84
А. Коэн-Шалев и А. Раз. Poetry of unadulterated imagination: The late style of Akira Kurosawa.// Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts, vol. 2, № 1.
85
А. Коэн-Шалев и А. Раз. Poetry of unadulterated imagination: The late style of Akira Kurosawa.// Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts, vol. 2, № 1.
86
Макгиллиган П. «Джек Николсон», Центрполиграф, 1999.
87
Э. Мортон Angelina: An Unauthorized Biography (2010).
88
Эта поговорка связана с гештальтпсихологией – психологической школой, появившейся в начале XX века, которая исследует ощущение и восприятие.
89
Б. Бертолуччи, Ф. Шоу и Ч. Моусон. The inner and outer worlds of the filmmaker’s temporary social structure,//The Couch and the Silver Screen: Psychoanalytic Reflections on European Cinema (2003).
90
Там же.
91
Там же.
92
А. Д’Армино. Harry Potter and the Deathly Hallows, Part II.//Entertainment Weekly (2011, апрель).
93
У. Индик. Movies and the Mind: Theories of Great Psychoanalysts Applied to Film (2004).
94
Дж. Бакстер, Woody Allen: A Biography (1999) и Э. Лакс, Woody Allen: A Biography (2000).
95
С. Фарбер и М. Грин. Hollywood on the Couch: A Candid Look at the Overheated Love Affair between Psychiatrists and Moviemakers (1993).
96
А. Коэн, Woody Allen and Freud.//Celluloid Couches, Cinematic Clients: Psychoanalysis and Psychotherapy in the Movies (2004) и А. Филаретоу, Learning and laughing about gender and sexuality through humor: The Woody Allen case.// The Journal of Men’s Studies, vol. 14, № 2 (2006).
97
Д. Спото. The Dark Side of Genius: The Life of Alfred Hitchcock (1983).
98
А. Элме. Freud as Leonardo: Why the first psychobiography went wrong.//Handbook of Psychobiography (2005).
99
Перевод T. Л. Щепкиной-Куперник.
100
А. Розенберг. Creativity and Madness: New Findings and Old Stereotypes (1990).
101
Д. Неттл. Strong Imagination: Madness, Creativity, and Human Nature (2001).
102
3. Фрейд. «Художник и фантазирование», Республика, 1995.
103
К. Фуллер. At the Picture Show: Small-Town Audiences and the Creation of Movie Fan Culture (1996).
104
Б. Остин. Immediate Seating: A Look at Movie Audiences (1989).
105
Там же.
106
Б. Остин. Immediate Seating: A Look at Movie Audiences (1989).
107
Там же.
108
Ф. Тэйлор. Big boom in outdoor movies.//Moviegoing in America: A Sourcebook in the History of Film Exhibition (2002).
109
Д. Кругман и К. Джонсон. Differences in the consumption of traditional broadcast and VCR movie rentals.// Journal of Broadcasting and Electronic Media, vol. 35, № 2 (1991).
110
Здесь речь о валовых кассовых сборах в США. В 2018 и 2019 годах эти рекорды были побиты. – Прим. ред.
111
Meta признана в России экстремистской организацией.
112
На индивидуальном уровне психологи иногда рассматривают, что предпочитает читать или смотреть пациент, и таким образом измерять его личность. По идее тот, кто смотрит одни лишь хорроры, должен отличаться от того, кто смотрит только романтические комедии. Эта глава рассматривает общие тенденции кинопросмотра. А о том, как зрители получают удовольствие от просмотра, мы поговорим в главе 7.
113
У. Макинтош и др. What’s so funny about a poke in the eye? The prevalence of violence in comedy Aims and its relation to social and economic threat in the United States, 1951–2000.// Mass Communication & Society, vol. 6, № 4 (2003).
114
Д. Робертс и У. Фер. Kids and Media in America (2004).
115
К. Уорт и др. Exposure of US adolescentsto extremely violent movies.//Pediatrics, vol. 122, № 2.
116
О воздействии фильмов – подробнее в главе 8.
117
С. Прицкер. Marketing movies: An introduction to the special issue.//Psychology & Marketing, vol. 26, № 5 (2009).
118
Версия рейтинга IMDB на 1 апреля 2011 года.
119
Другое существенное отличие – попадание зарубежных фильмов в список IMDB (например, «Семь самураев»). Американский институт киноискусства оценивает только фильмы, сделанные в США.
120
На май 2024 года фильм Кристофера Нолана «Начало» занимал в списке IMDB 14-е место. Между «Бойцовским клубом» и пятым эпизодом «Звездных войн». – Прим. ред.
121
Или «высокий концепт», от англ, high concept. Это популярные фильмы, суть которых можно передать одной-двумя строчками. – Прим. ред.
122
С. Фишофф и др. Favorite movie monsters and their psychological appeal.//Imagination, Cognition, and Personality, vol. 22, № 4 (2002–2003).
123
С. Банерджи и др. The role of gender and sensation seeking in film choice: Exploring mood and arousal.//Journal of Media Psychology, vol. 20, № 3 (2008).
124
Э. Линкольн и M. Аллен. Double jeopardy in Hollywood: Age and gender in the careers of film actors, 1926–1999.//Sociological Forum, vol. 19, № 4.
125
Эта схема _ вариация схемы 1.1. Символом здесь является фильм, а его «референт» разделен на две части «изображения и звуки» и «историю». Важно, что стрелки между ними идут в обе стороны. Мой пример начинается от воспринимаемых деталей и переходит к событиям истории. Это так называемый процесс обработки информации «снизу вверх». Но у зрителей еще до начала фильма могут сложиться определенные ожидания от истории, и это влияет на их внимание и восприятие – это процесс «сверху вниз». Как правило, они происходят
