июля 1996 года автору этих строк. Общепринятая дата смерти 24 марта 1972 года, – не верна.
218
Приношу благодарность ведущему научному сотруднику Третьяковской галереи И. М. Гофман, любезно предоставивший мне некоторые данные о художнике, подготовленные ею для академического каталога.
219
Антикварный магазин был основан в 1851 году А. Я. Золотницким. Это был один из самых крупных антикварных магазинов в России. Дело А. Я. Золотницкого продолжил сперва его сын Яков Абрамович Золотницкий, а затем в Париже и Нью-Йорке – его внук Лев Адольфович Гринберг.
220
О собрании Росарио Зубовой журнал рассказывал в очерке Яна Бурляя «Влюбленная в Россию» // Наше наследие. 1998. № 45.
221
Граф Валентин Платонович Зубов – основатель института искусств в Петрограде (1912 г.). В 1968 г. в Мюнхене вышла книга с предисловием и примечаниями В. П. Зубова «Карлик фаворита. История жизни Ивана Андреевича Якубовского, карлика Светлейшего князя Платона Александровича Зубова, писанная им самим».
222
Сергей Ростиславович Эрнст (1894–1980) – известный искусствовед.
223
Улица в Париже, на которой находилось советское посольство.
224
Таким образом, на приобретение писем царевича Алексея было израсходовано один год и два месяца времени, а именно с 30 августа 1971 года по 27 октября 1972 года. Это, конечно, очень мало, по нашим меркам.
225
А. Г. Халтурин и Л. И. Супагин – сотрудники Министерства культуры СССР.
226
А. А. Бутрова – сотрудник Министерства культуры СССР.
227
М. П. Иванова – сотрудник Художественно-производственного комбината Министерства культуры СССР.
228
Kazimir Malevich in the State Russian Museum. Saint-Petersburg, 2006. P. 317–389.
229
Против формализма и натурализма в искусстве: Сборник статей. М.: ОГИЗ – ИЗОГИЗ, 1937.
230
Керженцев П. М. О Третьяковской галерее //Правда, 7 июня 1936 года. № 155 (6761). С. 3.
231
РГАСПИ ф. 17 оп. 163 д. 1108 л. 125–126. Цит. по: Власть и художественная интеллигенция: Документы ЦК РКП(б) – ВКП(б), ВЧК – ОГПУ – НКВД о культурной политике. 1917–1953 гг. М.: МФД, 1999. С. 308–309, 767.
232
Лебедева И. В. Искусство авангарда в экспозициях Третьяковской галереи. 1920–1930 // Русский авангард. Проблемы репрезентации и интерпретации: Сборник по материалам конференции, посвященной выставке «Музей в музее. Русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея». СПб., 2001. С. 146–147.
233
Золотоносов М. Н. Указ. соч. С. 42.
234
Помещение, где в Русском музее хранились произведения Малевича, Маршаку продемонстрированы не были.
235
Первая персональная выставка К. С. Малевича в Русском музее состоялась в 1988 году.
236
Книга отзывов о выставке «Петроградские Окна РОСТА». АГРМ, оп. 64, д. 471. Цит. по: Козырева Н. Русский авангард на выставках и в экспозиции Государственного Русского музея в 1960–1980-годы//Русский авангард: проблемы репрезентации и интерпретации. СПб.: Palace editions, 2001. C. 180.
237
Суперматизм № 38. 1916. Холст, масло. 102,5x67 см. Собрание Музея Людвига, Кёльн. Инв. № ML 01294.
238
Суперматизм № 57. 1914. Холст, масло. 80,3x80 см. Собрание Галереи Тейт, Лондон. Инв. № T02319. Обе картины – «Суперматизм № 38» и «Суперматизм № 57» – были в 1919 году приобретены Закупочной комиссией Отдела ИЗО Наркомпроса и в 1920 году распределены в московский Музей живописной культуры, откуда позднее были переданы в Третьяковскую галерею.
239
Пушкарёв В. А. Ограбленные наследники великого Малевича//Эмиграция. 3 сентября 1992. С. 5.
240
Хаммер А. Мой век – двадцатый. Пути и встречи. М.: Прогресс, 1988. С. 231–232.
241
Отто Каллир (1894–1978) – австро-американский историк искусства, писатель, издатель и галерист. Каллир эмигрировал в США в 1939 году, в том же году в Нью-Йорке была открыта его галерея «Сент-Этьен», большей частью представлявшая работы австрийских и немецких экспрессионистов. Именно Каллир «открыл миру» восьмидесятилетнюю художницу-самоучку Энн Мэри Робертсон Мозес (1860–1961), позднее известную как «Бабушка Мозес», одну из самых известных художниц периода холодной войны. Он же стал автором её
Ознакомительная версия. Доступно 15 страниц из 73
