Книга Мастера натюрморта - Галина Дятлева

В живописи русского авангарда Татлин занимает особое место. Если Казимир Малевич был пророком нового искусства, а Василий Кандинский – его идеологом, проповедником духовного, то Татлин, имевший золотые руки и ум великого изобретателя, был мастеровым авангардизма.

Владимир Евграфович Татлин, живописец-авангардист, основоположник конструктивизма, не получил систематического художественного образования. В 1905–1910 годах он проходил обучение в Пензенском художественном училище, затем посещал авангардные студии в Москве и Петербурге. Большое влияние на него оказали занятия в кружке М. Ларионова. И тем не менее можно сказать, что Татлин вошел в искусство самостоятельно. Уже в ранних его работах заметно необыкновенное мастерство живописца («Гвоздика», 1908). Татлин внимательно исследовал творчество Поля Сезанна, изучил древнерусское искусство и живопись неопримитивистов. Излюбленным мотивом его работ стало море. Татлин изображал все, что было связано с морской стихией, – моряков, рыбаков, продавцов рыбы. Вероятно, здесь сказался личный опыт мастера, в молодые годы ходившего на корабле юнгой и матросом.

В 1910 году в произведениях Татлина проявился интерес к конструктивизму, выразившийся в пружинящих контурах, резких разворотах фигур, трактовке линии как части окружности. И в этот же период художник выполнил ряд натюрмортов, отмеченных сезанновской сосредоточенностью и внутренней структурностью («Букет», 1911–1912).

В. Е. Татлин. «Букет», 1911–1912

В 1911 году были написаны такие известные произведения, как «Продавец рыб» и «Матрос».

Последнее полотно близко к житийной композиции русской иконы – слева и справа от портрета (по существу, это автопортрет) более мелкие изображения того же персонажа, одетого в матросскую форму.

В 1913 году художник работал над «Натурщицами» (несколько произведений из этой серии хранятся в Русском музее и Третьяковской галерее), показывающими, что с течением времени Татлин все более отходит от натуры. В последних полотнах цикла человек предстает уже как некий совершенный механизм.

Начиная с 1913 года мастер увлекается объемно-пространственными абстракциями, сооруженными из железа и дерева. Он включает в них детали из стекла, штукатурку, обои, а также элементы готовых вещей. Подобные работы были показаны Татлиным на экспозиции в его студии в 1914 году, затем продемонстрированы на выставках «Трамвай Б», «1915 год», «Магазин». Именно эти произведения впервые представили конструктивистское направление в русском авангарде («Башня III Интернационала», 1919–1920; «Махолет „Летатлин“», 1929–1932).

В. Е. Татлин. «Гвоздика», 1908

В 1920-х годах Татлин принимал активное участие в общественной жизни страны. Он работал в Наркомпросе, в Институте художественной культуры в Москве, преподавал в Киевском художественном институте, затем во Вхутемасе.

Татлин стремился охватить самые разнообразные сферы культуры, он конструировал новые формы в архитектуре, книгопечатании, театре. После того как русский авангард был фактически разгромлен, главным делом художника стала именно сценография. Он оформил спектакли «Не сдадимся» (Камерный театр, 1935), «Дело» (Центральный театр Красной армии, 1939–1940) и многие другие.

В поздний период своей жизни Татлин по-прежнему обращался к живописи, но возможностей для нее у художника оставалось все меньше. Его панно для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в 1938 году были объявлены «политически вредными» и уничтожены. Художник Виктор Борисович Эльконин, увидевший несколько поздних работ Татлина, вспоминал: «В его картинах ощущалась бережность, даже, можно сказать, ответственность за каждое прикосновение кисти к поверхности, и это было удивительно и даже странно среди художественной безответственности, царившей вокруг него. Я сказал, что мне его живопись очень нравится. Он воскликнул: „Нет, ты что! Ну, ты серьезно? Нет, а тут же все говорят, что это ерунда“». Лишь в 1970-е годы, уже после смерти Татлина, его творчество наконец получило достойную оценку.